{"id":18254,"date":"2018-06-22T11:14:54","date_gmt":"2018-06-22T09:14:54","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=18254"},"modified":"2018-06-22T19:46:54","modified_gmt":"2018-06-22T17:46:54","slug":"przedostatni-taki-piatek-ppp","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2018\/06\/22\/przedostatni-taki-piatek-ppp\/","title":{"rendered":"Przedostatni taki pi\u0105tek [PPP]"},"content":{"rendered":"<p>Tydzie\u0144 by\u0142 jednym z tych ostatnich przed wakacjami obfituj\u0105cych w wi\u0119ksze premiery. Nowy album <strong>KAMASIEGO WASHINGTONA<\/strong> entuzjastycznie <a href=\"https:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/2018\/06\/21\/same-szczyty\/#more-18244\">opisa\u0142em ju\u017c wczoraj<\/a>. <a href=\"https:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/2018\/06\/18\/brzmienie-klasy-sredniej\/\">By\u0142a ju\u017c notka <\/a>o albumie <strong>THE CARTERS<\/strong>, <a href=\"https:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/2018\/06\/20\/reunion-nam-odjezdza\/\">by\u0142a te\u017c wzmianka<\/a> o ciekawej kasecie <strong>JAKO MARONA<\/strong>. W\u015br\u00f3d krajowych premier <a href=\"https:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/2018\/06\/19\/polska-szkola-szeptu\/\">odnotowa\u0142em ju\u017c<\/a>\u00a0<strong>ZAUMNE<\/strong>. A zosta\u0142o ca\u0142kiem du\u017co nowo\u015bci &#8211; nie zdo\u0142am opisa\u0107 wszystkich, ale cz\u0119\u015b\u0107 ju\u017c zd\u0105\u017cy\u0142em przes\u0142ucha\u0107:<!--more--><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ZIvCVYX__9c\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>GANG GANG DANCE <\/strong>wydali &#8211; jak pisz\u0105 &#8211; pierwszy album od siedmiu lat. Nieobecno\u015b\u0107 nowych nagra\u0144 GGD szczeg\u00f3lnie mnie nie doskwiera\u0142a, co niezbyt dobrze wr\u00f3\u017cy. A pierwszy kontakt z albumem <em>Kazuashita<\/em> by\u0142 dla mnie myl\u0105cy, bo odrzucaj\u0105ce mo\u017ce by\u0107 demonstracyjne przywi\u0105zanie do syntezatorowych brzmie\u0144 w stylu Yamahy DX. Rzecz w tym, \u017ce te rozmazane, troch\u0119 pachn\u0105ce cienizn\u0105 barwy tworz\u0105 ca\u0142o\u015b\u0107 do\u015b\u0107 oryginaln\u0105 (w rzeczywisto\u015bci baz\u0105 brzmieniow\u0105 dla GGD jest rozbudowany keyboard Korg M3 z cz\u0119sto wykorzystywanymi funkcjami samplera). Nie jest to \u015bcie\u017cka Animal Collective, z kt\u00f3rymi zesp\u00f3\u0142 por\u00f3wnywano, z drugiej strony &#8211; nie ma mowy o wykorzystywaniu tych samych wtyczek VST udaj\u0105cych barwy komputer\u00f3w z wczesnych lat 90., kt\u00f3re pojawiaj\u0105 si\u0119 u konkurencji. Tytu\u0142owy utw\u00f3r <em>Kazuashita <\/em>to wr\u0119cz neoprogresywna suita &#8211; marzycielska, ale rozbudowana w formie. Podlewana &#8211; jak poprzednio bywa\u0142o &#8211; egzotyk\u0105 (brzmienia tabli). I robi\u0105ca wra\u017cenie, jak gdyby muzycy GGD znale\u017ali na strychu pud\u0142o z p\u0142ytami The Orb i Future Sound of London po starszym rodze\u0144stwie. Niez\u0142e jest <em>Too Much, Too Soon<\/em> (to ju\u017c bardziej The Cure w nowych realiach), kr\u00f3tkie przerywniki do mnie raczej nie przemawiaj\u0105, za to fina\u0142 w <em>Salve on the Sorrow<\/em> &#8211; znakomity, ze \u015blicznym motywem (a la Sigur R\u00f3s), kt\u00f3ry m\u00f3g\u0142by ozdobi\u0107 jedn\u0105 z wczesnych p\u0142yt Cocteau Twins w z\u0142otej erze tej samej wytw\u00f3rni, kt\u00f3ra dzi\u015b publikuje Gang Gang Dance. Og\u00f3lnie warto, bo mimo tej galopady por\u00f3wna\u0144 jest to do\u015b\u0107 osobne zjawisko.