{"id":28324,"date":"2021-02-25T11:54:32","date_gmt":"2021-02-25T10:54:32","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=28324"},"modified":"2021-02-26T08:22:28","modified_gmt":"2021-02-26T07:22:28","slug":"w-muzyce-jestesmy-trzydziesci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2021\/02\/25\/w-muzyce-jestesmy-trzydziesci\/","title":{"rendered":"W muzyce jeste\u015bmy trzydzie\u015bci"},"content":{"rendered":"<p>Dobra (w miar\u0119) informacja na dzi\u015b: jeste\u015bmy na 30 miejscu w zestawieniu najbardziej wp\u0142ywowych kraj\u00f3w na \u015bwiatowym rynku muzycznym.&nbsp; Z\u0142a jest taka, \u017ce autorzy badania, <a href=\"https:\/\/www.medimops.de\/global-music-index\/\">kt\u00f3rego wyniki w\u0142a\u015bnie opublikowano<\/a>, sklasyfikowali tych kraj\u00f3w dok\u0142adnie 30. Owszem, wzi\u0119li pod uwag\u0119 wi\u0119cej, ale niekt\u00f3rych &#8211; w tym tak pot\u0119\u017cnych muzycznie jak Chiny czy Jamajka &#8211; nie byli w stanie por\u00f3wna\u0107 z ca\u0142\u0105 reszt\u0105 ze wzgl\u0119du na braki w danych. A w przygotowanym na zam\u00f3wienie wielkiego muzycznego sklepu online medimops.de zestawieniu <strong>Global Influential Music Index<\/strong> chodzi\u0142o o por\u00f3wnanie danych wynikaj\u0105cych ze streamingu (Spotify, YouTube, Apple Music) pokazuj\u0105cego popularno\u015b\u0107 artyst\u00f3w urodzonych w poszczeg\u00f3lnych krajach, danych rynkowych dotycz\u0105cych wytw\u00f3rni p\u0142ytowych, szk\u00f3\u0142 muzycznych i powszechno\u015bci zawodu muzyka oraz liczby wa\u017cnych postaci historycznych i uwarunkowa\u0144 etnomuzykologicznych. Wysz\u0142o na to, \u017ce USA s\u0105 pot\u0119g\u0105 w wi\u0119kszo\u015bci gatunk\u00f3w, w muzyce powa\u017cnej dominuje Rosja, najbardziej wyj\u0105tkow\u0105 i rozpoznawaln\u0105 muzyk\u0119 lokaln\u0105 ma Brazylia, ale i my, Polacy, mamy swoj\u0105 supermoc &#8211; jeste\u015bmy trzydzie\u015bci*. Czyli znale\u017ali\u015bmy si\u0119 &#8211; za m.in. Czechami, W\u0119grami i \u0141otw\u0105 &#8211; na 30. pozycji u\u0142o\u017conej wed\u0142ug tych danych liczbowych listy.&nbsp;<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/eW8XoovSlsM\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n<p>Nie b\u0119d\u0119 wnika\u0142 zbyt g\u0142\u0119boko w pozycj\u0119 Polski, bo okaza\u0142oby si\u0119 na ko\u0144cu, \u017ce zbudowali j\u0105 Chopin i <em>Wied\u017amin 3<\/em>. My tu oczywi\u015bcie wiemy, \u017ce te r\u00f3\u017cne instrumenty biga data nie poka\u017c\u0105 obrazu polskiej duszy. Ale z drugiej strony &#8211; sami \u017cyjemy w naprawd\u0119 sporej iluzji w\u0142asnego znaczenia, szczeg\u00f3lnie w odniesieniu do muzyki pop. Badanie (o tym, jak wiarygodne s\u0105 takie podsumowania mo\u017cna dyskutowa\u0107, ale metodologia wygl\u0105da sensownie) pokazuje, \u017ce jeste\u015bmy najwy\u017cej (miejsce 12 na 30 mo\u017cliwych) w kategoriach muzyki powa\u017cnej i rocka, a najni\u017cej (29) w\u0142a\u015bnie w kategorii popowej.&nbsp;<\/p>\n<p>Skupi\u0119 si\u0119 na Amerykanach, s\u0142usznie i niepodwa\u017calnie dominuj\u0105cych. Z kultur\u0105 muzyczn\u0105 jest tak, \u017ce tym wi\u0119cej jej, im jej wi\u0119cej. A po stronie Ameryki przemawia nie tylko si\u0142a j\u0119zyka i globalnej komunikatywno\u015bci, no i multikulturowo\u015bci (bo reprezentacj\u0119 w USA maj\u0105 muzycy z ca\u0142ej pierwszej 30-tki zestawienia) &#8211; tak\u017ce si\u0142a pewnego know-how, kt\u00f3re tworzy\u0142 ci\u0105gle rozrastaj\u0105cy si\u0119 show biznes. I to know-how pozwala z tej samej liczby dost\u0119pnych akord\u00f3w ukr\u0119ci\u0107 nieco wi\u0119cej niezwyk\u0142ych piosenek ni\u017c w innych cz\u0119\u015bciach globu. Troch\u0119 tak jest z drugim albumem <strong>Cassandry Jenkins<\/strong>, czyli urodzonej na Manhattanie w rodzinie jazzman\u00f3w songwriterki z pogranicza popu i alt-country.