{"id":24291,"date":"2020-01-22T09:23:11","date_gmt":"2020-01-22T08:23:11","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=24291"},"modified":"2020-10-19T08:51:31","modified_gmt":"2020-10-19T06:51:31","slug":"docenili-ocean","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2020\/01\/22\/docenili-ocean\/","title":{"rendered":"Docenili ocean"},"content":{"rendered":"\n<p>Dwukrotnie s\u0142ucha\u0142em tego nagrodzonego w\u0142a\u015bnie przez Emmanuela Macrona (prezydent Francji, gdyby kto\u015b zapomnia\u0142) utworu w warszawskim autobusie. Wiem, \u017ce mo\u017ce kontekst nie ten, ale rozk\u0142ad dnia te\u017c ju\u017c nie taki, jakby si\u0119 chcia\u0142o. Za ka\u017cdym razem na pocz\u0105tku wsp\u00f3\u0142czu\u0142em samemu sobie &#8211; bo dzieciaki na mojej linii strasznie ha\u0142asuj\u0105 i trzeba si\u0119 koncentrowa\u0107, \u017ceby co\u015b us\u0142ysze\u0107. A na ko\u0144cu wsp\u00f3\u0142czu\u0142em kierowcy i wszystkim wsp\u00f3\u0142pasa\u017cerom, bo chocia\u017c mia\u0142em to tylko na s\u0142uchawkach, to przecie\u017c musia\u0142o tak targa\u0107 i trz\u0105\u015b\u0107 pojazdem ze wzgl\u0119du na si\u0142\u0119 muzyki. Nic innego. <em>Occam ocean XVI<\/em> <strong>Eliane Radigue<\/strong> ma skal\u0119 dynamiczn\u0105 najpot\u0119\u017cniejszych si\u0142 przyrody i nie mniejsz\u0105 si\u0142\u0119.   <\/p>\n\n\n\n<!--more Read more-->\n\n\n\n<p>Dla pe\u0142nego porz\u0105dku musz\u0119 zaznaczy\u0107, \u017ce ta nagroda firmowana przez Prezydenta Republiki przyznawana w ramach <a href=\"http:\/\/www.charlescros.org\/Palmares-2019\">Grands Prix de L&#8217;Acad\u00e9mie Charles Cros<\/a> &#8211; jednych z bardziej presti\u017cowych laur\u00f3w muzycznych we Francji &#8211; zosta\u0142a wr\u0119czona Eliane Radigue za ca\u0142okszta\u0142t tw\u00f3rczo\u015bci, ale PRZY OKAZJI (jak zaznaczono) dw\u00f3ch zesz\u0142orocznych wydawnictw. Jedno to 14-p\u0142ytowy zestaw <em><a href=\"https:\/\/boomkat.com\/products\/electronic-works\">\u0152uvres \u00c9lectroniques<\/a><\/em>, na kt\u00f3ry posk\u0105pi\u0142em w roku 2019 pieni\u0119dzy i ju\u017c mocno \u017ca\u0142uj\u0119. Drugi to w\u0142a\u015bnie<a href=\"https:\/\/bocian.bandcamp.com\/album\/octopus\"> <\/a><em><a href=\"https:\/\/bocian.bandcamp.com\/album\/octopus\">Occam ocean XVI<\/a><\/em>, wydane na polskiej p\u0142ycie (Bocian Records) w nagraniu wybitnej harfistki H\u00e9l\u00e8ne Breschand. Bo to, co tak g\u0142ow\u0119 urywa, to w\u0142a\u015bnie harfa, przez Breschand wykorzystywana w formie elektrycznej. <\/p>\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/DAWBuyzPwvg\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n\n<p>Radigue to jedna z ostatnich wielkich swojego pokolenia. W tym tygodniu sko\u0144czy 88 lat i przesz\u0142a pe\u0142n\u0105 drog\u0119 od studi\u00f3w eksperymentalnych, sta\u017cowania w  Studio d\u2019Essai u Pierre&#8217;a Schaeffera, a p\u00f3\u017aniej wsp\u00f3\u0142pracy z Pierre&#8217;em Henrym. Niby bez szans w \u00f3wczesnej kulturze maczo, jak sama p\u00f3\u017aniej konstatowa\u0142a &#8211; by\u0142a tak poch\u0142oni\u0119ta swoj\u0105 prac\u0105, \u017ce uda\u0142o jej si\u0119 to przetrwa\u0107. A po drodze jeszcze za\u0142o\u017cy\u0107 rodzin\u0119 i wyl\u0105dowa\u0107 w Stanach Zjednoczonych, by tam nadrobi\u0107 &#8211; pod tym wzgl\u0119dem ameryka\u0144skie studia g\u00f3rowa\u0142y nad europejskimi &#8211; wtajemniczenie w \u015bwiat syntezator\u00f3w. Pracowa\u0142a na Buchli, a p\u00f3\u017aniej przez lata na syntezatorze ARP 2500. To, co robi\u0142a jako samodzielna autorka by\u0142o coraz bardziej osobne &#8211; formy d\u0142ugie, korzystaj\u0105ce z techniki pracy na ta\u015bmach, kt\u00f3r\u0105 zdoby\u0142a w Europie, a zarazem z inspiracji minimalizmem i muzyk\u0105 dronow\u0105, cho\u0107by dzia\u0142aniami La Monte Younga. Bardzo oszcz\u0119dne kompozycje Radigue maj\u0105 t\u0119 wyj\u0105tkow\u0105 cech\u0119, \u017ce &#8211; jak z ni\u0105 sam\u0105 &#8211; czas obchodzi si\u0119 z nimi \u0142askawie. W ostatnich kilkunastu latach prze\u017cywamy prawdziwy renesans zainteresowania francusk\u0105 artystk\u0105, wychodzi sporo wznowie\u0144, powstaj\u0105 te\u017c nowe utwory &#8211; w\u0142a\u015bciwie ca\u0142a seria: <em>Occam<\/em>. Po bardziej szczeg\u00f3\u0142owy opis tego i innych cykli odsy\u0142am do <a href=\"http:\/\/glissando.pl\/tekst\/wirtuozeria-sluchania-tworczosc-eliane-radigue-w-kontekscie-historii-sztuki-dzwieku\/\">znakomitego tekstu Daniela Bro\u017cka<\/a> w magazynie &#8222;Glissando&#8221;.         <\/p>\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Otcgu5xuXzc\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n\n<p>Radigue dzi\u0119kowa\u0142a z daleka tym, kt\u00f3rzy j\u0105 wspierali przed ponad p\u00f3\u0142wieczem, a <em>poniewa\u017c nie zdo\u0142a\u0142aby wymieni\u0107 wszystkich, nie wymieni\u0142a nikogo<\/em>. Podzi\u0119kowa\u0142a tylko Fran\u00e7ois Bonnetowi (obecnemu dyrektorowi INA-GRM, kt\u00f3ry komponuje i nagrywa jako Kassel Jaeger) za prac\u0119 przy reedycjach jej utwor\u00f3w i reprezentowa\u0142 j\u0105 tego wieczoru. Podzi\u0119kowa\u0142a muzykom, kt\u00f3rzy wykonywali jej utwory na nagrodzonych p\u0142ytach za <em>u\u017cyczanie jej swojego talentu i rado\u015bci wsp\u00f3\u0142tworzenia muzyki, bo ca\u0142e jej \u017cycie by\u0142o ekstremalnie ascetyczne<\/em>. Wcze\u015bniej w tym duchu wypowiada\u0142a si\u0119 o swojej tw\u00f3rczo\u015bci: <em>chcia\u0142am robi\u0107 bardzo konkretn\u0105 muzyk\u0119, t\u0119 i \u017cadn\u0105 inn\u0105<\/em>. <\/p>\n\n\n\n<p>Skonfrontowana po raz pierwszy z syntezatorem Buchla na rezydencji w Stanach Zjednocznych, sp\u0119dzi\u0142a trzy miesi\u0105ce na wydobywaniu z niego r\u00f3\u017cnych d\u017awi\u0119k\u00f3w, kt\u00f3re uznawa\u0142a za banalne i dobrze znane, po czym (tu w materiale filmowym, kt\u00f3ry ogl\u0105da\u0142em, wyra\u017anie si\u0119 o\u017cywia) znalaz\u0142a <em>t\u0119 ma\u0142\u0105 rzecz<\/em>. Ten skromny d\u017awi\u0119k, z kt\u00f3rego mog\u0142a zbudowa\u0107 ca\u0142\u0105 estetyk\u0119 swojej muzyki. M\u00f3wi\u0142a p\u00f3\u017aniej, \u017ce pracuje troch\u0119 jak architekt, szukaj\u0105c konkretnego brzmienia, kt\u00f3re pojawi si\u0119 w danym miejscu utworu. Nastawiaj\u0105c si\u0119 na znalezienie tego, co jest jej potrzebne, a nie na improwizacj\u0119 &#8211; w tym sensie jej praca by\u0142a zawsze bardzo ekonomiczna. I pewnie dzi\u0119ki temu jej utwory s\u0105 tak klarowne i zwarte, pomimo rozmiar\u00f3w. Z <em>Occam ocean XVI<\/em> jest podobnie, cho\u0107 pod wzgl\u0119dem rozpi\u0119to\u015bci brzmieniowej jest to wr\u0119cz rozbuchanie w por\u00f3wnaniu z reszt\u0105 tw\u00f3rczo\u015bci Francuzki. Sta\u0142e skojarzenia z wod\u0105 s\u0105 te\u017c naturalne dla dzia\u0142a\u0144 Radigue, kt\u00f3ra