{"id":29366,"date":"2021-05-28T09:16:35","date_gmt":"2021-05-28T07:16:35","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=29366"},"modified":"2021-05-29T10:28:00","modified_gmt":"2021-05-29T08:28:00","slug":"brud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2021\/05\/28\/brud\/","title":{"rendered":"Brud"},"content":{"rendered":"<p>Wspania\u0142a jest ta pierwsza minuta nowej p\u0142yty <strong>Brodki<\/strong>. Ta, w kt\u00f3rej jeszcze nie w\u0142\u0105cza si\u0119 perkusja. Oczywi\u015bcie ka\u017cdy ma jak\u0105\u015b wizj\u0119 albumu, jaki dany wykonawca powinien nagra\u0107, wi\u0119c to jest tylko jednostkowa opinia, ale z jak\u0105 ch\u0119ci\u0105 pos\u0142ucha\u0142bym takiej p\u0142yty. Bo te\u017c wszystkie te wie\u015bci z obozu sz\u0142y w kierunku czego\u015b zupe\u0142nie nowego &#8211; i nawet tytu\u0142 naprawd\u0119 udanego (tu stoj\u0119 po stronie pochlebc\u00f3w) singla <em>Game Change<\/em> sygnalizowa\u0142 w jasny spos\u00f3b jaki\u015b rodzaj gejmczend\u017cera, singlowe<em> Wrong Party<\/em> wydane na pocz\u0105tku roku brzmia\u0142o wr\u0119cz sensacyjnie, ale okaza\u0142o si\u0119 mylnym tropem. To jak z albumem: na koniec wchodz\u0105 jednak te partie perkusji, album okazuje si\u0119 porz\u0105dny, ale troch\u0119 mniej osobny, bardziej taki jak trzeba, albo po prostu taki jak wysz\u0142o &#8211; i cz\u0119\u015b\u0107 aury nowo\u015bci pryska. Wr\u00f3ci jeszcze w ko\u0144cowym <em>Sadness<\/em>. Ale nie uprzedzajmy fakt\u00f3w. Bo zacz\u0119\u0142o si\u0119 idealnie.&nbsp;<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/97oBjuw_akM\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n<p>Kampania <em>Brut<\/em> wygl\u0105da\u0142a, trzeba przyzna\u0107, jak godna konkurencja dla dw\u00f3ch wielkich kampanii prezentuj\u0105cych p\u0142yty-projekty (i p\u00f3\u017aniejsze p\u0142yty roku), nad kt\u00f3rych koncepcj\u0105 pracowa\u0142 Bart\u0142omiej Walczuk, czyli <em>Ma\u0142omiasteczkowy<\/em> Dawida Podsiad\u0142y i <em>Romantic Psycho<\/em> Quebonafide. Takie przedsi\u0119wzi\u0119cia zak\u0142adaj\u0105 powi\u0105zanie ca\u0142ej oprawy albumu, stworzenie jakiej\u015b jednej opowie\u015bci, cho\u0107by i oferuj\u0105cej efektowny, sp\u00f3jny koncept tam, gdzie mamy po prostu zbi\u00f3r piosenek (Podsiad\u0142o), albo oferuj\u0105cej opowie\u015b\u0107 o czym\u015b, czym w og\u00f3le dana p\u0142yta nie jest (Quebo). W wypadku Brodki dwa klipy studia Dobro wr\u00f3\u017cy\u0142y obraz monolityczny jak gmachy brutalistyczne: od liternictwa, przez scenografi\u0119, wizerunek artystki &#8211; niby w dw\u00f3ch skrajnie r\u00f3\u017cnych ods\u0142onach, ale zanurzony w dusznej atmosferze PRL prawie jak ta Brodka z coveru <em>Wszystko, czego dzi\u015b chc\u0119<\/em> &#8211; a\u017c po grzywk\u0119. I z grzywk\u0105 na czele, bo to by\u0142o wymy\u015blone perfekcyjnie. By\u0107 mo\u017ce troch\u0119 nawet przys\u0142oni\u0142o istot\u0119 sprawy.