{"id":23105,"date":"2019-09-13T11:31:38","date_gmt":"2019-09-13T09:31:38","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=23105"},"modified":"2019-09-20T13:45:57","modified_gmt":"2019-09-20T11:45:57","slug":"smierc-melodii-i-inne-zagrozenia-xxi-wieku","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2019\/09\/13\/smierc-melodii-i-inne-zagrozenia-xxi-wieku\/","title":{"rendered":"\u015amier\u0107 melodii i inne zagro\u017cenia XXI wieku"},"content":{"rendered":"<p>W taki za-co-si\u0119-tu-chwyci\u0107-najpierw, wype\u0142niony premierami pi\u0105tek powinienem zamkn\u0105\u0107 blog i d\u0142ugo go nie otwiera\u0107. Ale lista premier musi by\u0107, pomy\u015bla\u0142em wi\u0119c, \u017ce dobrze chocia\u017c rzuci\u0107 przyk\u0142ad takiej pi\u0105tkowej premiery &#8211; bardzo oczekiwanej i ca\u0142kiem udanej (cho\u0107 to rok bardzo mocnych premier popowych, takich z samego \u015brodka muzyki \u015brodka) p\u0142yty <strong>Charli XCX<\/strong>, kt\u00f3ra jest znacznie bardziej r\u00f3\u017cnorodnym zestawem ni\u017c niedawne albumy Taylor Swift i Lany, bardziej wielonurtowym, wi\u0119c je\u015bli kto\u015b siedzi teraz nad magisterk\u0105 z popu, to mo\u017ce sobie to wzi\u0105\u0107 na warsztat, pokroi\u0107 na pr\u00f3bki i obejrze\u0107 pod mikroskopem. B\u0119dzie z tego p\u00f3\u0142 rozprawki o tym, co si\u0119 z muzyk\u0105 pop sta\u0142o. Od samego otwieraj\u0105cego ca\u0142o\u015b\u0107 utworu <em>Next Level Charli<\/em> zbudowanego na trzytonowym intro i maj\u0105cej mniej wi\u0119cej podobn\u0105 rozpi\u0119to\u015b\u0107 linii wokalnej, kt\u00f3ry idealnie ilustruje tez\u0119 tej oto youtube&#8217;owej opowie\u015bci:<!--more--><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/K0Vn9V-tRCo\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe> <\/p>\n<p>Film pojawi\u0142 si\u0119 przed miesi\u0105cem, ale mo\u017ce nie wszyscy widzieli. Jest to oczywi\u015bcie bardzo wybi\u00f3rcze spojrzenie &#8211; jak to bywa z youtube&#8217;ow\u0105 publicystk\u0105, w kt\u00f3rej \u0142atwo efektownym monta\u017cem zas\u0142oni\u0107 obraz rzeczywisto\u015bci &#8211; lecz ta argumentacja na przyk\u0142adach z listy &#8222;Billboardu&#8221; jednak do mnie przemawia. Tym bardziej, \u017ce je\u015bli spojrzymy w stron\u0119 pozosta\u0142ych premier tygodnia, znajdziemy wiele kolejnych p\u0142yt, na kt\u00f3rych melodia odgrywa marginaln\u0105 rol\u0119 (cho\u0107 &#8211; dla przyk\u0142adu &#8211; \u015bwietnie zapowiadaj\u0105cy si\u0119 album Alexa Camerona idzie raczej w przeciwnym kierunku). Zaleta rozprawki kana\u0142u Inside The Score polega na tym, \u017ce zbytnio nie warto\u015bciuje, a nawet podsuwa tropy tego, co te\u017c zast\u0105pi\u0142o nam melodi\u0119. Bez trudu znajdziemy je na p\u0142ycie Charli XCX. W poszukiwaniu przyk\u0142adu najbardziej radykalnego proponowa\u0142bym przewin\u0105\u0107 do <em>Click<\/em>. To, co si\u0119 dzieje w ko\u0144c\u00f3wce tego nagrania &#8211; zrealizowanego w mocno poszerzonym gronie, m.in. z udzia\u0142em Dylana Brady&#8217;ego ze 100 Gecs i esto\u0144skiego rapera Tommyego Casha nagrywaj\u0105cego dla PC Music (AG Cook z tej oficyny jest g\u0142\u00f3wnym producentem p\u0142yty) &#8211; wywo\u0142a\u0142oby niepokoje, a mo\u017ce i rozruchy na imprezie z muzyk\u0105 pop jeszcze dekad\u0119 temu. A dwie dekady temu to ju\u017c na pewno. Jak na piln\u0105 uczennic\u0119 Britney (jest tu nawet ma\u0142y uk\u0142on w jej stron\u0119 &#8211; w <em>1999<\/em>) Charli przesz\u0142a d\u0142ug\u0105 drog\u0119. Co najmniej tak d\u0142ug\u0105 jak dzisiejsza lista premier. <\/p>\n<p>Trzecia, do\u015b\u0107 oczywista i znana cecha wsp\u00f3\u0142czesnego popu &#8211; w tym wypadku rozwijana ju\u017c dobr\u0105 dekad\u0119 &#8211; to auto-tune&#8217;owe przeloty po skali, kt\u00f3re z g\u0142osu wokalisty\/ki robi\u0105 g\u0142os robota albo dodatkowy instrument muzyczny. S\u0142ycha\u0107 to na <em>Charli <\/em>w wydaniu wirtuozerskim (i zn\u00f3w &#8211; to jedyna obecna tu wirtuozeria wokalna) zar\u00f3wno w niez\u0142ym <em>Warm <\/em>(z udzia\u0142em Haim), jak i w nast\u0119puj\u0105cym p\u00f3\u017aniej <em>Thoughts<\/em> albo w <em>February 2017<\/em> pod koniec p\u0142yty. Gest ewidentnie przej\u0119ty w tej przeskalowanej formie od raper\u00f3w, podobnie jak jeszcze jedna cecha, kt\u00f3r\u0105 jako aspiruj\u0105cy student muzykologii zanotowa\u0142bym sobie w notesiku: sprowadzanie na solowy popowy album tylu go\u015bci, ilu tylko si\u0119 zmie\u015bci w opisach na ok\u0142adce. W latach 80. czy 90. co\u015b takiego sklasyfikowaliby jako kompilacj\u0119, dzi\u015b na nowym, trzecim albumie brytyjskiej wokalistki mamy Lizzo, Haim, Christine and The Queens (\u015bwietny <em>Gone <\/em>ze szczypt\u0105 firmowego funkowego stylu Christine), jest Clairo, Big Freedia, Sky Ferreira i wielu innych. Pop, i to w bia\u0142ej, niespecjalnie ogl\u0105daj\u0105cej si\u0119 w stron\u0119 R&#038;B wersji, staje si\u0119 tutaj wr\u0119cz festiwalem go\u015bcinnych wyst\u0119p\u00f3w. A nie przestaje by\u0107 autorsk\u0105 p\u0142yt\u0105, a nawet najlepszym albumem Charli (to akurat nietrudne), przy czym w ogarni\u0119ciu tego niby rozpadaj\u0105cego si\u0119 stylistycznie &#8211; ale ciekawego! &#8211; zestawu pomaga ewidentnie mocna produkcja. Czy tak ju\u017c b\u0119dzie zawsze? Nie s\u0105dz\u0119, ale pod koniec drugiej dekady XXI wieku chyba jednak najzupe\u0142niej normalne. Wi\u0119ksze zdziwienie powinno wywo\u0142ywa\u0107 to, \u017ce jeszcze \u017cyjemy i mo\u017cemy tego s\u0142ucha\u0107.   <\/p>\n<p>Chcia\u0142bym te\u017c zaznaczy\u0107, \u017ce przy pi\u0105tku niby albo skrajnie weso\u0142o, albo skrajnie ponuro w towarzystwie np. <strong>Trupy Trupa<\/strong> (recenzja nowej p\u0142yty ju\u017c <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/muzyka\/1923728,1,recenzja-plyty-trupa-trupa-of-the-sun.read\">na stronie Polityka.pl<\/a>), ale nawet taka Charli XCX, ba, nawet lekki, ale satyrycznie zjadliwy i prowokatorski Alex Cameron, to s\u0105 przyjemno\u015bci obarczone pewnymi konsekwencjami wynikaj\u0105cymi z my\u015blenia i analizowania. B\u0119d\u0119 o tym pisa\u0107, tylko na razie premiery wysypa\u0142y si\u0119 jak garnki z zaba\u0142aganionej kuchennej szafki. Zanim zaczn\u0119 porz\u0105dkowa\u0107, trzeba zadba\u0107 o \u017cycie i zdrowie. Bo jedyne naprawd\u0119 powa\u017cne zagro\u017cenie muzyki XXI wieku to przesyt.<\/p>\n<p><strong>CHARLI XCX <em>Charli<\/em><\/strong>, Asylum 2019, <strong>7\/10<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/386IqvSuljaZsMjwDGGdLj\" width=\"500\" height=\"380\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" allow=\"encrypted-media\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>7.09\t<strong>Miko\u0142aj Trzaska \/ Jacek Mazurkiewicz \/ Pawe\u0142 Szpura<\/strong>\tNorth Meridian,\tPlank-Tone \tCD<br \/>\n8.09\t<strong>Maciej Wirma\u0144ski<\/strong>\tSounds of a Boiler Room and