{"id":25764,"date":"2020-06-17T08:10:23","date_gmt":"2020-06-17T06:10:23","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=25764"},"modified":"2020-06-17T11:14:34","modified_gmt":"2020-06-17T09:14:34","slug":"chinski-lacznik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2020\/06\/17\/chinski-lacznik\/","title":{"rendered":"\u015awiat Kurka"},"content":{"rendered":"<p>Wprawdzie podczas pandemii okaza\u0142o si\u0119, \u017ce na odleg\u0142o\u015b\u0107 mo\u017cna dzi\u015b kupi\u0107 prawie wszystko, czego nam w domu brakuje, wybory pocztowe sta\u0142y si\u0119 banalnym i powszechnym przedmiotem rozwa\u017ca\u0144, to chyba najwi\u0119cej stracili ci wykonawcy, kt\u00f3rzy wydali w ostatnich miesi\u0105cach dawno zaplanowane no\u015bniki. Dane z OLiS-u pokazuj\u0105 jasno, \u017ce wyj\u0105tkowo \u0142atwo by\u0142o wej\u015b\u0107 do czo\u0142\u00f3wki dzi\u0119ki wynikom z przedsprzeda\u017cy &#8211; wi\u0119c ta sprzeda\u017c by\u0142a nawet w wypadku mainstreamowych album\u00f3w ograniczona. A mnie z ostatnich trzech miesi\u0119cy zosta\u0142o sporo no\u015bnik\u00f3w z muzyk\u0105 do ods\u0142uchu &#8211; bo z wygody sam s\u0142ucha\u0142em g\u0142\u00f3wnie plik\u00f3w. Dzi\u015b\u00a0 b\u0119dzie wi\u0119c o r\u00f3\u017cnych fizycznych wydaniach pokr\u00f3tce i jednym w szczeg\u00f3lno\u015bci.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bqSh5yeP1Ds\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n<p>Koledzy pytaj\u0105, kiedy \u015bpi\u0119, ale ale prawda jest taka,\u017ce pewnie nie dojd\u0119 nigdy do poziomu, przy kt\u00f3rym b\u0119d\u0119 m\u00f3g\u0142 powiedzie\u0107, \u017ce publikuj\u0119 cho\u0107by wzmianki na temat cho\u0107by po\u0142owy wydawnictw, kt\u00f3re do mnie docieraj\u0105. \u017ba\u0142uj\u0119 na pewno, \u017ce nie zd\u0105\u017cy\u0142em opisa\u0107 p\u0142yty <em>Gonna Be Fine<\/em> <strong>Szatt <\/strong>(Dig a Pony), czyli \u0141ukasza Palkiewicza, kt\u00f3ra przele\u017ca\u0142a chwil\u0119 w opustosza\u0142ej w pierwszym rzucie pandemii redakcji. Solidny elektroniczny kr\u0105\u017cek z pewno\u015bci\u0105 powinni odnale\u017a\u0107 w pierwszej kolejno\u015bci ci, kt\u00f3rzy \u015bledz\u0105 sukcesy takich wykonawc\u00f3w jak Rysy, Sonar (kt\u00f3rych nagrania Szatt remiksowa\u0142) czy wreszcie tria Kroki, w kt\u00f3rym stale grywa autor albumu.\u00a0<\/p>\n<p>Na redakcyjne biurko trafi\u0142a te\u017c niez\u0142e p\u0142yty formacji <strong>Mad Ship<\/strong> (<em>Flash Years<\/em>, wyd. KOLD), czyli kwartetu Licak\/W\u00f3jcik\/Tarwid\/Szma\u0144da, graj\u0105cego w stylistyce bliskiej nowoczesnemu prog-rockowi, ewidentnie za spraw\u0105 przesuni\u0119cia akcentu na gitarowe i elektroniczne partie autora kompozycji &#8211; Kuby W\u00f3jcika, oraz <em>Longing<\/em> grupy <strong>New Bone<\/strong>, kierowanej z kolei przez tr\u0119bacza Tomasza Kudyka. Ta druga z kolei wydaje si\u0119 bardzo osobista, pe\u0142na \u015bwietnych partii solowych (kwintet uzupe\u0142niaj\u0105 Bart\u0142omiej Prucnal, Dominik Wania, Maciej Adamczyk i Dawid Fortuna), ale z kolei w mniejszym stopniu eksponuje granie zespo\u0142owe.