&nbsp;<\/p>\n<p>Album nie jest ca\u0142o\u015bci\u0105 tak sp\u00f3jn\u0105 i zwart\u0105 jak te dwa single (\u017ceby ju\u017c zej\u015b\u0107 z linii pochlebstw: ten drugi, <em>Hey Man<\/em>, ju\u017c mi si\u0119 nie podoba) opowiadaj\u0105ce o p\u0142ynno\u015bci r\u00f3l p\u0142ciowych i zr\u0119cznie wpisuj\u0105ce si\u0119 na do\u015b\u0107 uniwersalnym poziomie w rozgrzan\u0105 narracj\u0119 na krajowym boisku. Przynosi 11 piosenek, w\u015br\u00f3d kt\u00f3rych lepsz\u0105 drug\u0105 kandydatk\u0119 na piosenk\u0119 singlow\u0105 da\u0142oby si\u0119 znale\u017a\u0107 bez trudu (m\u00f3j typ to <em>Falling Into You<\/em>), ale nie by\u0142oby ju\u017c tak sp\u00f3jnie w przekazie &#8211; bo tych 11 piosenek to rzeczy bardzo r\u00f3\u017cne, od pr\u00f3b po\u017cenienia popu z estetyk\u0105 bli\u017csz\u0105 punka a\u017c po okolice Radiohead (<em>The World Is You<\/em>) i echa trip-hopu (<em>Chasing Ghosts<\/em>). Z ciekawymi rzeczami, kt\u00f3re dziej\u0105 si\u0119 w drugiej cz\u0119\u015bci.&nbsp;<\/p>\n<p>To, do czego jestem tu najmniej przekonany, to wsp\u00f3\u0142praca z producentem Olim Baystonem (Boxed In), kt\u00f3ry brzmienie tej p\u0142yty mocno doci\u0105\u017cy\u0142 w dolnych rejestrach. Te wszechobecne b\u0119bny, zniekszta\u0142cane na r\u00f3\u017cne sposoby, nie s\u0105 \u015bwie\u017ce czy awangardowe, bardziej ju\u017c toporne &#8211; i po\u017ceraj\u0105 przestrze\u0144. Pewnie mia\u0142o by\u0107 mocno i duszno, ale bywa, \u017ce perkusja staje si\u0119 tu wirusem wp\u0142ywaj\u0105cym na ca\u0142\u0105 reszt\u0119, zag\u0142usza wszystkie te finezyjne pomys\u0142y aran\u017cacyjne, brzmienia, kt\u00f3re artystka zawioz\u0142a na sesje do Londynu, a nawet zmienia odbi\u00f3r partii wokalnych (kt\u00f3re poza tym brzmi\u0105, co sprawia pozytywne wra\u017cenie, bardzo bezpo\u015brednio, ca\u0142a p\u0142yta jest zreszt\u0105 do\u015b\u0107 w\u0105ska, je\u015bli chodzi o przestrze\u0144) &#8211; jak w <em>You Think You Know Me<\/em>, kt\u00f3ry wyobra\u017cam sobie jako potencjalnie m\u00f3j ulubiony fragment p\u0142yty. Cho\u0107 mo\u017ce ten brud to ukryty klucz do albumu. Doceniam w ka\u017cdym razie odwag\u0119 pr\u00f3bowania wsp\u00f3\u0142pracy z r\u00f3\u017cnymi producentami i nie chc\u0119 sprowadza\u0107 tej p\u0142yty do kwestii in\u017cynierii d\u017awi\u0119ku, ale wydaje mi si\u0119, \u017ce album pop du\u017cej na poziomie krajowym artystki zas\u0142uguje na porz\u0105dny i uwa\u017cny, a nie tylko g\u0142o\u015bny miks. Wydawnictwo, kt\u00f3re zawiera jedne z najlepszych piosenek w repertuarze Brodki &#8211; a tak tu jest, pisz\u0119 to po wielu ods\u0142uchach &#8211; trudno mi przez to okrzykn\u0105\u0107 jej najbardziej udan\u0105 p\u0142yt\u0105. Takie to ju\u017c s\u0105 te uboczne skutki perfekcji: ca\u0142o\u015b\u0107 idzie w g\u00f3r\u0119 i \u0142atwiej dostrzec najs\u0142absze ogniwo.&nbsp; &nbsp;<\/p>\n<p><strong>BRODKA <em>Brut<\/em><\/strong>, PIAS 2021, <strong>7\/10<\/strong>&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/17RcrngElFsVOUInoEtsC9\" width=\"500\" height=\"380\" frameborder=\"0\" allowtransparency=\"true\" allow=\"encrypted-media\"><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>22.05 <strong>Prefuse 73 &amp; The Failing Institute Of&#8230;.