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=527197427\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" width=\"300\" height=\"150\" seamless=\"\"><a href=\"http:\/\/unseenworlds.bandcamp.com\/album\/electronic-music-from-the-eighties-and-nineties\">Electronic Music from the Eighties and Nineties by Carl Stone<\/a><\/iframe><\/p>\n<p>Gdyby kto\u015b chcia\u0142 i\u015b\u0107 g\u0142\u0119biej w brzmienia syntezatorowe z podobnej epoki, powa\u017cniejsz\u0105 propozycj\u0105 dla niego b\u0119dzie kolejny zbi\u00f3r nagra\u0144 <strong>CARLA STONE&#8217;A<\/strong>, tym razem z lat 80. i 90., kt\u00f3re opublikowa\u0142a wytw\u00f3rnia Unseen Worlds. Stone maniakalnie fascynowa\u0142 si\u0119 p\u0119tlami, ale przeci\u0105gn\u0105\u0142 t\u0119 fascynacj\u0119 od na\u015bladowania Reicha do tworzenia struktur mo\u017cliwych do realizacji dopiero w \u015bwiecie komputer\u00f3w. Jego muzyka nie ma szczeg\u00f3lnie akademickiego charakteru, doskonale komponuje si\u0119 z p\u00f3\u017aniejszymi utworami Aphex Twina czy Boards of Canada (<em>Banteay Srey<\/em>), wprowadza komputery do \u015bwiata brzmie\u0144 gamelanowych (<em>Sonali<\/em>, wyra\u017aniej w <em>Mae Yao<\/em>), nagle dodaj\u0105c akcenty rodem z muzyki klasycznej albo zak\u0142\u00f3cenia i glitche. Poprzez te dwie dekady Stone wyczuwa\u0142 te\u017c ducha elektronicznej sceny klubowej, a mo\u017ce nawet lekko go wyprzedza\u0142. Mamy wi\u0119c z jednej strony konsekwencj\u0119 przestrzenn\u0105 i formaln\u0105 charakterystyczn\u0105 dla elektronicznej muzyki wsp\u00f3\u0142czesnej, a z drugiej &#8211; id\u0105ce za aktualnymi tendencjami pomys\u0142y i brak nudy.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/lH3T0xgvmCA\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Co do tendencji &#8211; sporo ostatnio alfabetu arabskiego na p\u00f3\u0142kach z nowymi p\u0142ytami. I zwykle wr\u00f3\u017cy co\u015b intryguj\u0105cego (ukaza\u0142 si\u0119 w\u0142a\u015bnie nowy album Oiseaux-Tempete), z ciekawo\u015bci\u0105 si\u0119ga\u0142em wi\u0119c po album, kt\u00f3ry firmuj\u0105 <strong>DAVID EUGENE EDWARDS &amp; ALEXANDER HACKE<\/strong>, lider Wovenhand i basista Eintuerzende Neubauten. Wsp\u00f3ln\u0105 p\u0142yt\u0119 zatytu\u0142owali w\u0142a\u015bnie po arabsku &#8211; <strong><em>Risha<\/em><\/strong>. Co znaczy &#8222;Pi\u00f3ro&#8221;. Wp\u0142yw\u00f3w muzyki arabskiej na tej nagrywanej mi\u0119dzy Denver a Berlinem p\u0142ycie nie znajdziemy jednak wi\u0119cej ni\u017c wp\u0142yw\u00f3w rocka gotyckiego (to g\u0142\u00f3wnie w wokalach Edwardsa) i industrialnego oraz neofolku. Ciekawe s\u0105 tworzone przez Hackego soundscape&#8217;y &#8211; momentami bliskie sposobowi my\u015blenia Roberta Frippa, tyle \u017ce raczej elektroniczne ni\u017c gitarowe. No i respekt budzi kompozycja <em>Breathtaker<\/em> zamykaj\u0105ca ten album. W najlepszych momentach to muzyka, kt\u00f3ra starych got\u00f3w i zimnofalowc\u00f3w uniesie emocjonalnie, a przy tym nie odrzuci ludzi maj\u0105cych na mroczne brzmienia alergi\u0119.