\u00a0<\/p>\n<p>W\u0142a\u015bnie, granie zespo\u0142owe. Na nic jednak spo\u015br\u00f3d no\u015bnikowych premier nie czeka\u0142em tak bardzo jak na opublikowany przez Mondoj album <strong>Piotra Kurka<\/strong> <em>A Sacrifice Shall Be Made \/ All The Wicked Scenes. <\/em>Po <em>Edenie<\/em> i zesz\u0142orocznym <em>Polygome <\/em>ka\u017cdy album polskiego kompozytora kupowa\u0142bym w ciemno &#8211; ale ten jest jednak podw\u00f3jnie nietypowy. Nie chodzi tylko o to, \u017ce zawiera muzyk\u0119 teatraln\u0105 (oryginalnie pisan\u0105 do dw\u00f3ch spektakli Tiana Gebinga i jednego Grzegorza Jarzyny, na r\u00f3\u017cne sposoby dialoguj\u0105cych z chi\u0144sk\u0105 tradycj\u0105), ale tak\u017ce to, \u017ce pojawiaj\u0105 si\u0119 tu liczni wsp\u00f3\u0142pracownicy i wykonawcy. Polscy (Barbara Kinga Majewska, Grzegorz Hardej) i chi\u0144scy wokali\u015bci, do tego w jednym utworze Hubert Zemler na perkusji i &#8211; chyba najwa\u017cniejszy ze wzgl\u0119du na wk\u0142ad muzyczny &#8211; \u0141ukasz Rychlicki (Kristen, Lotto). Jest to wi\u0119c dzie\u0142o w du\u017cej mierze zbiorowe, bardzo odleg\u0142e od tamtych autorskich album\u00f3w Kurka &#8211; cho\u0107 na podobnie wysokim poziomie. Mam wra\u017cenie, \u017ce ta muzyka ilustracyjna i autorskie utwory elektroniczne to dwie mocno osobne dla autora sfery, kt\u00f3re jednak na tej p\u0142ycie w pewnym stopniu si\u0119 po\u0142\u0105czy\u0142y.\u00a0<\/p>\n<p>T\u0119 pierwsz\u0105 mocno wyr\u00f3\u017cnia p\u0142ynno\u015b\u0107 i oddanie naturalnej wewn\u0119trznej rytmice &#8211; jest, o czym ju\u017c wspomina\u0142em, we frazach Kurka pewien nerw do\u015b\u0107 egzotyczny i tu przej\u015bcie do chi\u0144skich odniesie\u0144 przychodzi do\u015b\u0107 \u0142atwo. Ale utwory z <em>A Sacrifice&#8230; <\/em>to bardzo statyczne obrazy d\u017awi\u0119kowe, oszcz\u0119dnie operuj\u0105ce \u015brodkami muzycznymi takimi jak melodia czy harmonia, za to mocne, wysycone brzmieniowo. \u017baden ze mnie ekspert od teatru, ale lubi\u0119 sobie podczas spektakli pos\u0142ucha\u0107 muzyki, bo sale teatralne s\u0105 \u015brodowiskiem bardzo wyciszonym, ale &#8211; inaczej ni\u017c filharmonie &#8211; bardzo studyjnym je\u015bli chodzi o w\u0142a\u015bciwo\u015bci akustyczne, cz\u0119sto praktycznie pozbawionym pog\u0142osu, pozwalaj\u0105cym skonfrontowa\u0107 si\u0119 z d\u017awi\u0119kiem w ca\u0142ej jego masie (i z tym nieuchronnym, trudnym do wyeliminowania szumem w momentach ca\u0142kowitej ciszy!). I to jest muzyka wpisuj\u0105ca si\u0119 w ten kontekst &#8211; Rychlicki swoimi surowymi interwencjami gitary mie\u015bci si\u0119 w nim idealnie, realizuj\u0105c si\u0119 tu niczym w jakiej\u015b alternatywnej wizji Lotto, a przy okazji pewnie nie\u017ale ilustruj\u0105c spektakle, o kt\u00f3rych Daniel Muzyczuk pisze w s\u0142owie wst\u0119pnym jako eksponuj\u0105cych funkcje spo\u0142eczne rytua\u0142u i ofiary. Wokalne <em>Falling<\/em> oraz gitarowe <em>Ta Sha Si Le Ta<\/em> i <em>Golden Calf<\/em> to dla mnie najbardziej intensywne fragmenty albumu. A pomys\u0142 na trio Kurek\/Rychlicki\/Zemler nasuwa si\u0119 wr\u0119cz automatycznie &#8211; mo\u017ce jeszcze, jak w zbyt kr\u00f3tkim <em>Interval<\/em>, z Barbar\u0105 King\u0105 Majewsk\u0105 na wokalu?\u00a0\u00a0<\/p>\n<p>Wspomnia\u0142em o s\u0142owie wst\u0119pnym. Warto doda\u0107, \u017ce ca\u0142o\u015b\u0107 na winylu jest wydana z du\u017c\u0105 staranno\u015bci\u0105 i &#8211; co dzi\u015b rzadkie &#8211; wzbogacona o o\u015bmiostronicow\u0105 kolorow\u0105 wk\u0142adk\u0119 ze zdj\u0119ciami ze spektakli. A zatem nie\u017ale spe\u0142nia rol\u0119 wprowadzenia w teatralny \u015bwiat Kurka.