{"id":24776,"date":"2020-03-18T08:45:40","date_gmt":"2020-03-18T07:45:40","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=24776"},"modified":"2020-03-18T09:42:51","modified_gmt":"2020-03-18T08:42:51","slug":"trackery-znad-wisly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2020\/03\/18\/trackery-znad-wisly\/","title":{"rendered":"Trackery znad Wis\u0142y"},"content":{"rendered":"<p>By\u0142 rok 1992, po\u0142owa stycznia, raczej druga po\u0142owa, chyba ferie zimowe (takie zwyk\u0142e jeszcze), kolega z klasy dosta\u0142 komputer Amiga, wi\u0119c wprosili\u015bmy si\u0119 z innym koleg\u0105 na robienie muzyki. Usiedli\u015bmy ok. 10.00, a mo\u017ce bli\u017cej 11.00, by zapozna\u0107 si\u0119 z oprogramowaniem i sko\u0144czy\u0107 pewnie ok. 13.30 (pami\u0119tam, \u017ce trzeba by\u0142o wraca\u0107 na obiad) z gotowym materia\u0142em na epk\u0119 z pi\u0119cioma utworami (w tym dwa covery: tematu ze <em>Stawki wi\u0119kszej ni\u017c \u017cycie<\/em> i inspirowana Devo wersja <em>(I Can&#8217;t Get No) Satisfaction<\/em>), kt\u00f3r\u0105 za czas jaki\u015b kolega wypali\u0142 na CD-R pod tytu\u0142em <em>Amiga EP<\/em>. Nie \u017cebym si\u0119 jako\u015b szczeg\u00f3lnie tym dokonaniem puszy\u0142. Przeciwnie. Chodzi bardziej o to, jak \u0142atwo si\u0119 pracowa\u0142o na s\u0142ynnym <em>ProTrackerze<\/em> na Amidze. Zupe\u0142nie inna filozofia konstruowania utworu muzycznego, osobny wszech\u015bwiat, \u015brodowisko w \u015brodowisku. Dzi\u015b sobie o tym przypomnia\u0142em.&nbsp; &nbsp;<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/6nr4nwnmN0ZMLCdBDCQBZF\" width=\"500\" height=\"200\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" allow=\"encrypted-media\"><\/iframe>\n\n\n<p>Ale najpierw przypomnia\u0142em sobie pod koniec lat 90., recenzuj\u0105c nagrania <strong>Bogdana Raczy\u0144skiego<\/strong>, Kanadyjczyka polskiego pochodzenia i producenta muzyki elektronicznej, kt\u00f3ry robi\u0142 szczeg\u00f3lne wra\u017cenie na prze\u0142omie wiek\u00f3w. I paru innych wykonawc\u00f3w sceny IDM albo drill&#8217;n&#8217;bass, kt\u00f3rzy po trackery si\u0119gali, tworz\u0105c utwory cudownie zag\u0119szczone i utrzymane w nieprawdopodobnym tempie. W recenzji albumu <em>Samurai Math Beats<\/em> Raczy\u0144skiego dla &#8222;Machiny&#8221; w roku 1999 pisa\u0142em tak: <em>Tytu\u0142 jest zarazem odautorskim opisem tego gatunku, kt\u00f3ry, jak twierdzi Raczy\u0144ski, oparty jest na algorytmach matematycznych. S\u0105 one chyba bliskie matematyce chaosu (&#8230;). A r\u00f3wnie bezlitosne jak ta pe\u0142na karko\u0142omnych po\u0142ama\u0144c\u00f3w perkusyjnych muzyka jest tempo, w jakim Raczynski produkuje na swoim pececie kolejne p\u0142yty.&nbsp;&nbsp;<\/em><\/p>\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/SlyK_elUmIw\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n<p>Gdybym si\u0119gn\u0105\u0142 pami\u0119ci\u0105 do tempa, w jakim sam pracowa\u0142em na tej Amidze par\u0119 lat wcze\u015bniej, to lepiej bym ten fenomen rozumia\u0142. Zreszt\u0105 podobn\u0105 filozofi\u0119 pracy mieli &#8211; i r\u00f3wnie\u017c z tracker\u00f3w korzystali &#8211; Max Tundra czy Venetian Snares. Tracker to urz\u0105dzenie narzucaj\u0105ce spos\u00f3b my\u015blenia bli\u017cszy starym, skomplikowanym sekwencerom, na kt\u00f3rych wklepywa\u0142o si\u0119 ci\u0105gi nut i wydarze\u0144 z klawiatury ni\u017c nowoczesnym edytorom komputerowym. Narzuca blokow\u0105 konstrukcj\u0119, ka\u017c\u0105c sk\u0142ada\u0107 utwory z pattern\u00f3w, ale zarazem jest intuicyjny i wprowadza element niespodzianki, chaosu i daje bardzo du\u017ce mo\u017cliwo\u015bci. Dlaczego dzi\u015b o tym pisz\u0119? Bo olszty\u0144ski Polyend (ten od opisywanego tu niedawno Perca) wprowadza w\u0142a\u015bnie na rynek sw\u00f3j Tracker &#8211; jako osobne, eleganckie, przeno\u015bne, nowoczesne wed\u0142ug wszelkich standard\u00f3w urz\u0105dzenie. Ju\u017c bez komputera. Z nieco lepszymi parametrami ni\u017c te oryginalne trackery: <span style=\"font-weight: 400;\">8 \u015bcie\u017cek, 48 sampli, sumaryczna d\u0142ugo\u015b\u0107 sampli &#8211; 2 minuty. Z mo\u017cliwo\u015bci\u0105 bardzo prostego samplowania &#8211; z wej\u015bcia liniowego, z mikrofonu, a nawet z radia. <\/span><\/p>\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Pl4Kiwjwkh4\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n<p>Mia\u0142em okazj\u0119 