<\/strong> Tapes Upon Tapes Pt\u200b.\u200b2 (Sample Pack) <br \/>23.05 <strong>Gary Husband<\/strong> The Things I See &#8211; Interpretations Of The Music Of Allan Holdsworth, MoonJune <br \/>24.05<strong> George Fenton<\/strong> The United Way, Gearbox <br \/>24.05 <strong>Gimnastyka Artystyczna<\/strong> Gimnastyka Artystyczna, Wytw\u00f3rnia Krajowa CD, DL<br \/>24.05 <strong>VA<\/strong> Echo Wielkiej P\u0142yty (Rare, Unreleased &amp; Forgotten Electronic Music From Poland 1982\u200b-\u200b1987), The Very Polish Cut Outs <br \/>25.05 <strong>75 Dollar Bill<\/strong> Live Ateliers Claus, Les Albums Claus <br \/>25.05<strong> Melvin Gibbs<\/strong> 4 + 1 equals 5 for May 25, Northern Spy EP<br \/>26.05 <strong>Instant Composers Pool<\/strong> Incipient ICP, 1966\u200b-\u200b71, Corbett vs. Dempsey <br \/>27.05<strong> Body San<\/strong> Reborn While Shopping, Noumenal Loom <br \/>27.05 <strong>Mark Leckey<\/strong> O\u2019 Magic Power Of Bleakness, The Death of Rave <br \/>27.05 <strong>Piotr Figiel<\/strong> Mental EP <br \/>27.05 <strong>VA<\/strong> The Lost Bliss, Readymade Sun 4CD<br \/>27.05<strong> Vaudou Game<\/strong> Bella, Hot Casa EP<br \/><strong>Ancestral Vision \/ DMKHV<\/strong> 925 Wage Slaves \/ Tender Engineering, Destitute DL<br \/><strong>Arkadiusz Salwowski<\/strong> Distance, Oficyna Lo\u017ca <br \/><strong>Bachelor<\/strong> Doomin\u2019 Sun, Polyvinyl<br \/><strong>Black Midi<\/strong> Cavalcade, Rough Trade <br \/><strong>Bladee<\/strong> The Fool, Year0001 <br \/><strong>Body<\/strong> Me\u03c0a The Work Is Slow, Hausu Mountain <br \/><strong>Brodka<\/strong> Brut, PIAS<br \/><strong>Can<\/strong> Live In Stuttgart 1975, Spoon arch. <br \/><strong>Daniel Davies<\/strong> Spies, Sacred Bones <br \/><strong>David Bowie<\/strong> The Width of a Circle, Parlophone arch.<br \/><strong>DMX<\/strong> Exodus, Def Jam <br \/><strong>donGURALesko<\/strong> Utwory rapowane, kt\u00f3rych mo\u017cna s\u0142ycha\u0107 w domu, w aucie, albo w jakim\u015b innym miejscu, Shpady <br \/><strong>Florian Pelissier Quintet<\/strong> Rio, Hot Casa <br \/><strong>Gus Gus<\/strong> Mobile Home, NoPaper <br \/><strong>Howard Ivans<\/strong> Beautiful Tired Bodies &#8211; Instrumentals, Spacebomb <br \/><strong>Jack O\u2019 The Clock<\/strong> Leaving California, Cuneiform <br \/><strong>Jaubi<\/strong> Nafs at Peace, Astigmatic <br \/><strong>Jos\u00e9 Mauro<\/strong> A Viagem Das Horas, Far Out <br \/><strong>Justin Sullivan<\/strong> Surrounded <br \/><strong>Kelly Lee Owens<\/strong> Inner Song Remix Series, Smalltown Supersound <br \/><strong>Klaves<\/strong> Illusion of Peace, Automatik\/Kompakt EP<br \/><strong>Kult<\/strong> Ostatnia p\u0142yta, SP Records<br \/><strong>Lorica \/ oto-hime<\/strong> Vorthron \/ hell.pl, Destitute DL<br \/><strong>Lou Barlow<\/strong> Reason to Live, Joyful Noise<br \/><strong>Marta Bijan<\/strong> Sztuka p\u0142akania<br \/><strong>Masayoshi Fujita<\/strong> Bird