<\/p>\n<p>Je\u015bli chodzi o samo <strong>Oiseaux-Tempete<\/strong> &#8211; muzyki ze \u015bwiata arabskiego w tym du\u017co, du\u017co wi\u0119cej. Je\u015bli chodzi o wzmiankowane <strong>The Orb<\/strong> &#8211; mog\u0119 tylko powiedzie\u0107, \u017ce p\u0142yta jest (szczeg\u00f3\u0142y na li\u015bcie poni\u017cej), d\u0142uga jak zwykle, dodatkowo z go\u015bcinnym udzia\u0142em Jah Wobble&#8217;a, wi\u0119c zdecydowanie warto da\u0107 szans\u0119. Nowe <strong>Nine Inch Nails<\/strong> czeka na ods\u0142uch. <em>EDIT: Dobrze si\u0119 to zapowiada!<\/em><\/p>\n<p><strong>Oceny po pierwszych ods\u0142uchach:<\/strong><\/p>\n<p><strong>DAVID EUGENE EDWARDS &amp; ALEXANDER HACKE <em>Risha<\/em><\/strong>, Glitterhouse 2018, <strong>6\/10<\/strong><br \/>\n<strong>GANG GANG DANCE <em>Kazuashita<\/em><\/strong>, 4AD 2018, <strong>7\/10<\/strong><br \/>\n<strong>CARL STONE <em>Electronic Music form the Eighties and Nineties<\/em><\/strong>, Unseen Worlds 2018, <strong>8\/10<\/strong><\/p>\n<p><strong>Ukaza\u0142y si\u0119 w tym tygodniu:<\/strong><\/p>\n<p><strong>1\/2H 1\/2W<\/strong> Black Pelvic Fluids, Bezirk Tapes<br \/>\n<strong>Arp<\/strong> Zebra, Mexican Summer<br \/>\n<strong>Ashe<\/strong> The Rabbit Hole, Mom+Pop EP<br \/>\n<strong>Carl Stone<\/strong> Electric Music from the Eighties and Nineties, Unseen Worlds<br \/>\n<strong>David Eugene Edwards &amp; Alexander Hacke<\/strong> Risha, Glitterhouse CD, LP<br \/>\n<strong>David Sylvian &amp; Holger Czukay<\/strong> Plight &amp; Premonition Flux &amp; Mutability, Groenland 2CD reed.<br \/>\n<strong>Dawes<\/strong> Passwords, Hub<br \/>\n<strong>Death Grips<\/strong> Year of the Snitch, Third World DL<br \/>\n<strong>Dumb<\/strong> Seeing Green, Mint<br \/>\n[18.06] <strong>Fran\u00e7ois de Roubaix<\/strong> Le Saut de l&#8217;Ange \/ R\u200b.\u200bA\u200b.\u200bS, Transversales<br \/>\n<strong>Gang Gang Dance<\/strong> Kazuashita, 4AD<br \/>\n<strong>Heldon<\/strong> Third (It&#8217;s Always Rock&#8217;n&#8217;Roll), Bureau B CD, LP reed.<br \/>\n<strong>Heldon<\/strong> IV (Agneta Nilsson), Bureau B CD, LP reed.<br \/>\n<strong>Isla Craig<\/strong> The Becoming, Pleasence<br \/>\n<strong>Jack River<\/strong> Sugar Mountain. I Oh You<br \/>\n[18.06] <strong>Jako Maron<\/strong> The electro Maloya experiments of Jako Maron, Nyege Nyege Tapes<br \/>\n[16.06] <strong>Januszewski and Szlazak<\/strong> split, Czaszka MC, DL<br \/>\n<strong>Jill Barber<\/strong> Metaphora, Outside<br \/>\n<strong>Jiri Stivin<\/strong> Five Hits in a Row, GAD arch.