odwiedzi\u0107 Polyend w\u0142a\u015bciwie w przeddzie\u0144 premiery, dowiedzie\u0107 si\u0119 sporo o samej maszynie i pogada\u0107 z jej tw\u00f3rcami, <strong>Piotrem Raczy\u0144skim<\/strong> (za\u0142o\u017cyciel Polyend, z Bogdanem zd\u0105\u017cyli si\u0119 pozna\u0107, ale nie s\u0105 rodzin\u0105) j <strong>Jackiem Tworkowskim<\/strong>. \u015alad tej rozmowy zostawi\u0142em na papierze w <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/ludzieistyle\/1946112,1,muzyczne-instrumenty-nowej-generacji.read\">tek\u015bcie o nowych instrumentach z Polski na \u0142amach dzisiejszej POLITYKI<\/a>. Namawiam do lektury ca\u0142ego tekstu, bo temat uwa\u017cam za bardzo wa\u017cny i rozwojowy.&nbsp;<\/p>\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Wr97DQAeBLE\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n<p>Tekst w POLITYCE jest w pewnym sensie kontynuacj\u0105 artyku\u0142u <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/ludzieistyle\/1946112,1,muzyczne-instrumenty-nowej-generacji.read\"><em>G\u0142uchn\u0105c od syntezator\u00f3w<\/em><\/a>, kt\u00f3ry napisa\u0142em p\u00f3\u0142tora roku temu dla Culture.pl. Tam zajmowa\u0142em si\u0119 g\u0142\u00f3wnie systemami modularnymi, tutaj interesowa\u0142a mnie inwencja polskich konstruktor\u00f3w. Dzi\u015b oficjalne og\u0142oszenie premiery Trackera, w kt\u00f3rym \u015bwiat muzyczny si\u0119 zakocha &#8211; nie mam co do tego w\u0105tpliwo\u015bci &#8211; a p\u00f3\u0142tora tygodnia temu drug\u0105 nagrod\u0119 w presti\u017cowym konkursie Guthman\u00f3w w Georgii (na najbardziej innowacyjny instrument roku) zdoby\u0142 <strong>Krzysztof Cybulski<\/strong> z grupy panGenerator &#8211; za ten oto (pokazany poni\u017cej) pi\u0119kny Memo\/move, czyli, hm, zap\u0119tlacz ruch\u00f3w suwakiem, kt\u00f3ry jest te\u017c potencjalnie wirtuozerskim instrumentem przysz\u0142o\u015bci. Czy wejdzie do produkcji i sprzeda\u017cy? Tego jeszcze nie wiem, ale wiem, \u017ce w Atlancie by\u0142o spore zainteresowanie i tw\u00f3rca powa\u017cnie si\u0119 nad tym zastanawia. I tak jak cz\u0119sto bywam przepe\u0142niony wiar\u0105 w \u015bwiatowe sukcesy polskich instrumentalist\u00f3w, tak samo dzi\u015b trzymam kciuki za polskie instrumenty. Jak g\u0142osz\u0105 komentarze pod premierowymi filmami demo Trackera: <em>Trump, dawaj zaraz moje &#8222;koronawirusowe&#8221;<\/em> (Trump obieca\u0142 Amerykanom <a href=\"https:\/\/www.buzzfeednews.com\/article\/salvadorhernandez\/coronavirus-trump-mnuchin-1000-check-economy\">specjalne wyp\u0142aty w zwi\u0105zku z epidemi\u0105<\/a>) albo <em>Je\u015bli przetrwamy t\u0119 apokalips\u0119, natychmiast zam\u00f3wi\u0119<\/em>. Jak dla mnie oba instrumenty to idealna propozycja na kwarantann\u0119, ale na dostaw\u0119 trzeba b\u0119dzie jeszcze poczeka\u0107.\u00a0<\/p>\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/324214365\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n<p><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/324214365\">MEMO\/MOVE<\/a> from <a href=\"https:\/\/vimeo.com\/krzysztofcybulski\">Krzysztof Cybulski<\/a> on <a href=\"https:\/\/vimeo.com\">Vimeo<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>By\u0142 rok 1992, po\u0142owa stycznia, raczej druga po\u0142owa, chyba ferie zimowe (takie zwyk\u0142e jeszcze), kolega z klasy dosta\u0142 komputer Amiga, wi\u0119c wprosili\u015bmy si\u0119 z innym koleg\u0105 na robienie muzyki. Usiedli\u015bmy ok. 10.00, a mo\u017ce bli\u017cej 11.00, by zapozna\u0107 si\u0119 z oprogramowaniem i sko\u0144czy\u0107 pewnie ok. 13.30 (pami\u0119tam, \u017ce trzeba by\u0142o wraca\u0107 na obiad) z gotowym [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":24778,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,1,4],"tags":[4258,4256,4259,4251,795,4257,4260],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24776"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24776"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24776\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24790,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24776\/revisions\/24790"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24778"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24776"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24776"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24776"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}