{"id":14882,"date":"2017-09-26T09:00:39","date_gmt":"2017-09-26T07:00:39","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=14882"},"modified":"2017-09-26T09:42:55","modified_gmt":"2017-09-26T07:42:55","slug":"polifonia-po-kawalku-vol-1-playlista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2017\/09\/26\/polifonia-po-kawalku-vol-1-playlista\/","title":{"rendered":"Polifonia po kawa\u0142ku vol. 1 (playlista!)"},"content":{"rendered":"<p>7 utwor\u00f3w, kt\u00f3re mog\u0142yby r\u00f3wnie dobrze zabrzmie\u0107 w HCH, a zarazem si\u00f3demka nowych album\u00f3w z bardzo r\u00f3\u017cnych p\u00f3\u0142ek &#8211; od nostalgicznej tanecznej elektroniki <strong>Lali Puny<\/strong> i moskiewskiej eskapady <strong>Tricky&#8217;ego<\/strong>, przez wyg\u0142adzone nieco oblicze <strong>Kamasiego Washingtona<\/strong>, polski post-yass duetu <strong>Helatone<\/strong>, post-industrial ciesz\u0105cej si\u0119 du\u017cym zainteresowaniem Chinki <strong>Pan Daijing<\/strong>, a\u017c po niesamowite nagrania terenowe: balijski <strong>Gamelan Maszeruj\u0105cych Wojownik\u00f3w<\/strong> wydany przez francuski label Akuphone (w tym naprawd\u0119 \u0142atwo si\u0119 zakocha\u0107) oraz polski duet <strong>Sawt\/Sur<\/strong>, kt\u00f3ry pod szyldem Mickiewicza wyruszy\u0142 nagrywa\u0107 muezzin\u00f3w w Marrakeszu. Godzina muzyki, w kt\u00f3rej ka\u017cdy powinien znale\u017a\u0107 chocia\u017c z p\u00f3\u0142 ol\u015bnienia.<!--more--><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/rtW1S5EbHgU\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>KAMASI WASHINGTON <em>Truth<\/em><\/strong> [z albumu <strong><em>Harmony of Difference<\/em><\/strong>, Young Turks 2017, <strong>7\/10<\/strong>] O ile album <em>The Epic<\/em> by\u0142 dla du\u017cej cz\u0119\u015bci s\u0142uchaczy \u2013 jazzu i nie tylko \u2013 wstrz\u0105sem, bezczelnym wr\u0119cz rzuceniem wyzwania konkurencji, to 32-minutowe wydawnictwo <em>Harmony of Difference<\/em> przynosi co\u015b w rodzaju muzyki na coctail party celebruj\u0105ce odniesiony sukces. Albo na otwarcie wystawy w galerii. Zreszt\u0105 sze\u015b\u0107 utwor\u00f3w skomponowanych powsta\u0142o na zam\u00f3wienie biennale w nowojorskim Whitney Museum &#8211; z ide\u0105 ukazania tytu\u0142owej harmonii r\u00f3\u017cnic spo\u0142ecznych i kulturowych. R\u00f3\u017cnorodnie jest na pewno &#8211; troch\u0119 afro, troch\u0119 latino, niestety tak\u017ce bana\u0142 jazzu dla klasy \u015bredniej si\u0119 wkrada (<em>Perspective<\/em>), a wszystko w dobrej, cho\u0107 ju\u017c nie tak pot\u0119\u017cnej orkiestrowej oprawie. Samo biennale budzi\u0142o du\u017ce emocje &#8211; w\u0142\u0105cznie z tym, \u017ce publiczno\u015b\u0107 podpisywa\u0142a petycj\u0119, by zniszczy\u0107 jedno z dzie\u0142, obraz przedstawiaj\u0105cy m\u0142odocian\u0105 czarnosk\u00f3r\u0105 ofiar\u0119 linczu \u2013 ale muzyka Washingtona na tym tle dzia\u0142a koj\u0105co, raczej uspokajaj\u0105co, a ju\u017c na pewno przyjemnie. Cho\u0107 ju\u017c bez kolejnych wstrz\u0105s\u00f3w &#8211; tym bardziej, \u017ce znane wcze\u015bniej, poruszaj\u0105ce <em>Truth<\/em> pozostaje najlepszym fragmentem p\u0142yty. Ca\u0142o\u015bci szukajcie na legalu od pi\u0105tku.