{"id":30082,"date":"2021-08-27T11:14:10","date_gmt":"2021-08-27T09:14:10","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=30082"},"modified":"2021-08-28T10:31:41","modified_gmt":"2021-08-28T08:31:41","slug":"sax-sax-sax","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2021\/08\/27\/sax-sax-sax\/","title":{"rendered":"Sax sax sax"},"content":{"rendered":"<p><em>Potencja\u0142 saksofonu jest nieograniczony<\/em> &#8211; g\u0142osi powtarzany cz\u0119sto cytat. Autorem jest pono\u0107 Steve Lacy, ale nigdy nie widzia\u0142em pierwotnego \u017ar\u00f3d\u0142a tej z\u0142otej my\u015bli. I pewnie mo\u017cna tak powiedzie\u0107 o niejednym instrumencie, ale mimo 180-letniej historii zdarzaj\u0105 si\u0119 jeszcze saksofonowe zwroty akcji. Jednym z ostatnich by\u0142y pr\u00f3by spojrzenia na ten instrument niczym na jakie\u015b narz\u0119dzie elektroniczne nap\u0119dzane ludzkim sekwencerem, albo i zap\u0119tlane w nak\u0142adanych na siebie partiach, \u017ceby stworzy\u0107 wra\u017cenie, \u017ce to maszyna gra, a nie cz\u0142owiek. W po\u0142\u0105czeniu ze \u015bwietnie opanowan\u0105 technik\u0105 oddechu cyrkulacyjnego da\u0142o to wyj\u0105tkowy wymiar muzyce Colina Stetsona. I tu zn\u00f3w popularny cytat z reakcji, kt\u00f3re pojawia\u0142y si\u0119 na d\u017awi\u0119k muzyki granej przez Amerykanina na jego solowych albumach (te, kt\u00f3re nagrywa\u0142 jako sideman, bywa\u0142y nieco inne): <em>Nikt tak nie gra!<\/em> No wi\u0119c je\u015bli kto\u015b si\u0119 jeszcze nie zorientowa\u0142, spiesz\u0119 donie\u015b\u0107, \u017ce owszem, jest ju\u017c na\u015bladowca, i to ca\u0142kiem zr\u0119czny. Jeden z bohater\u00f3w dzisiejszego saksofonowego wpisu (uwaga: premiery tygodnia na ko\u0144cu).&nbsp; &nbsp; &nbsp;<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3156757352\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=small\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"https:\/\/bendikgiske.bandcamp.com\/album\/cracks\">Cracks by Bendik Giske<\/a><\/iframe>\n\n\n<p>Przeoczy\u0142em dwa lata temu debiut mieszkaj\u0105cego w Berlinie Norwega <strong>Bendika Giske,<\/strong> ale duetowa p\u0142yta, kt\u00f3r\u0105 wyda\u0142 niedawno z Pavlem Milyakovem, przynosi\u0142a ju\u017c sygna\u0142, \u017ce Stetson doczeka\u0142 si\u0119 m\u0142odszej konkurencji. Tyle \u017ce Giske przenosi ten rodzaj dzia\u0142ania z epoki parowej do wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci &#8211; nie u\u017cywa tak ci\u0119\u017ckiej artylerii jak Stetson, wystarczy mu saksofon tenorowy, kt\u00f3rego brzmienie jeszcze mocniej przetwarza, podobnie jak Amerykanin eksponuj\u0105c nerwow\u0105 rytmik\u0119 odg\u0142os\u00f3w saksofonowych klap. Gra jednak troch\u0119 czy\u015bciej, przejrzy\u015bciej, bardziej \u015bpiewnie &#8211; w <em>Void<\/em> \u0142\u0105czy saksofon z g\u0142osem, w kolejnym tytu\u0142owym utworze zdaje si\u0119 zamazywa\u0107 do ko\u0144ca granic\u0119 mi\u0119dzy jednym a drugim &#8211; i z wi\u0119kszym rozmachem korzysta z pog\u0142os\u00f3w. W najbardziej imponuj\u0105cym, wznios\u0142ym fragmencie nowej p\u0142yty <strong><em>Cracks <\/em><\/strong>(Smalltown Supersound) &#8211; utworze <em>Cruising<\/em> &#8211; zatapia w nich saksofonowe frazy (to ju\u017c mi\u0119dzy Stetsonem a Le\u0105 Bertucci). A na koniec zostawia tylko zap\u0119tlon\u0105 pulsacj\u0119 klap, mo\u017ce wi\u0119c na tym etapie do kategorii &#8222;\u015bcie\u017cki Stetsona&#8221; dopisa\u0107 mu jako cech\u0119 szczeg\u00f3ln\u0105 zwrot w stron\u0119 organicznego techno. Warto go obserwowa\u0107, bo rozwija si\u0119 szybko, z p\u0142yty na p\u0142yt\u0119.