<br \/>\n[17.06] <strong>Julien Boulier<\/strong> A Film Not Yet Made, Time Released Sound &amp; Time Sensitive Materials<br \/>\n<strong>Juno Reactor<\/strong> The Mutant Theatre, Metropolis<br \/>\n<strong>Kamasi Washington<\/strong> Heaven &amp; Earth, Young Turks<br \/>\n<strong>Kasia Kowalska<\/strong> AYA<br \/>\n<strong>KATE NV<\/strong> \u0434\u043b\u044f FOR, RVNG Intl<br \/>\n<strong>Khemmis<\/strong> Desolation, 20 Buck Spin<br \/>\n[18.06] <strong>Lucy<\/strong> Tarkomania, Stroboscopic Artefacts EP 10&#8243;<br \/>\n<strong>Manuel Mota &amp; David Grubbs<\/strong> Lacrau, Drag City<br \/>\n<strong>Marduk<\/strong> Victoria, Century Media<br \/>\n<strong>Martyn<\/strong> Voids, Ostgut Ton<br \/>\n<strong>Matthew Dear, Joe Goddard, Eats Everything<\/strong> Love Games, Pets Recordings<br \/>\n<strong>MC Paul Barman<\/strong> (((echo chamber))), Mello Music Group CD, DL, LP+7&#8243;<br \/>\n[16.06] <strong>Melfi<\/strong> Four Concerns, Czaszka MC, DL<br \/>\n<strong>MKWAJU Ensemble<\/strong> KI-Motion, WRWTFWW CD, LP, reed.<br \/>\n<strong>Nine Inch Nails<\/strong> Bad Witch, The Null Corporation<br \/>\n<strong>Oiseaux-Tempete<\/strong> \u0637\u0631\u0628 Tarab, Sub Rosa<br \/>\n<strong>Panic! At the Disco<\/strong> Pray for the Wicked, Fueled by Ramen<br \/>\n<strong>Soulwax<\/strong> Essential, Deewee<br \/>\n<strong>The 4th Movement<\/strong> The 4th Movement, Drag City<br \/>\n[16.06] <strong>The Carters<\/strong> EVERYTHING IS LOVE, Roc Nation<br \/>\n<strong>The Orb<\/strong> No Sounds Are Out Of Bounds, Cooking Vinyl<br \/>\n<strong>The Wave Pictures<\/strong> Brushes with Happiness, Moshi Moshi<br \/>\n<strong>Toby Hay<\/strong> The Longest Day, The State51 Conspiracy<br \/>\n[16.06] <strong>Tomasz D\u0105browski<\/strong> AD HOC Ninjazz, For Tune LP<br \/>\n<strong>Toxe<\/strong> Blink, PAN<br \/>\n<strong>VA<\/strong> Tour Diaries 2, Honey Soundsystem<br \/>\n<strong>Vein<\/strong> Errorzone, Closed Casket<br \/>\n<strong>Yazmin Lacey<\/strong> When The Sun Dips 90 Degrees, First Word<br \/>\n[16.06] <strong>Zaumne<\/strong> Emo dub, Czaszka MC, DL<br \/>\n<em><br \/>\nWszystkie premiery 22.06, chyba \u017ce oznaczy\u0142em inaczej.<br \/>\nDzi\u0119kuj\u0119 za wszystkie p\u0142yty udost\u0119pnione do oceny z wyprzedzeniem.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tydzie\u0144 by\u0142 jednym z tych ostatnich przed wakacjami obfituj\u0105cych w wi\u0119ksze premiery. Nowy album KAMASIEGO WASHINGTONA entuzjastycznie opisa\u0142em ju\u017c wczoraj. By\u0142a ju\u017c notka o albumie THE CARTERS, by\u0142a te\u017c wzmianka o ciekawej kasecie JAKO MARONA. W\u015br\u00f3d krajowych premier odnotowa\u0142em ju\u017c\u00a0ZAUMNE. A zosta\u0142o ca\u0142kiem du\u017co nowo\u015bci &#8211; nie zdo\u0142am opisa\u0107 wszystkich, ale cz\u0119\u015b\u0107 ju\u017c zd\u0105\u017cy\u0142em przes\u0142ucha\u0107:<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":18261,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[48,18,12,582,3,312,120,3319,3309,3219,4,1249,1059],"tags":[3570,2684,3569,596],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18254"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18254"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18254\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18268,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18254\/revisions\/18268"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18261"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18254"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18254"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18254"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}