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"100%\" height=\"300\" scrolling=\"no\" frameborder=\"no\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?url=https%3A\/\/api.soundcloud.com\/tracks\/341137931&amp;color=%23ff5500&amp;auto_play=false&amp;hide_related=false&amp;show_comments=true&amp;show_user=true&amp;show_reposts=false&amp;visual=true\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>LALI PUNA <em>Deep Dream<\/em><\/strong> [z albumu <em><strong><a href=\"https:\/\/lalipuna.bandcamp.com\/album\/two-windows\">Two Windows<\/a><\/strong><\/em>, Morr Music 2017, <strong>6\/10<\/strong>] Druga p\u0142yta grupy Valerie Trebeljahr w ci\u0105gu ostatniego dziesi\u0119ciolecia, wi\u0119c zjawisko z gatunku rzadkich. W dodatku pierwsza p\u0142yta bez Markusa Achera, kt\u00f3rego odej\u015bcie sprawi\u0142o, \u017ce zesp\u00f3\u0142 lekko upro\u015bci\u0142 brzmienie i poszed\u0142 w nieco bardziej tanecznym kierunku, nie trac\u0105c jednak ca\u0142kiem kontaktu z tym, czym kiedy\u015b by\u0142. <em>Deep Dream <\/em>&#8211; z charakterystycznym <em>I should be so lucky in love<\/em>, czyli cytatem z pierwszego hitu Kylie Minogue, przeniesionym z krainy beztroski do krainy melancholii &#8211; pozostaje dla mnie najatrakcyjniejszym fragmentem. Ale jest tu kilka wyr\u00f3\u017cniaj\u0105cych si\u0119 utwor\u00f3w. Bra\u0142bym pod uwag\u0119 jeszcze nagrany z go\u015bcinnym udzia\u0142em Dntela <em>The Frame<\/em>. Kto pami\u0119ta dobrze pocz\u0105tek wieku, by\u0107 mo\u017ce odczuje pierwsze uderzenie nostalgii.<\/p>\n<p><iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3026805101\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/track=31259355\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"http:\/\/akuphone.bandcamp.com\/album\/gamelan-beleganjur-and-the-music-of-the-ngaben-funerary-ritual-in-bali\">Gamelan Beleganjur and the Music of the Ngaben Funerary Ritual in Bali by The Gamelan of the Walking Warriors<\/a><\/iframe><\/p>\n<p><strong>THE GAMELAN OF THE WALKING WARRIORS <em>Semut Megarang<\/em><\/strong> [z albumu <strong><em><a href=\"https:\/\/akuphone.bandcamp.com\/album\/gamelan-beleganjur-and-the-music-of-the-ngaben-funerary-ritual-in-bali\">Gamelan Beleganjur and the Music of the Ngaben Funerary Ritual in Bali<\/a><\/em><\/strong>, Akuphone 2017, 8\/10] Nie b\u0119d\u0119 oszukiwa\u0142, \u017ce jestem specem od nagra\u0144 gamelanu, ale nie b\u0119d\u0119 te\u017c owija\u0107 w bawe\u0142n\u0119: to jedna z najbardziej fascynuj\u0105cych p\u0142yt, jakich s\u0142ucham w ostatnich tygodniach. Trafi\u0142em na ni\u0105 przypadkiem, przegl\u0105daj\u0105c &#8211; jak co jaki\u015b czas &#8211; nagrania Kink Gonga, czyli Francuza Laurenta Jeanneau specjalizuj\u0105cego si\u0119 w muzyce Dalekiego Wschodu. Tyle \u017ce ten album to dokonana w 2011 r. na Bali rejestracja Vincenzo Della Ratty, etnomuzykologa z Rzymu, kt\u00f3ry orkiestry gamelanowe nagrywa z wykorzystaniem dzisiejszej, o wiele lepszej ni\u017c przed laty, technologii. Dzi\u0119ki temu muzyka zespo\u0142u z wiosek