a Laundry Room \/ Odg\u0142osy kot\u0142owni oraz pralni,\tSzara Reneta<br \/>\n9.09\t<strong>36<\/strong>\tFade To Grey (Reinterpreted),\tASIP<br \/>\n9.09\t<strong>9t Antiope<\/strong>\tGrimace,\tEilean\tCD, DL<br \/>\n9.09\t<strong>Der Father<\/strong>\tSurrender,\twyd. w\u0142asne\tCD, stream<br \/>\n9.09\t<strong>Pepo Galan<\/strong>\tFor Victoria,\tFracture<br \/>\n9.09\t<strong>Ufomammut\t<\/strong>XX,\tSupernatural Cat<br \/>\n12.09\t<strong>Bonsoul\t<\/strong>Restart\tAsfalt<br \/>\n12.09 <strong>D\u0142onie <\/strong>D\u0142onie, Trzy Sz\u00f3stki<br \/>\n12.09\t<strong>Palcolor<\/strong>\tDeathfunk,\tPionierska\t3,5&#8243; FD, DL<br \/>\n<strong>(Sandy) Alex G<\/strong>\tHouse of Sugar,\tDomino<br \/>\n<strong>Ahmad Jamal<\/strong>\tBallades,\tHarcourt<br \/>\n<strong>Aki Rissanen<\/strong>\tArt in Motion,\tEdition<br \/>\n<strong>Alasdair Roberts<\/strong>\tThe Fiery Margin,\tDrag City<br \/>\n<strong>Alex Cameron<\/strong>\tMiami Memory,\tSecretly Canadian<br \/>\n<strong>Angelina\t<\/strong>Last Cigarette,\tWonderful Sound<br \/>\n<strong>Anne Imhof<\/strong>\tFaust,\tPAN<br \/>\n<strong>Basic Rhythm<\/strong>\t2 Da Core,\tPlanet Mu\tEP<br \/>\n<strong>Belle And Sebastian<\/strong>\tDays of Bagnold Summer,\tMatador<br \/>\n<strong>Br\u00f6tzmann \/ Schlippenbach \/ Bennink<\/strong>\tFifty Years After\u200b.\u200b.\u200b. Live at the Lila Eule 2018,\tTrost<br \/>\n<strong>Charli XCX<\/strong>\tCharli,\tAtlantic<br \/>\n<strong>Chastity\t<\/strong>Homemade Satan,\tChastity<br \/>\n<strong>Chelsea Wolfe<\/strong>\tBirth of Violence,\tSargent House<br \/>\n<strong>Dan Friel <\/strong>\tFanfare,\tThrill Jockey<br \/>\n<strong>Dead Neanderthals<\/strong>\tGhosts,\tUtech<br \/>\n<strong>Devendra Banhart<\/strong>\tMa,\tNonesuch<br \/>\n<strong>DJ Firmeza<\/strong>\tArdeu,\tPrincipe\tEP<br \/>\n<strong>Elza Soares<\/strong> Planeta fome, Deckdisc<br \/>\n<strong>Emeli Sande<\/strong>\tReal Life,\tUniversal<br \/>\n<strong>Eye Flys<\/strong>\tContext,\tThrill Jockey<br \/>\n<strong>Fran\u00e7ois J. Bonnet &#038; Stephen O&#8217;Malley<\/strong>\tCylene,\tEditions Mego<br \/>\n<strong>Frode Haltli<\/strong>\tBorder Woods,\tHubro<br \/>\n<strong>Gilb&#8217;R\t<\/strong>Lord of the Basics,\tVersatile<br \/>\n<strong>Goo Goo Dolls<\/strong>\tMiracle Pill,\tWarner<br \/>\n<strong>Gruff Rhys<\/strong>\tPang!,\tRough Trade<br \/>\n<strong>Hochzeitskapelle\t<\/strong>If I Think Of Love,\tGutfeeling<br \/>\n<strong>Jenny Hval<\/strong>\tThe Practice of Love,\tSacred Bones<br \/>\n<strong>Jerkcurb<\/strong>\tAir Con Eden<br \/>\n<strong>Jonah Tolchin<\/strong>\tFires for the Cold,\tYep Roc<br \/>\n<strong>Joseph\t<\/strong>Good Luck, Kid,\tATO<br \/>\n<strong>JPEGMAFIA\t<\/strong>All My Heroes Are, Cornballs<br \/>\n<strong>Kazu\t<\/strong>Adult Baby,\t!K7<br \/>\n<strong>K\u0119K\u0119<\/strong>\tMr K\u0119K\u0119,\tDressler<br \/>\n<strong>Kojey Radical<\/strong>\tCashmere Tears<br \/>\n<strong>Korn<\/strong>\tThe Nothing,\tElektra<br \/>\n<strong>Kr\u00f3l\t<\/strong>Nieumiarkowania,\tAgora<br \/>\n<strong>Marek Bili\u0144ski<\/strong>\tOgr\u00f3d Kr\u00f3la \u015awitu,\t\treed.<br \/>\n<strong>Metronomy<\/strong>\tMetronomy Forever,\tBecause<br \/>\n<strong>Mike Patton &#038; Jean-Claude Vannier<\/strong>\tCorpse Flower,\tIpecac<br \/>\n<strong>Mono\/Poly<\/strong>\tMonotomic,\tNaymlis<br \/>\n<strong>P\u00e5l-K\u00e5res Elektroshop<\/strong>\tWooden Glory,\tHubro<br \/>\n<strong>Pictorial Candi\t<\/strong>Secret Salts,\tMansions &#038; MIllions<br \/>\n<strong>Piotr Figiel<\/strong>\tPiotr,\tGAD\treed.