&nbsp;<\/p>\n<p>Zrobi\u0142 si\u0119 z tego, troch\u0119 niespodziewanie, jeden z hit\u00f3w roku. A powod\u00f3w tego nale\u017ca\u0142oby szuka\u0107 w studiu nagraniowym, bo prawie ca\u0142o\u015b\u0107 napisana zosta\u0142a podczas ledwie tygodniowej pracy z Joshem Kaufmanem (m.in. The Hold Steady). <em>An Overiview on Phenomenal Nature<\/em> jest niezwykle zgrabnie zaaran\u017cowanym albumem balansuj\u0105cym mi\u0119dzy estetyk\u0105 Lambchop, Destroyera i klasycznymi p\u0142ytami folkowymi. S\u0142ycha\u0107 te\u017c echo wsp\u00f3\u0142pracy Jenkins z <span class=\"bcTruncateMore\">Eleanor Friedberger. Czyli tradycja prowincji przepuszczona przez filtr wielkomiejsko\u015bci.&nbsp;<\/span> &nbsp; &nbsp; &nbsp;<\/p>\n<p>Ca\u0142o\u015b\u0107 p\u0142ynie, aran\u017cacyjnie wyprowadzaj\u0105c pro\u015bciutkie utwory na szerokie wody wyrafinowanego popu. W <em>Crosshairs<\/em> delikatnie s\u0105cz\u0105ce si\u0119 nagranie przywo\u0142uj\u0105ce skojarzenia z folkiem i Emmylou Harris, aran\u017cacja rozdmuchuje stopniowo do eleganckiej, niemal symfonicznej formu\u0142y. W najlepszym na albumie <em>Hard Drive<\/em> prost\u0105 piosenk\u0119 w okolice transcendencji wyprowadza m\u00f3wiona partia kojarz\u0105ca si\u0119 z nagraniami Laurie Anderson z lat 80., a do tego partia saksofonu (Stuart Bogie, znany m.in. z nagra\u0144 Antibalas) na\u0142o\u017cona na prost\u0105 sekwencj\u0119 akordow\u0105. Fina\u0142owe <em>The Ramble<\/em> z d\u0142ug\u0105 parti\u0105 nagra\u0144 terenowych mo\u017cna by sprzedawa\u0107 jako instrumentalny ambient. Tu ju\u017c \u015bpiewaj\u0105 tylko ptaki. Teoretycznie w Polsce natur\u0119 mamy tak\u0105 jak gdzie indziej, miejscami nawet bardziej bujn\u0105, ale na koniec najpopularniejsza nacja z rozkr\u0119conym przemys\u0142em p\u0142ytowym i w takim punkcie potrafi nas zawstydzi\u0107.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p><span class=\"bcTruncateMore\"><strong>CASSANDRA JENKINS <em>An Overview of Phenomenal Nature<\/em><\/strong>, Ba Da Bing! 2021, <strong>8\/10<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=642736607\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"https:\/\/badabingrecords.bandcamp.com\/album\/an-overview-on-phenomenal-nature\">An Overview on Phenomenal Nature by Cassandra Jenkins<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><em>*W sprawie pojawiaj\u0105cego si\u0119 w tytule notki kontrowersyjnego liczebnika porz\u0105dkowego odsy\u0142am <a href=\"https:\/\/raciborz.com.pl\/2009\/11\/19\/prof-jan-miodek-o-liczebnikach-porzadkowych-xxxii.html\">cho\u0107by do prof. Jana Miodka<\/a>. Mam swoj\u0105 teori\u0119 na ten temat &#8211; wydaje mi si\u0119, \u017ce wrodzona narodowa duma pozwala nam z pe\u0142n\u0105 naturalno\u015bci\u0105 m\u00f3wi\u0107 o sobie, \u017ce jeste\u015bmy pierwsi lub drudzy, ale poza podium zaczynaj\u0105 si\u0119 kontrowersje.&nbsp; &nbsp;<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dobra (w miar\u0119) informacja na dzi\u015b: jeste\u015bmy na 30 miejscu w zestawieniu najbardziej wp\u0142ywowych kraj\u00f3w na \u015bwiatowym rynku muzycznym.&nbsp; Z\u0142a jest taka, \u017ce autorzy badania, kt\u00f3rego wyniki w\u0142a\u015bnie opublikowano, sklasyfikowali tych kraj\u00f3w dok\u0142adnie 30. Owszem, wzi\u0119li pod uwag\u0119 wi\u0119cej, ale niekt\u00f3rych &#8211; w tym tak pot\u0119\u017cnych muzycznie jak Chiny czy Jamajka &#8211; nie byli w [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":28329,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12,3,312,120,1,4543],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28324"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28324"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28324\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":28343,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28324\/revisions\/28343"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28329"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28324"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28324"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28324"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}