{"id":25933,"date":"2020-06-25T18:23:55","date_gmt":"2020-06-25T16:23:55","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=25933"},"modified":"2020-06-25T18:47:59","modified_gmt":"2020-06-25T16:47:59","slug":"stany-nerwowe-ameryki","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2020\/06\/25\/stany-nerwowe-ameryki\/","title":{"rendered":"Stany nerwowe Ameryki"},"content":{"rendered":"<p>Szerzej ni\u017c w ostatnich latach roznios\u0142o si\u0119 celebrowanie Juneteenth, czyli Dnia Wyzwolenia, obchodzonego 19 czerwca symbolicznego \u015bwi\u0119ta ko\u0144ca niewolnictwa w USA &#8211; przez wiele tamtejszych instytucji i firm uznanego w\u0142a\u015bnie za dzie\u0144 wolny od pracy. Chyba nigdy jeszcze tak mocno nie wci\u0105gn\u0119\u0142o \u015brodowiska muzycznego. Od Beyonce, kt\u00f3ra zaprezentowa\u0142a z tej okazji utw\u00f3r <em>Black Parade<\/em>, po \u015brodowisko awangardowe &#8211; z duetem Black Quantum Futurism (Moor Mother i Rasheedah Phillips, kt\u00f3rych p\u0142yta jest w\u0142a\u015bciwie s\u0142owno-muzyczn\u0105 opowie\u015bci\u0105 o Juneteenth) &#8211; a przede wszystkim jazz i scen\u0119 improwizuj\u0105c\u0105, kt\u00f3ra przy tej okazji zbiera\u0142a poprzez p\u0142yty sk\u0142adankowe pieni\u0105dze na organizacje broni\u0105ce praw obywatelskich Afroamerykan\u00f3w. Jak na zam\u00f3wienie ukaza\u0142a si\u0119 w Ameryce ksi\u0105\u017cka <em>Playing for Keeps <\/em>po\u015bwi\u0119cona spo\u0142ecznej roli improwizacji jako narz\u0119dzia leczenia traum i wychodzenia z konflikt\u00f3w. Jedn\u0105 z bohaterek jest Matana Roberts, kt\u00f3ra pisze o czasach chaosu i wychodzeniu z &#8222;United States of Hysteric-a&#8221;. Wa\u017cna jest te\u017c scena klubowa, na kt\u00f3rej chcia\u0142em si\u0119 na chwil\u0119 skupi\u0107, prezentuj\u0105c jeszcze jedn\u0105 w tym tygodniu p\u0142yt\u0119 &#8211; zaimprowizowany w\u0142a\u015bciwie, nagrany z potrzeby chwili album DeForresta Browna jr., czyli <strong>Speaker Music<\/strong>, zatytu\u0142owany (tu oddech, bo d\u0142ugo i gro\u017anie) <em>Black Nationalist Sonic Weaponry<\/em>. Wpisuje si\u0119 on w kampani\u0119 promowan\u0105 has\u0142em, kt\u00f3re jest trawestacj\u0105 wyborczego sloganu Trumpa, dzi\u015b czarnego bohatera bia\u0142ej i czarnej Ameryki: <em>Make techno black again<\/em>. Brown w emocjonalnym odruchu, w reakcji na ostatnie wydarzenia w Stanach Zjednoczonych, chce przywr\u00f3ci\u0107 muzyce techno tak\u017ce mocne polityczno-spo\u0142eczne t\u0142o i rewolucyjn\u0105 si\u0142\u0119.\u00a0 \u00a0 \u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/EJT1m1ele00\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n<p>Od razu powiedzmy: to niekoniecznie wielka od strony muzycznej p\u0142yta. Ale trudno dzi\u015b znale\u017a\u0107 w muzyce wypowied\u017a bardziej aktualn\u0105. Nowojorski producent, go\u015b\u0107 zesz\u0142orocznego Unsoundu, rzuca tu na g\u0119st\u0105 i niesamowicie nerwow\u0105 pulsacj\u0119 po\u0142amanych partii perkusji go\u0142e emocje b\u0119d\u0105ce dokumentalnym zapisem chwili. Cho\u0107 je\u015bli si\u0119 temu przys\u0142uchamy dok\u0142adniej &#8211; na przyk\u0142ad otwarciowemu <em>Amerikkka&#8217;s Bay<\/em> o eskalacji przemocy, napisanemu i interpretowanemu brawurowo przez m\u0142odziutk\u0105 aktork\u0119 i piosenkark\u0119 Mai\u0119 Sana\u0119, oka\u017ce si\u0119, \u017ce to jednak obraz literacki. Bli\u017cej realizmu jest <em>A Genre Study of Black Male Death and Dying<\/em> z odg\u0142osami policyjnych &#8222;szczekaczek&#8221; (komunikaty policyjne b\u0119d\u0105 nam towarzyszy\u0107 i dalej). To ju\u017c oczywi\u015bcie tak blisko sprawy George&#8217;a Floyda, jak uda\u0142oby si\u0119 podej\u015b\u0107 z wykorzystaniem muzyki elektronicznej. Momentami tak surowej i rysuj\u0105cej obraz tak uderzaj\u0105cego wielkomiejskiego pustkowia jak obrazy Detroit z lat kryzysu, kt\u00f3ry zaowocowa\u0142 powstaniem techno jako gatunku.\u00a0<\/p>\n<p>P\u0142ycie towarzyszy ju\u017c nie ksi\u0105\u017ceczka, ale gruba ksi\u0119ga &#8211; w wersji cyfrowej plik pdf &#8211; z eseistycznymi tekstami i artyku\u0142em na temat Amiriego Baraki, czarnego poety ery walki o prawa obywatelskie, kt\u00f3ry jest ewidentnym patronem tego wydawnictwa.