<br \/>\n<strong>Piotr Figiel<\/strong>\tGdzie\u015b, kiedy\u015b,\tGAD\treed.<br \/>\n<strong>Pixies\t<\/strong>Beneath the Eyrie,\t4AD<br \/>\n<strong>Puddle Of Mud<\/strong>\tWelcome to Galvania,\tPavement<br \/>\n<strong>Red Box\t<\/strong>Chase the Setting Sun,\tSonic<br \/>\n<strong>Sabina\t<\/strong>Lepidoptera,\tSabina Music\tCD, stream<br \/>\n<strong>Sam Fender<\/strong>\tHypersonic Missiles,\tPolydor<br \/>\n<strong>Sampa The Great<\/strong>\tThe Return,\tNinja Tune<br \/>\n<strong>Sequoyah Murray\t<\/strong>Before You Begin,\tThrill Jockey<br \/>\n<strong>ScienZe<\/strong>\tScienZe Was Here<br \/>\n<strong>Stereolab\t<\/strong>Emperor Tomato Ketchup (Expanded Edition) (Remastered),\tWarp\t2CD, 3LP, 3LP ltd reed.<br \/>\n<strong>Stereolab\t<\/strong>Dots And Loops (Expanded Edition) (Remastered),\tWarp\t2CD, 3LP, 3LP ltd reed.<br \/>\n<strong>Stereolab\t<\/strong>Cobra And Phases Group Play Voltage In The Milky Night (Expanded Edition) (Remastered),\tWarp\t2CD, 3LP, 3LP ltd reed.<br \/>\n<strong>Tenderlonious\t<\/strong>Think Twice,\t22a\tEP<br \/>\n<strong>Terror Danjah<\/strong>\tInvasion,\tTru Thoughts<br \/>\n<strong>The Nat Birchall Quartet<\/strong>\tThe Storyteller &#8211; A Musical Tribute to Yusef Lateef, Jazzman<br \/>\n<strong>The Paranoyds<\/strong>\tCarnage Bargain,\tSuicide Squeeze<br \/>\n<strong>The Souljazz Orchestra<\/strong>\tChaos Theories,\tStrut<br \/>\n<strong>The Utopia Strong<\/strong>\tThe Utopia Strong,\tRocket<br \/>\n<strong>They Hate Change<\/strong>\tJuice Run Clear,\tDeathbomb Arc<br \/>\n<strong>Trupa Trupa<\/strong>\tOf The Sun,\tGlitterbeat<br \/>\n<strong>Ultha\t<\/strong>The Inextricable Wandering,\tSony<br \/>\n<strong>VA<\/strong>\tUnder Frustration vol. 2,\tInFine<br \/>\n<strong>VA<\/strong>\tDownton Abbey OST,\tUniversal\t<\/p>\n<p><em>Naprawd\u0119 czytacie te dopiski kursyw\u0105? To pewnie ju\u017c dobrze wiecie, \u017ce powy\u017csze premiery ukaza\u0142y si\u0119 13 wrze\u015bnia, a je\u015bli by\u0142o inaczej, to na pewno to zaznaczy\u0142em?<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>W taki za-co-si\u0119-tu-chwyci\u0107-najpierw, wype\u0142niony premierami pi\u0105tek powinienem zamkn\u0105\u0107 blog i d\u0142ugo go nie otwiera\u0107. Ale lista premier musi by\u0107, pomy\u015bla\u0142em wi\u0119c, \u017ce dobrze chocia\u017c rzuci\u0107 przyk\u0142ad takiej pi\u0105tkowej premiery &#8211; bardzo oczekiwanej i ca\u0142kiem udanej (cho\u0107 to rok bardzo mocnych premier popowych, takich z samego \u015brodka muzyki \u015brodka) p\u0142yty Charli XCX, kt\u00f3ra jest znacznie bardziej [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":22962,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18,582,3,312,120,3319,444,3666,558,3823,4,106],"tags":[4107,4106,620],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23105"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23105"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23105\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23201,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23105\/revisions\/23201"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22962"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23105"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23105"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23105"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}