{"id":19351,"date":"2018-09-21T11:26:00","date_gmt":"2018-09-21T09:26:00","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=19351"},"modified":"2018-09-21T12:07:34","modified_gmt":"2018-09-21T10:07:34","slug":"zaskakujace-skutki-otwarcia-magazynow","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2018\/09\/21\/zaskakujace-skutki-otwarcia-magazynow\/","title":{"rendered":"Zaskakuj\u0105ce skutki otwarcia magazyn\u00f3w"},"content":{"rendered":"<p>Na pocz\u0105tek bardzo kr\u00f3tki apel do pisuj\u0105cych o muzyce. Pisujcie. Bo jest o czym. Dok\u0142adnie co pi\u0105tek przychodzi pi\u0105tek &#8211; i tej g\u00f3ry premier si\u0119 jedn\u0105 \u0142opat\u0105 nie roz\u0142aduje. A sam, jak wida\u0107 po zag\u0119szczeniu wpis\u00f3w pod koniec takiego wrze\u015bniowego tygodnia, zaczynam sobie wchodzi\u0107 w parad\u0119. No bo jak tu nie dorzuci\u0107 paru s\u0142\u00f3w, gdy ukazuje si\u0119 nowa, wykopana w archiwach p\u0142yta <strong>Prince&#8217;a<\/strong>? Paradoks artyst\u00f3w bardzo p\u0142odnych za \u017cycia i bardzo cz\u0119sto za \u017cycia nagrywaj\u0105cych polega na tym, \u017ce po \u015bmierci &#8211; gdy rodzina zaczyna dopiero powoli ogarnia\u0107 procesy spadkowe i opracowywa\u0107 strategi\u0119 wydawnicz\u0105 &#8211; zapada tym wi\u0119ksza cisza. Troch\u0119 tak by\u0142o z Zapp\u0105, teraz na nowego Prince&#8217;a, mimo \u017ce na zapleczu Paisley Park stoi pewnie jaki\u015b osobny magazyn nagra\u0144, musieli\u015bmy czeka\u0107 wiele miesi\u0119cy. A gdy ju\u017c si\u0119 pojawia, jest zaskakuj\u0105cy i nieoczywisty jak sam Prince.<!--more--><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/e5-HEBGPzFM\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; encrypted-media\" allowfullscreen><\/iframe>   <\/p>\n<p>Przede wszystkim: <em>Piano &#038; A Microphone 1983<\/em> to rzeczywi\u015bcie dok\u0142adnie to, co w tytule. Czyli surowy Prince ze studia, taki, jakiego pewnie nigdy by\u015bmy nie us\u0142yszeli, pozbawiony blichtru produkcji (za kt\u00f3r\u0105 za \u017cycia chwalono go najcz\u0119\u015bciej). Ale przy tym naprawd\u0119 ciekawy i prawdziwy. Tu m.in. bardzo szkicowa wersja s\u0142ynnego <em>Purple Rain<\/em>, kameralna ods\u0142ona <em>International Lover<\/em> znanego ju\u017c z p\u0142yty <em>1999<\/em>, <em>Cold Coffee and Cocaine<\/em> brzmi\u0105ce jak nagranie pr\u00f3by, na kt\u00f3rej autor testuje nowy spos\u00f3b modulowania w\u0142asnego g\u0142osu, wreszcie zniszczona d\u0142ugim przechowywaniem (s\u0142ycha\u0107 ubytki ta\u015bmy) \u015bliczna wersja <em>A Case Of You<\/em> Joni Mitchell (ca\u0142\u0105 p\u0142yt\u0119 z coverami JM w takim wykonaniu by si\u0119 chcia\u0142o), b\u0142yskotliwa miniatura <em>Wednesday<\/em>. Je\u015bli po\u015bwi\u0119cimy tej p\u0142ycie chwil\u0119 &#8211; a warto z tym poczeka\u0107 na moment skupienia &#8211; oka\u017ce si\u0119, \u017ce ten kr\u00f3tki materia\u0142 zbiera zaskakuj\u0105co du\u017co w\u0105tk\u00f3w. Jest tu przecie\u017c i kr\u00f3tka zapowied\u017a <em>Sign O\u2019 The Times<\/em> (<em>Strange Relationship<\/em>), i druga strona singla <em>When Doves Cry <\/em>w akustycznej