&nbsp;<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=5756068\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=small\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"https:\/\/natbirchallmusic.bandcamp.com\/album\/ancient-africa\">Ancient Africa by nat birchall<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>Nata Birchalla<\/strong> obserwuj\u0119 od bardzo dawna i parokrotnie opisywa\u0142em jako saksofonist\u0119 reggae, kt\u00f3ry z okolic rastafarianizmu przeszed\u0142 w \u015brodek kultu Coltrane&#8217;a i nagra\u0142 &#8211; jako bardzo ju\u017c dojrza\u0142y muzyk &#8211; seri\u0119 znakomitych p\u0142yt z uduchowionym jazzem. Wydane dzi\u015b <strong><em>Ancient Africa<\/em><\/strong> to kroczek w stron\u0119 korzeni. Ju\u017c w utworze tytu\u0142owym lider brzmi bardziej jak G\u00e9tatch\u00e8w M\u00e8kurya ni\u017c jak Coltrane. Drobne elementy etiopskiego czy nigeryjskiego jazzu wracaj\u0105 i p\u00f3\u017aniej, a w <em>Malidoma<\/em> Birchall wydaje si\u0119 nawi\u0105zywa\u0107 parti\u0105 saksofonu sopranowego do transowych nurt\u00f3w muzyki maroka\u0144skiej. By\u0107 mo\u017ce wr\u00f3c\u0119 jeszcze do tej p\u0142yty, ale zdecydowanie warto po\u015bwi\u0119ci\u0107 jej kilka chwil.<\/p>\n<p>Najbardziej jazzowego \u015brodka saksofonistk\u0105 z ca\u0142ej tr\u00f3jki jest <strong>Caroline Davis<\/strong>. Na nowym albumie <strong><em>Portals, Volume 1: Mourning<\/em><\/strong> snuje opowie\u015b\u0107 osobist\u0105 &#8211; troch\u0119 jak Matana Roberts, co w pewnym sensie sygnalizuje ju\u017c tytu\u0142, zapowiadaj\u0105cy ca\u0142y cykl &#8211; zwi\u0105zan\u0105 z przepracowywaniem \u017ca\u0142oby po \u015bmierci ojca. Nie jest to jednak album \u017ca\u0142obny, smutny, a ju\u017c na pewno ci\u0119\u017cki. Przeciwnie, fraza Davis graj\u0105cej tu na saksofonie altowym i spos\u00f3b, w jaki jej partie splataj\u0105 si\u0119 z liniami tr\u0105bki Marquisa Hilla, to co\u015b niebywale o\u017cywczego, pe\u0142nego witalno\u015bci. Je\u015bli kto\u015b potrzebuje wi\u0119cej \u015bwiat\u0142a w sierpniowe popo\u0142udnie, rzecz mo\u017ce nawet do pewnego stopnia roz\u015bwietli\u0107 mu dzie\u0144. Dopiero poszerzenie kwintetu jazzowego o kwartet smyczkowy sygnalizuje bardziej refleksyjny charakter p\u0142yty. Mnie jednak najbardziej cieszy tu w\u0142a\u015bnie to otwarcie na nowe pomys\u0142y instrumentalistki, kt\u00f3r\u0105 wcze\u015bniej obserwowa\u0142em ze wzgl\u0119du na technik\u0119, ton i melodyjno\u015b\u0107. Uprzedzam, \u017ce to, co klasyczne, mo\u017ce si\u0119 okaza\u0107 w tym wykonaniu najwi\u0119kszym zaskoczeniem.&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=366247367\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=small\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"https:\/\/carolinedavismusic.bandcamp.com\/album\/portals-volume-1-mourning\">Portals, Volume 1 : Mourning by Caroline Davis<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>22.08 <strong>Pawe\u0142 Szamburski<\/strong> Uroboros <br \/>23.08 <strong>Rien Virgule<\/strong> La consolation des violettes, Murailles Music <br \/>25.08 <strong>Jason Sharp<\/strong> The Turning Centre of a Still World, Constellation <br \/>26.08 <strong>Patti Smith<\/strong> Live at Electric Lady, Kundudo EP<br \/>26.08 <strong>Pawe\u0142 Sulewski<\/strong> Soothing Modular Sounds Not Only For Babies, Opus Elefantum <br \/>26.08 <strong>Space Afrika<\/strong> Honest Labour, Dais <br \/><strong>Alarm Will Sound &amp; Tyshawn Sorey<\/strong> For George Lewis | Autoschediasms, Cantaloupe <br \/><strong>Amami<\/strong> Soleil, Les Disques Bongo Joe <br \/><strong>Amelia Cuni<\/strong> Parampara festival 13\u200b.