do\u015bwiadczenie s\u0142uchania por\u00f3wnywa\u0142a z obserwacj\u0105 tafli wody &#8211; fal rozk\u0142adaj\u0105cych si\u0119 na powierzchni, refleks\u00f3w \u015bwiat\u0142a, pejza\u017cy, kt\u00f3re w ten spos\u00f3b si\u0119 tworz\u0105, analogicznych do elektronicznych pejza\u017cy d\u017awi\u0119kowych. Ale to ju\u017c inny etap jej tw\u00f3rczo\u015bci &#8211; od d\u0142u\u017cszego czasu pisze na instrumenty akustyczne, bo instrumentali\u015bci s\u0105 wreszcie w stanie i\u015b\u0107 za jej wizj\u0105. Jak sama wspomina\u0142a &#8211; jeszcze 30-40 doskonale wiedzia\u0142a, czego chce od muzyk\u00f3w, ale na wskazania otrzymane od Radigue \u015bmiali jej si\u0119 w twarz. Nagroda i entuzjastyczne przyj\u0119cie tych ostatnich nagra\u0144 \u015bwiadcz\u0105 o tym, \u017ce i ta bariera zosta\u0142a przekroczona.      <\/p>\n\n\n\n<p>To polskie wydawnictwo z utworem Radigue, najnowszym w serii Occam, nie powsta\u0142oby, gdyby nie wieloletnia znajomo\u015b\u0107 i wsp\u00f3\u0142praca mi\u0119dzy Radigue a Kasprem T. Toeplitzem, opisywanym tu parokrotnie francuskim kompozytorem polskiego pochodzenia (d\u0142u\u017cszy artyku\u0142 o jego pracy i \u017cyciu pi\u00f3ra Janka B\u0142aszczaka <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/1590727,1,muzyczne-fascynacje-kompozytora-kaspera-teoplitza.read\">drukowali\u015bmy pi\u0119\u0107 lat temu w POLITYCE<\/a>). Jego utw\u00f3r <em>Convergence, saturation &amp; dissolution<\/em> wype\u0142nia drug\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 albumu. Nie pisa\u0142em o tej p\u0142ycie w zesz\u0142ym roku, kiedy si\u0119 pojawi\u0142a. I trudno sobie wyobrazi\u0107 lepsz\u0105 okazj\u0119. <\/p>\n\n\n\n<p><strong>HELENE BRESCHAND \/ ELIANE RADIGUE \/ KASPER T. TOEPLITZ <em>Octopus<\/em><\/strong>, Bocian 2019, <strong>8\/10<\/strong><\/p>\n\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=2763644195\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"http:\/\/bocian.bandcamp.com\/album\/octopus\">Octopus by Helene Breschand \/ Eliane Radigue \/ Kasper T. Toeplitz<\/a><\/iframe>\n\n\n\n<p> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dwukrotnie s\u0142ucha\u0142em tego nagrodzonego w\u0142a\u015bnie przez Emmanuela Macrona (prezydent Francji, gdyby kto\u015b zapomnia\u0142) utworu w warszawskim autobusie. Wiem, \u017ce mo\u017ce kontekst nie ten, ale rozk\u0142ad dnia te\u017c ju\u017c nie taki, jakby si\u0119 chcia\u0142o. Za ka\u017cdym razem na pocz\u0105tku wsp\u00f3\u0142czu\u0142em samemu sobie &#8211; bo dzieciaki na mojej linii strasznie ha\u0142asuj\u0105 i trzeba si\u0119 koncentrowa\u0107, \u017ceby co\u015b [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":24296,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12,3,312,3823,4],"tags":[1211,4210,2280],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24291"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24291"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24291\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":27190,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24291\/revisions\/27190"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24296"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24291"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24291"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24291"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}