Wanagiri i Peliang nabiera niesamowitej mocy, a jej transowe struktury mog\u0105 rywalizowa\u0107 z nagraniami minimalist\u00f3w na r\u00f3wnych warunkach. Winyl, kt\u00f3ry w ko\u0144cu zam\u00f3wi\u0142em, brzmi (niestety) najprawdopodobniej jak stary winyl z pchlego targu w D\u017cakarcie, ale mimo wszystko wart jest uwagi &#8211; dla drobiazgowych opis\u00f3w utwor\u00f3w b\u0119d\u0105cych t\u0142em dla miejscowych ceremonii \u017ca\u0142obnych. Ta wybrana kompozycja m\u00f3wi o sile wsp\u00f3lnoty, kiedy ludzie &#8211; niczym mr\u00f3wki &#8211; razem wykonuj\u0105 jakie\u015b zadanie. A ca\u0142o\u015b\u0107 towarzyszy procesji pogrzebowej i kremacji cia\u0142a. Dysonans pomi\u0119dzy naszym a indonezyjskim kulturowym wzorcem \u017ca\u0142oby tylko zwi\u0119ksza wspomnian\u0105 fascynacj\u0119.   <\/p>\n<p><iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=2114823217\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/track=2723331862\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"http:\/\/tricky.bandcamp.com\/album\/ununiform\">ununiform by Tricky<\/a><\/iframe><\/p>\n<p><strong>TRICKY <em>Same As It Ever Was<\/em><\/strong> [z albumu <em><strong><a href=\"https:\/\/tricky.bandcamp.com\/album\/ununiform\">Ununiform<\/a><\/strong><\/em>, !K7 2017, <strong>5\/10<\/strong>] Tricky dla odmiany nagrywa regularnie, tyle \u017ce nie s\u0105 to ostatnio p\u0142yty godne zapami\u0119tania. Materia\u0142 na t\u0119 komponowa\u0142 w Moskwie i wi\u0105\u017ce si\u0119 z tym pewien fakt wart odnotowania &#8211; ot\u00f3\u017c cz\u0119\u015b\u0107 tekst\u00f3w na <em>Ununiform<\/em> napisana zosta\u0142a cyrylic\u0105, co &#8211; bior\u0105c pod uwag\u0119 do\u015b\u0107, hm, generyczne podk\u0142ady &#8211; robi wra\u017cenie, jakby\u015bmy kupili nie t\u0119 p\u0142yt\u0119. Dlatego wybra\u0142em nie singlowy utw\u00f3r z Martin\u0105 Topley-Bird (niezbyt osza\u0142amiaj\u0105cy), nie cover <em>Doll Parts<\/em> grupy Hole (ca\u0142kiem blisko orygina\u0142u), tylko w\u0142a\u015bnie nagranie z kazachskim raperem Scriptonite&#8217;em, w Rosji znanym bardziej jako \u0421\u043a\u0440\u0438\u043f\u0442\u043e\u043d\u0438\u0442. Niby wi\u0119c rzecz drugorz\u0119dna, ale wyobra\u017amy sobie, ile by\u0142oby bicia piany w Polsce, gdyby Tricky nam\u00f3wi\u0142 do wsp\u00f3\u0142pracy kt\u00f3rego\u015b z naszych raper\u00f3w.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/GWotWZ35Ipw\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>HELATONE <em>Your Oldest Shadow<\/em><\/strong> [z albumu <strong><em>Concrete Cave<\/em><\/strong>, ElectricEye 2017, <strong>7\/10<\/strong>] To w\u0142a\u015bnie ten moment, gdy radio g\u00f3ruje nad internetem, bo w sieci perkusyjno-saksofonowy duet Helatone &#8211; Bartek Kapsa i Tomasz Gadecki &#8211; promuje si\u0119 powy\u017cszym nagraniem, gdy tymczasem po zawijasach <em>Your Oldest Shadow<\/em> mnie wci\u0105ga na tej p\u0142ycie bardziej transowa rytmika drugiego na playli\u015bcie utworu <em>Cave<\/em> i refleksja bardziej wycofanego <em>Greatest Heart<\/em>, gdzie najpe\u0142niej realizuje si\u0119 istota tego albumu: Gadecki (Olbrzym