\u200b3\u200b.\u200b1992, Black Truffle<br \/><strong>Baasch<\/strong> NCRMX, PIAS<br \/><strong>Bass Astral x Igo<\/strong> Satellite, Iglo <br \/><strong>Belly<\/strong> See You Next Wednesday, Roc Nation <br \/><strong>Bendik Giske<\/strong> Cracks, Smalltown Supersound <br \/><strong>Besatt<\/strong> Supreme and True at Night (SaTaN), Witching Hour <br \/><strong>Big Red Machine<\/strong> How Long Do You Think&#8217;s Gonna Last?, Jagjaguwar <br \/><strong>Brudny Opos<\/strong> Aemdeha GF, Plexus Of Infinity <br \/><strong>Caroline Davis<\/strong> Portals, Volume 1 : Mourning, Sunnyside <br \/><strong>Chubby and the Gang<\/strong> The Mutt&#8217;s Nuts, Partisan <br \/><strong>CHVRCHES<\/strong> Screen Violence, Glassnote <br \/><strong>Container<\/strong> Creamer EP, Drone <br \/><strong>Curren$y &amp; Trauma Tone<\/strong> Highest In Charge, Jet Life <br \/><strong>Dakota Jones<\/strong> Black Light <br \/><strong>David Borden<\/strong> Cayuga Night Music, Cuneiform <br \/><strong>David Borden<\/strong> Smart Hubris, Cuneiform <br \/><strong>Douglas J. Cuomo featuring Nels Cline and the Aizuri Quartet<\/strong> Seven Limbs, Sunnyside <br \/><strong>Ephat Mujuru &amp; the Spirit of the People<\/strong> Mbavaira, Awesome Tapes From Africa <br \/><strong>Goat<\/strong> Headsoup, Rocket <br \/><strong>Grip<\/strong> I Died for This!?, Shady<br \/><strong>Haiku Salut<\/strong> The Hill, The Light, The Ghost, Secret Name <br \/><strong>Halsey<\/strong> If I Can&#8217;t Have Love, I Want Power, Universal <br \/><strong>Indigo De Souza<\/strong> Any Shape You Take, Saddle Creek <br \/><strong>Jinjer<\/strong> Wallflowers, Napalm <br \/><strong>Joelle Leandre \/ George Lewis \/ Pauline Oliveros<\/strong> Play As You Go Trost <br \/><strong>Kiefer<\/strong> When There&#8217;s Love Around, Stones Throw <br \/><strong>Konstrukt feat. Thurston Moore<\/strong> Turkish Belly, Karlrecords <br \/><strong>Kutiman<\/strong> Guruji <br \/><strong>Leo Genovese, Mariano Otero, Sergio Verdinelli <\/strong>Trio Sin Tiempo: Ritmos de Agua, 577 Records <br \/><strong>Leprous<\/strong> Aphelion, InsideOut <br \/><strong>Lonker See<\/strong> Time Out, Antena Krzyku <br \/><strong>Madi Diaz<\/strong> History of a Feeling, Anti-<br \/><strong>Magma<\/strong> Esk\u00e4hl 2020: Bordeaux &#8211; Toulouse &#8211; Perpignan, Akt<br \/><strong>Maisie Peters<\/strong> You Signed Up For This, Gingerbread Man <br \/><strong>Mamaki Boys<\/strong> Patriote, Sahel Sounds <br \/><strong>Marisa Anderson\/William Tyler<\/strong> Lost Futures, Thrill Jockey <br \/><strong>Michael Mayer<\/strong> Brainwave Technology, Kompakt<br \/><strong>Nat Birchall<\/strong> Ancient Africa<br \/><strong>New Order<\/strong> Be A Rebel Remixed, Mute <br \/><strong>Ngaiire<\/strong> &#8222;3&#8221;, Remote Control <br \/><strong>Nite Jewel<\/strong> No Sun, Gloriette <br \/><strong>Nunslaughter<\/strong> Red Is The Color Of Ripping Death, Hell&#8217;s Headbangers <br \/><strong>Offence<\/strong> You&#8217;ll Never Rest in Peace, Witching Hour <br \/><strong>Olyisso<\/strong> Elembo, Hakuna Kulala EP<br \/><strong>Porest<\/strong> Cancer in the Soft Breeze, Discrepant <br \/><strong>Powell<\/strong> Piano Music 1-7, Editions Mego <br \/><strong>Ray Russell<\/strong> Secret Asylum, Cuneiform <br \/><strong>Reuben Vaun Smith<\/strong> Sounds from the Workshop, Sunnyside <br \/><strong>RSS B0YS<\/strong> W D0N&#8217;T BLV N HYP (Remaster), Mik.Musik <br \/><strong>RSS B0YS<\/strong> TH T00TH 0F TH FTR (Remaster), Mik.Musik <br \/><strong>RSS B0YS<\/strong> L0ST TRCKS (Remaster), Mik.Musik <br \/><strong>RSS B0YS<\/strong> F000ND, T0LD, B0LD (Remastered Outtakes), Mik.Musik <br \/><strong>RSS B0YS<\/strong> B0DY FL0W, Mik.Musik <br \/><strong>RSS B0YS<\/strong> M0NKYY BL00D, Mik.Musik <br \/><strong>Rycerzyki<\/strong> Zniknij na zawsze, Thin Man LP, CD, DL<br \/><strong>Sarah Terral<\/strong> Le M\u00e9nisque Original, Jazz Re:Freshed <br \/><strong>Scanner<\/strong> Earthbound Transmissions, Room40 <br \/><strong>Shiran<\/strong> Remixed, Batov <br \/><strong>SKRIM<\/strong> The Crooked Path, Hubro\u00a0<br \/><strong>Steve Gunn<\/strong> Other You, Matador <br \/><strong>The Arpeggio Jazz Ensemble<\/strong> Le-Le, Jazzroom <br \/><strong>The Beach Boys<\/strong> Feel Flows: The Sunflower &amp; Surf&#8217;s Up Sessions 1969\u20131971, Capitol <br \/><strong>The Bug<\/strong> Fire, Ninja Tune <br \/><strong>Timo Lassy<\/strong> Trio, We Jazz <br \/><strong>Toyah<\/strong> Posh Pop <br \/><strong>Turnstile<\/strong> Glow On, Roadrunner <br \/><strong>VA<\/strong> Field Works: Maples, Ash, and Oaks: Cedars Instrumentals, Temporary Residence <br \/><strong>VA<\/strong> Brutality Garden vol. 1, Brutality Garden <br \/><strong>VA<\/strong> Territorio del eco: Experimentalismos y visiones de lo ancestral en el Per\u00fa (1975\u200b-\u200b1989) {Essential Sounds collection}, Buh <br \/><strong>Van Stiefel<\/strong> Spirits, New Focus <br \/><strong>Vhyce<\/strong> Monde R\u00e9e,l Pets <br \/><strong>Web Web x Max Herre<\/strong> Web Max, Compost <br \/><strong>Westside Gun<\/strong> Hitler Wears Hermes 8: Sincerely, Adolf, Griselda <br \/><strong>Yann Tiersen<\/strong> Kerber, Mute<\/p>\n<p><em>Powy\u017csze tytu\u0142y ukaza\u0142y si\u0119 27 sierpnia, a te najwy\u017cej wyszczeg\u00f3lnione nawet nieco wcze\u015bniej.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Potencja\u0142 saksofonu jest nieograniczony &#8211; g\u0142osi powtarzany cz\u0119sto cytat. Autorem jest pono\u0107 Steve Lacy, ale nigdy nie widzia\u0142em pierwotnego \u017ar\u00f3d\u0142a tej z\u0142otej my\u015bli. I pewnie mo\u017cna tak powiedzie\u0107 o niejednym instrumencie, ale mimo 180-letniej historii zdarzaj\u0105 si\u0119 jeszcze saksofonowe zwroty akcji. Jednym z ostatnich by\u0142y pr\u00f3by spojrzenia na ten instrument niczym na jakie\u015b narz\u0119dzie elektroniczne [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":30089,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18,12,582,3,312,120,3319,444,4543,4,1249,557,106],"tags":[4769,4886,2193],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30082"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30082"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30082\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":30094,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30082\/revisions\/30094"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30089"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30082"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30082"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30082"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}