Ambience, Erased Tapes <br \/><strong>Moby<\/strong> Reprise, Deutsche Grammophon <br \/><strong>Mustafa<\/strong> When Smoke Rises, XL <br \/><strong>Ojoyo<\/strong> Ojoyo Plays Safrojazz, Sunnyside <br \/><strong>Perturbator<\/strong> Lustful Sacraments, Blood Music <br \/><strong>P\u0142ucoserce<\/strong> Nie patrz na buty, EP, DL<br \/><strong>Portal<\/strong> Avow, Profound Lore <br \/><strong>Portico Quartet<\/strong> Terrain, Gondwana <br \/><strong>Powerdove<\/strong> Machination, Murailles Music <br \/><strong>Rachel Langlais<\/strong> Dothe <br \/><strong>Rozmazani<\/strong> SYNTHuzjazm <br \/><strong>Sammy Haig<\/strong> Cucumber, Dasher II EP<br \/><strong>Sarah Davachi<\/strong> Cantus Figures Laurus, Late Music <br \/><strong>Sauveur Mallia<\/strong> SPACE ODDITIES &#8211; Sauveur Mallia -1979\u200b\/\u200b1984, Born Bad arch.<br \/><strong>Shamek Farrah &amp; Folks<\/strong> La Dee La La, Jazzroom arch.<br \/><strong>Sneaky Jesus<\/strong> For Joseph Riddle, Shapes of Rhythm <br \/><strong>Sweet Trip<\/strong> A Tiny House, in Secret Speeches, Polar Equals, Darla <br \/><strong>The Spiral <\/strong>Orange Sunshine, Mysteries of the Deep <br \/><strong>The Veronicas<\/strong> Godzilla, Sony <br \/><strong>Tonic Train<\/strong> Continuous Interrupions, Antenna Non Grata CD, DL<br \/><strong>VA<\/strong> Club Coco, Les Disques Bongo Joe <br \/><strong>Vanessa Amara<\/strong> Music for Acoustic Instruments &amp; Feedback, Posh Isolation <br \/><strong>Zak\u00e8 &amp; Marine Eyes<\/strong> Unfailing Love <br \/><strong>Zdech\u0142y Osa<\/strong> Sprzeda\u0142em dupe, Warner<\/p>\n<p><em>To, co powy\u017cej, wysz\u0142o 28 maja (cho\u0107 nie wiem, czy wszystko wysz\u0142o). Inne rzeczy oznaczy\u0142em odpowiedni\u0105 dat\u0105.\u00a0<\/em><\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Wspania\u0142a jest ta pierwsza minuta nowej p\u0142yty Brodki. Ta, w kt\u00f3rej jeszcze nie w\u0142\u0105cza si\u0119 perkusja. Oczywi\u015bcie ka\u017cdy ma jak\u0105\u015b wizj\u0119 albumu, jaki dany wykonawca powinien nagra\u0107, wi\u0119c to jest tylko jednostkowa opinia, ale z jak\u0105 ch\u0119ci\u0105 pos\u0142ucha\u0142bym takiej p\u0142yty. Bo te\u017c wszystkie te wie\u015bci z obozu sz\u0142y w kierunku czego\u015b zupe\u0142nie nowego &#8211; i [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":29370,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18,582,3,312,120,3319,107,3309,4543],"tags":[2430,1198],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29366"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29366"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29366\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29380,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29366\/revisions\/29380"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29370"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29366"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29366"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29366"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}