i Kurdupel, razem z Kaps\u0105 w Contemporary Noise) snuje d\u0142ug\u0105 tenorow\u0105 fraz\u0119, a Kapsa na bie\u017c\u0105co stawia w niej akcenty. Owszem, tak naprawd\u0119 instrument\u00f3w jest wi\u0119cej, a perkusista Something Like Elvis gra r\u00f3wnie\u017c na basie i syntezatorach, jednak nie ma co si\u0119 tu obawia\u0107 jakiego\u015b d\u017awi\u0119kowego przesytu. Chwil\u0119 si\u0119 trzeba oswoi\u0107 z tym materia\u0142em, ale to kolejny bardzo udany duet Kapsy po zesz\u0142orocznych <a href=\"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/2016\/04\/04\/73-albumy-z-marca-2016\/\">Tropach<\/a> i co\u015b na tak\u0105 tygodniow\u0105 playlist\u0119 po prostu musia\u0142o trafi\u0107. <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"100%\" height=\"300\" scrolling=\"no\" frameborder=\"no\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?url=https%3A\/\/api.soundcloud.com\/tracks\/333547070&amp;color=%23ff5500&amp;auto_play=false&amp;hide_related=false&amp;show_comments=true&amp;show_user=true&amp;show_reposts=false&amp;visual=true\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>PAN DAIJING <em>Come to Sit, Come to Refuse, Come to Surround<\/em><\/strong> [z albumu <em><strong><a href=\"https:\/\/pan-daijing.bandcamp.com\/album\/lack\">Lack \u60ca\u86f0<\/a><\/strong><\/em>, PAN 2017, <strong>6\/10<\/strong>] Chinka z Berlina, kt\u00f3ra wkr\u00f3tce zagra na Unsoundzie. Album wyszed\u0142 w lipcu, doczeka\u0142 si\u0119 wielu recenzji i jest tyle\u017c intensywny w swojej pogoni za postindustrialnym ha\u0142asem, co momentami a\u017c chaotyczny. Z ca\u0142\u0105 pewno\u015bci\u0105 r\u00f3\u017cnorodny, niez\u0142y brzmieniowo, wokalnie czasem do\u015b\u0107 banalny, niemrawo rozwijaj\u0105cy si\u0119 w d\u0142u\u017cszych fragmentach, a najlepszy w kr\u00f3tszych formach, do kt\u00f3rych zalicza si\u0119 <em>Come to Sit&#8230;<\/em><\/p>\n<p><iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3125151786\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/track=244787542\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"http:\/\/bdta.bandcamp.com\/album\/field-recordings-and-much-more-from-marrakesh-morocco\">Field recordings and much more from Marrakesh, Morocco by Sawt \/ Sur<\/a><\/iframe><\/p>\n<p><strong>SAWT\/SUR <em>SAWT 1<\/em><\/strong> [z albumu <em><strong><a href=\"https:\/\/milieulacphale.bandcamp.com\/album\/sawt-sur-bdta-ma25\">Field Recordings and Much More from Marrakesh<\/a><\/strong><\/em>, Milieu l&#8217;Acephale\/BDTA 2017, <strong>7\/10<\/strong>] Utw\u00f3r, kt\u00f3ry mo\u017ce nabra\u0107 szczeg\u00f3lnych, bonusowych w\u0142asno\u015bci budzenia emocji spo\u0142ecznych, je\u015bli macie odpowiednio du\u017ce g\u0142o\u015bniki i odpowiednio ksenofobicznych s\u0105siad\u00f3w. Ten cykl dobrze zrealizowanych przez duetu Rafa\u0142 Ko\u0142acki\/\u0141ukasz J\u0119drzejczak przetworzonych nagra\u0144 terenowych z Marrakaszu moment\u00f3w przynosi niemia\u0142o. Ju\u017c w tym otwieraj\u0105cym du\u017c\u0105 p\u0142yt\u0119 (wydan\u0105 cyfrowo i w postaci \u0142adnego combo: CD plus 12-stronicowa ksi\u0105\u017ceczka i