wersji, no i wreszcie to tradycyjne <em>Mary Don&#8217;t You Weep<\/em>, troch\u0119 blues, troch\u0119 spiritual. Sk\u0105din\u0105d trudno by\u0142o lepiej promocyjnie ogra\u0107 po\u015bmiertne wydawnictwo Prince&#8217;a ni\u017c umieszczeniem tej ostatniej piosenki w tak dobrym filmowym kontek\u015bcie jak najnowszy Spike Lee. I dopisanie jej tak s\u0142usznego celu jak walka o uchronienie przed \u015bmierci\u0105 m\u0142odych ofiar broni palnej. To wszystko jednak ju\u017c, pami\u0119tajmy, poza intencj\u0105 autora. Cho\u0107 prawdopodobnie w kierunku, w kt\u00f3rym sam by pod\u0105\u017ca\u0142. Mo\u017cemy tylko domniemywa\u0107.  <\/p>\n<p>G\u0142upio szuka\u0107 pozytywnych stron czyjego\u015b odej\u015bcia, ale trzeba pami\u0119ta\u0107, \u017ce ca\u0142e <em>Piano &#038; A Microphone 1983<\/em>, znalezione w archiwum artysty na jednej kasecie, za jego \u017cycia &#8211; powt\u00f3rz\u0119 &#8211; zapewne nie ukaza\u0142oby si\u0119 w og\u00f3le. A je\u015bli ju\u017c, to na jego zaawansowanej emeryturze. Paradoks polega tu na tym, \u017ce tej strony jego dzia\u0142alno\u015bci &#8211; geniuszu w postaci surowej, naturalnego, niewymuszonego zapami\u0119tania w grze i \u015bpiewie, funkowego gestu, \u015bladu klasycznej ballady, jak\u0105 by\u0107 mo\u017ce na tej emeryturze wykonywa\u0142by w ko\u0144cu w Las Vegas &#8211; mogliby\u015bmy bez tego nigdy nie pozna\u0107. Tym bardziej, \u017ce s\u0142ycha\u0107 tu poci\u0105ganie nosem w <em>Mary Don&#8217;t You Weep<\/em>, g\u0142os artysty si\u0119 \u0142amie w <em>Why the Butterflies<\/em> (ko\u0144cowy, jeden z dw\u00f3ch d\u0142u\u017cszych fragment\u00f3w 35-minutowej p\u0142yty), a w swoim czasie ca\u0142o\u015b\u0107 wrzucono by pewnie do kosza z napisem &#8222;no commercial potential&#8221; (jak okre\u015bli\u0142by to Zappa). Nie jest to mo\u017ce pozycja konieczna do zrozumienia, kim by\u0142 zmar\u0142y 2,5 roku temu Prince Rogers Nelson, ale za to do\u015b\u0107 odwa\u017cny gest i prawdopodobnie najlepsze, co spadkobiercy wyj\u0105tkowego artysty mogli w takiej chwili zrobi\u0107.<\/p>\n<p><strong>PRINCE <em>Piano &#038; A Microphone 1983<\/em><\/strong>, Warner 2018,<strong> 8\/10<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/6gbmDvcU1JDPy1niL6YFJY\" width=\"500\" height=\"380\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" allow=\"encrypted-media\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Ukaza\u0142y si\u0119 w tym tygodniu:<\/strong><\/p>\n<p><strong>Advance Base<\/strong> Animal Companionship, Run For Cover<em> ex-Casiotone&#8230;<\/em><br \/>\n<strong>Amy Helm<\/strong> This Too Shall Light, Yep Roc<br \/>\n<strong>Ash Koosha<\/strong> Return 0, REALMS<br \/>\n<strong>Beak&gt;<\/strong> &gt;&gt;&gt;, Invada<br \/>\n<strong>Billy F Gibbons<\/strong> The Big Bad Blues, Concord<br \/>\n<strong>Black Five<\/strong> Black Five, Foxfive<br \/>\n[17.09] <strong>Blue Velvet<\/strong> In Event of Moon Disaster, Buh<br \/>\n<strong>Broadpeak<\/strong> Zimowe Morze, Audio Cave CD, stream<br \/>\n<strong>Brocker<\/strong> <strong>Way<\/strong> Wild Wild Country OST, Western Vinyl<br \/>\n<strong>Christine and the