\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/p>\n<p>Podsumowuj\u0105c teatralne dzia\u0142ania Mykietyna, wybitnego kompozytora, kt\u00f3ry chyba jak \u017caden inny kojarzy si\u0119 dzi\u015b w Polsce z teatrem, Ewa Szczeci\u0144ska pisa\u0142a o <a href=\"https:\/\/www.dwutygodnik.com\/artykul\/3175-mykietyn-muzyka-teatr.html\"><em>dyskretnym dotykaniu esencji \u017cycia w momentach jego zadumania<\/em><\/a>. I tam by\u0142y naturalnie wpisywane w kontekst polski egzotyczne wp\u0142ywy &#8211; cho\u0107by w postaci opisywanego przez Szczeci\u0144sk\u0105 zabawkowego oboju kupionego w Szanghaju, kt\u00f3ry zosta\u0142 wykorzystany w temacie do <em>Anio\u0142\u00f3w w Ameryce<\/em>.\u00a0 Chcia\u0142em tu unika\u0107 wielkich s\u0142\u00f3w, ale trudno sobie wyobrazi\u0107 lepszy kolejny etap rozwoju tradycji polskiej muzyki teatralnej ni\u017c w\u0142a\u015bnie Piotr Kurek &#8211; kompozytor \u015bwietnie czuj\u0105cy zarazem materi\u0119 elektroniki, tak wa\u017cn\u0105 na dzisiejszych scenach i tak sugestywn\u0105 brzmieniowo, ale te\u017c akustyczn\u0105 przestrze\u0144. I czas. Kurek osi\u0105ga ten <em>moment zadumania<\/em> zaskakuj\u0105co szybko. Ile mu potrzeba w <em>A New Story<\/em>? Jedn\u0105, mo\u017cne dwie minuty? Ca\u0142o\u015b\u0107 trwa trzy i p\u00f3\u0142, a wydaje si\u0119 dronow\u0105 epopej\u0105, d\u0142ug\u0105 medytacj\u0105. Chi\u0144sko-polskie relacje teatralne nie\u017ale te jego talenty wykorzysta\u0142y, ale dla mnie to ci\u0105gle talent na miar\u0119 dost\u0119pu do znacznie szerszej publiczno\u015bci &#8211; jak muzyka do ekranizacji <em>Diuny<\/em>, ale w wersji bardziej Christophera Nolana ni\u017c Denisa Villeneuve&#8217;a. Ciekaw jestem, kto pierwszy odkryje talent Kurka dla filmu &#8211; kraj czy od razu zagranica?\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n<p><strong>PIOTR KUREK <em>A Sacrifice Shall Be Made \/ All The Wicked Scenes<\/em><\/strong>, Mondoj 2020, <strong>7-8\/10<\/strong><\/p>\n\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=2467456250\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"http:\/\/mondoj.bandcamp.com\/album\/a-sacrifice-shall-be-made-all-the-wicked-scenes\">A Sacrifice Shall Be Made \/ All The Wicked Scenes by Piotr Kurek<\/a><\/iframe>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Wprawdzie podczas pandemii okaza\u0142o si\u0119, \u017ce na odleg\u0142o\u015b\u0107 mo\u017cna dzi\u015b kupi\u0107 prawie wszystko, czego nam w domu brakuje, wybory pocztowe sta\u0142y si\u0119 banalnym i powszechnym przedmiotem rozwa\u017ca\u0144, to chyba najwi\u0119cej stracili ci wykonawcy, kt\u00f3rzy wydali w ostatnich miesi\u0105cach dawno zaplanowane no\u015bniki. Dane z OLiS-u pokazuj\u0105 jasno, \u017ce wyj\u0105tkowo \u0142atwo by\u0142o wej\u015b\u0107 do czo\u0142\u00f3wki dzi\u0119ki wynikom [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":25768,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18,12,3,298,312,120,4156,2560,1891,4197,1139],"tags":[3617,4334,4335,277,4333,4332],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25764"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25764"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25764\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25777,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25764\/revisions\/25777"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/25768"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25764"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25764"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25764"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}