fotografie Eli Schulz) utworze mamy charakterystycznie modulowany przez megafon (?), \u0142adnie nagrany \u015bpiew muezzina, a ca\u0142y album rozk\u0142ada akcenty pomi\u0119dzy r\u00f3\u017cne kulturowe w\u0105tki miasta. Mo\u017cna tego s\u0142ucha\u0107 przy lekturze ksi\u0105\u017cek Paula Bowlesa, mo\u017cna i na sucho odby\u0107 wirtualn\u0105 wycieczk\u0119 po Marrakeszu, \u015bledz\u0105c rozmowy Arab\u00f3w i Berber\u00f3w, s\u0142uchaj\u0105c rozbrzmiewaj\u0105cej tu muzyki i odg\u0142os\u00f3w przyrody &#8211; od ulic i plac\u00f3w, po ciasne podw\u00f3rka i wn\u0119trza, z ca\u0142\u0105 zmieniaj\u0105c\u0105 si\u0119 panoram\u0105 foniczn\u0105, co nadaje albumowi charakter bliski spacerom d\u017awi\u0119kowym Luca Ferrariego. I mo\u017cna si\u0119 przy tym cieszy\u0107, \u017ce w tak odwa\u017cny w obecnych standardach spos\u00f3b wykorzystany tu zosta\u0142 program <em>Kultura polska na \u015bwiecie<\/em> Instytutu Adama Mickiewicza. <\/p>\n<p>Warto doda\u0107, \u017ce poszczeg\u00f3lne utwory w wersji cyfrowej s\u0105 uzupe\u0142nione o zdj\u0119cia oryginalnych kaset (sprawdzicie to na Bandcampie, do kt\u00f3rego linki prowadz\u0105 z paru miejsc w tek\u015bcie), wiadomo wi\u0119c dok\u0142adkie, gdzie w ruchu by\u0142 mikrofon, a gdzie wykorzystane zosta\u0142y nagrania lokalnych muzyk\u00f3w. Wi\u0119c nie do\u015b\u0107, \u017ce artystycznie, to jeszcze etycznie w porz\u0105dku. <\/p>\n<p><iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=1243365994\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/track=3645758858\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"http:\/\/milieulacphale.bandcamp.com\/album\/sawt-sur-bdta-ma25\">SAWT \/ SUR (BDTA\/MA25) by VARIOUS ARTISTS<\/a><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>7 utwor\u00f3w, kt\u00f3re mog\u0142yby r\u00f3wnie dobrze zabrzmie\u0107 w HCH, a zarazem si\u00f3demka nowych album\u00f3w z bardzo r\u00f3\u017cnych p\u00f3\u0142ek &#8211; od nostalgicznej tanecznej elektroniki Lali Puny i moskiewskiej eskapady Tricky&#8217;ego, przez wyg\u0142adzone nieco oblicze Kamasiego Washingtona, polski post-yass duetu Helatone, post-industrial ciesz\u0105cej si\u0119 du\u017cym zainteresowaniem Chinki Pan Daijing, a\u017c po niesamowite nagrania terenowe: balijski Gamelan Maszeruj\u0105cych [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":14886,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,48,18,12,2834,2967,2968,312,120,583,558,2696,4,1249,106],"tags":[2994,2052,2993,2995,2996,2998,2997,2999,262],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14882"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14882"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14882\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14923,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14882\/revisions\/14923"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14886"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14882"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14882"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14882"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}