Queens<\/strong> Chris, Because 2CD<br \/>\n<strong>Clark<\/strong> E.C.S.T. T.R.A.X., Warp EP<br \/>\n<strong>Colored Music<\/strong> Colored Music, WRWTFWW<br \/>\n<strong>Cult Figures<\/strong> The 166 Ploughs a Lonely Furrow, Cult Figures Corporation<br \/>\n<strong>Cyril<\/strong> <strong>Cyril<\/strong> Certaine Ruines, Born Bad<br \/>\n[19.09] <strong>Dean Blunt<\/strong> Soul on Fire EP<br \/>\n[17.09]<strong> DJ Normal 4<\/strong> Exoticz EP, Music From Memory<br \/>\n[20.09] <strong>Drew McDowall<\/strong> The Third Helix, Dais<br \/>\n<strong>Faxada<\/strong> Paraa, Faxada<br \/>\n<strong>Gazelle Twinv<\/strong> Pastoral, Anti-Ghost Moonray<br \/>\n<strong>Giulio Aldinucci<\/strong> Disappearing in a Mirror, Karlrecords CD, LP<br \/>\n<strong>Hochzeitskapelle \/ Kama Aina<\/strong> Wayfaring Suite, Gutfeeling<br \/>\n<strong>Hot Heros<\/strong> Folkjazz From Finland, Eclipse<br \/>\n<strong>Jack White<\/strong> Kneeling at the Anthem DC, Third Man EP<br \/>\n<strong>Jess Glynne<\/strong> Always in Between, Warner<br \/>\n[15.09] <strong>J\u00e9r\u00f4me Noetinger, Robert Piotrowicz, Anna Zaradny<\/strong> Crackfinder, Musica Genera LP 150+50 ltd.<br \/>\n<strong>Jessica Einaudi<\/strong> Black &amp; Gold, Overhear<br \/>\n<strong>Jonathan Hering<\/strong> Carmina Chromatico, Brawl<br \/>\n<strong>Kammerflimmer Kollektief<\/strong> These Are Actions Which We Have Neglected and Which Never Cease to Call Us uiyg buu nn), Bureau B CD, LP<br \/>\n<strong>Kamp!<\/strong> Dare, Agora (stream od 17.09)<br \/>\n[15.09] <strong>Kasper T. Toeplitz \/ zeitkratzer<\/strong> Agitation | Stagnation, Bocian CD, DL<br \/>\n<strong>Lil Pump<\/strong> Harverd Dropout, Warner<br \/>\n<strong>Lonnie Holley<\/strong> MITH, Jagjaguwar<br \/>\n<strong>Lupe Fiasco<\/strong> DROGAS Wave<br \/>\n[15.09] <strong>M Gedde Gengras<\/strong> Light Pipe, Room40<br \/>\n<strong>Machine Gun Kelly<\/strong> Binge, Interscope EP<br \/>\n<strong>Macy Gray<\/strong> Ruby, Mack Avenue<br \/>\n[20.09] <strong>Max Cooper<\/strong> One Hundred Billion Sparks, Mesh<br \/>\n<strong>Max Richter<\/strong> White Boy Rick OST<br \/>\n<strong>Merzbow<\/strong> Early Sessions 1979-1981, \u30b9\u30ed\u30fc\u30c0\u30a6\u30f3 box arch.<br \/>\n<strong>Milo<\/strong> Budding Ornithologists Are Weary of Tired Analogies, Ruby Yacht<br \/>\n<strong>Mount Eerie<\/strong> (after\u200b)\u200b: singing and guitar at Jacobikerk, Utrecht, Netherlands, Nov. 10th, 2017 at Le Guess Who? festival, P.W. Elverum &amp; Sun<br \/>\n<strong>Mountain Man<\/strong> Magic Ship, Nonesuch<br \/>\n<strong>Mull Historical Society<\/strong> Wakelines, Xtra Mile<br \/>\n<strong>Mutual Benefit<\/strong> Thunder Follows The Light, Transgressive<br \/>\n[20.09] <strong>Neotropic<\/strong> The Absolute Elsewhere, Slowcraft<br \/>\n<strong>Nordra<\/strong> Pylon II, Sige<br \/>\n<strong>Oneness Of Juju<\/strong> African Rhythms, Strut<br \/>\n[17.09] <strong>Owls Are Not + Certifyd<\/strong> Asali, Owls Are Not SP<br \/>\n<strong>Oxford Drama<\/strong> Songs, Art2<br \/>\n<strong>Prince<\/strong> Piano &amp; Microphone, Warner<br \/>\n<strong>Reni Jusis<\/strong> \u0106ma, Sony<br \/>\n<strong>Richard Reed Perry<\/strong> Quiet River of Dust Vol 1, Anti-\/Epitaph<br \/>\n[15.09] <strong>Rodrigo Ambriz<\/strong> Una silueta se precipita en arcadas, Szara Reneta DL, MC<br \/>\n<strong>Roger Doyle<\/strong> Oizzo No, Finders Keepers arch, DL<br \/>\n<strong>Sam &amp; Bart<\/strong> Sam &amp; Bart, wyd. w\u0142asne\/Thin Man CD<br \/>\n<strong>Sanna Ruohoniemi<\/strong> Start from Nothing, Eclipse<br \/>\n<strong>Sha La Das<\/strong> Love In the Wind, Dunham<br \/>\n<strong>Suede<\/strong> The Blue Hour, Warner<br \/>\n<strong>Sumac<\/strong> Live in Shadow, Thrill Jockey<br \/>\n[17.09] <strong>Tajak<\/strong> Ciclos, Buh<br \/>\n[18.09] <strong>Telefunksoul &amp; Felipe Pomar<\/strong> R\u00e9_Con BA\u200b$\u200b$, Kafundo<br \/>\n<strong>Thalia Zedek<\/strong> Band Fighting Season, Thrill Jockey<br \/>\n[20.09] <strong>The Caretaker<\/strong> Everywhere at the End of Time &#8211; Stage 5, HIFTW<br \/>\n<strong>The Dumplings<\/strong> Raj, Warner<br \/>\n<strong>The Field<\/strong> Infinite Moment, Kompakt<br \/>\n[17.09] <strong>VA<\/strong> Kumo No Muko: A Journey Into 80&#8217;s Japan&#8217;s Ambient And Synth Pop Sound, Jazzy Couscous 2LP<br \/>\n[17.09] <strong>VA<\/strong> Barry Guy\u200b@\u200b70 &#8211; Blue Horizon &#8211; Live At Ad Libitum Festival 2017, Fundacja S\u0142uchaj<br \/>\n[16.09] <strong>VA<\/strong> Why I Came to America: More Folk Music of the Ottoman\u200b-\u200bAmerican Diaspora, ca. 1917\u200b-\u200b47, Canary arch.<br \/>\n<strong>Voivod<\/strong> The Wake, Century Media<br \/>\n<strong>Walking Distance<\/strong> feat. Jason Moran Freebird, Sunnyside<\/p>\n<p><em>Wszystkie premiery z 21.09, chyba \u017ce zaznaczy\u0142em inaczej. Wi\u0119cej premier tygodnia w sobotnim wpisie.<\/em><br \/>\nEDIT: poprawia\u0142em (dzi\u0119ki korekcie obywatelskiej) zdanie o tym, ile czasu up\u0142yn\u0119\u0142o od \u015bmierci Prince&#8217;a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Na pocz\u0105tek bardzo kr\u00f3tki apel do pisuj\u0105cych o muzyce. Pisujcie. Bo jest o czym. Dok\u0142adnie co pi\u0105tek przychodzi pi\u0105tek &#8211; i tej g\u00f3ry premier si\u0119 jedn\u0105 \u0142opat\u0105 nie roz\u0142aduje. A sam, jak wida\u0107 po zag\u0119szczeniu wpis\u00f3w pod koniec takiego wrze\u015bniowego tygodnia, zaczynam sobie wchodzi\u0107 w parad\u0119. No bo jak tu nie dorzuci\u0107 paru s\u0142\u00f3w, gdy [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":19354,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12,582,3,312,120,3319,3309,7,3219,4],"tags":[632],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19351"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19351"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19351\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19369,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19351\/revisions\/19369"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19354"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19351"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19351"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19351"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}