\u00a0 W tle czasem pojawiaj\u0105 si\u0119 industrialne pejza\u017ce d\u017awi\u0119kowe (<em>Black Secret Technology is a Traumatically Manufactured and Exported Good Necessitated by 300 Years of Unaccounted for White Supremacist Savagery in the Founding of the United States<\/em>), czasem echa klasyki jazzowej (<em>Black Industrial Complex &#8211; Automation Repress Revolution in the Process of Production, and Intercontinental Missiles Represent a Revolution in the Process of Warfare<\/em>) albo chocia\u017c Hassellowska tr\u0105bka (<em>Techno Is a Liberation Technology<\/em>) &#8211; jak gdyby p\u0142yta mia\u0142a by\u0107 wst\u0119pem do budowy nowego, utopijnego \u015bwiata spo\u0142eczno\u015bci afroameryka\u0144skiej. Duch afrofuturyzmu unosi si\u0119 zreszt\u0105 tak\u017ce nad albumami Moor Mother czy wydan\u0105 r\u00f3wnie\u017c 19 czerwca oper\u0105<em> EarthSeed<\/em> Nicole Mitchell (\u015bwietna, polecam i b\u0119d\u0119 jeszcze o niej pisa\u0107).<\/p>\n<p>U DeForresta Browna ju\u017c same te tytu\u0142y zdradzaj\u0105 w szczeg\u00f3\u0142ach tematyk\u0119 albumu. Elementem jednostajnym, spajaj\u0105cym ca\u0142o\u015b\u0107 i ani na moment niedaj\u0105cym wytchnienia jest ta klaustrofobiczna i do\u015b\u0107 monotonna kanonada b\u0119bn\u00f3w. Warto jednak przes\u0142ucha\u0107 rzecz do samego ko\u0144ca &#8211; nieco pot\u0119\u017cniej i finezyjniej zaaran\u017cowanego <em>It is the Negro Who Represents the Revolutionary Struggles for a Classless Society<\/em>, w kt\u00f3rym frenetyczna partia saksofonu prowadzi nas do tego, czym ta p\u0142yta rzeczywi\u015bcie jest &#8211; jeszcze jedn\u0105, bardzo pod tym wzgl\u0119dem udan\u0105, pr\u00f3b\u0105 po\u0142\u0105czenia techno z wra\u017cliwo\u015bci\u0105 awangardowego jazzu lat 60., \u00f3wczesnej fire music. A ta bywa\u0142a or\u0119\u017cem walki spo\u0142ecznej, tytu\u0142owa obietnica Browna zosta\u0142a wi\u0119c zrealizowana. Uda\u0142o si\u0119 tu stworzy\u0107 co\u015b wi\u0119cej ni\u017c tylko d\u017awi\u0119kow\u0105 poczt\u00f3wk\u0119 z czarnych tygodni roku 2020.\u00a0<\/p>\n<p>Dzi\u015b <a href=\"https:\/\/haceha.wordpress.com\/2020\/06\/25\/nokturn-muzyka-postpandemiczna-vol-2\/\">w radiowej Dw\u00f3jce po 23.15<\/a> fragment tego i innych nagra\u0144 zwi\u0105zanych z Juneteenth.\u00a0<\/p>\n<p><strong>SPEAKER MUSIC <em>Black Nationalist Sonic Weaponry<\/em><\/strong>, Planet Mu 2020, <strong>7-8\/10<\/strong><\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3019570497\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"http:\/\/speakermusic.bandcamp.com\/album\/black-nationalist-sonic-weaponry\">Black Nationalist Sonic Weaponry by Speaker Music<\/a><\/iframe>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Szerzej ni\u017c w ostatnich latach roznios\u0142o si\u0119 celebrowanie Juneteenth, czyli Dnia Wyzwolenia, obchodzonego 19 czerwca symbolicznego \u015bwi\u0119ta ko\u0144ca niewolnictwa w USA &#8211; przez wiele tamtejszych instytucji i firm uznanego w\u0142a\u015bnie za dzie\u0144 wolny od pracy. Chyba nigdy jeszcze tak mocno nie wci\u0105gn\u0119\u0142o \u015brodowiska muzycznego. Od Beyonce, kt\u00f3ra zaprezentowa\u0142a z tej okazji utw\u00f3r Black Parade, po [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":25934,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18,12,3,3681,312,120,3319,3666,4197],"tags":[4343],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25933"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25933"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25933\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25943,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25933\/revisions\/25943"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/25934"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25933"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25933"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25933"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}