{"id":30158,"date":"2021-09-03T12:08:26","date_gmt":"2021-09-03T10:08:26","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=30158"},"modified":"2021-09-03T18:54:06","modified_gmt":"2021-09-03T16:54:06","slug":"najlepszy-raper-jest-raperka","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2021\/09\/03\/najlepszy-raper-jest-raperka\/","title":{"rendered":"Najlepszy raper jest raperk\u0105"},"content":{"rendered":"<p>Co to za czasy, kiedy cz\u0142owiek jednego dnia \u015bledzi publikacj\u0119 nowego albumu Iron Maiden i wielki powr\u00f3t zespo\u0142u ABBA jako wygenerowanych komputerowo awatar\u00f3w w stylu pomi\u0119dzy Kraftwerkiem a filmem <em>Tron <\/em>(mindset z prze\u0142omu lat 70. i 80. &#8211; zobaczymy, jak si\u0119 sprawdzi). Ale milej dzi\u015b \u017cy\u0107 w tych czasach &#8211; i czu\u0107, \u017ce si\u0119 \u017cyje naprawd\u0119 w tych czasach &#8211; dzi\u0119ki <strong>Little Simz<\/strong>, raperce, kt\u00f3ra wyprzedza inne premiery tygodnia, z kolegami po fachu Kanye Westem i Drakiem w\u0142\u0105cznie, ju\u017c w kilka minut pierwszego na p\u0142ycie utworu <em>Introvert<\/em>. Zawstydzaj\u0105c perspektyw\u0105, rozmachem, luzem, emocj\u0105 i przekazem.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tvY31eN3gtE\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n<p>Je\u015bli kto\u015b si\u0119 tu spodziewa\u0142 innej podpowiedzi, najwyra\u017aniej sobie odpuszcza\u0142 czytanie moich pean\u00f3w na cze\u015b\u0107 Simbiatu Abisoli Abioli Ajikawo w poprzednich latach. Musia\u0142by nie pami\u0119ta\u0107, jak ponad dwa lata temu przy okazji p\u0142yty <em>Grey Area<\/em> pr\u00f3bowa\u0142em dopisa\u0107 producentowi Little Simz (nies\u0142usznie, jak si\u0119 okaza\u0142o) \u017cyciorys si\u0119gaj\u0105cy armii Andersa. Musia\u0142by te\u017c zignorowa\u0107, \u017ce poprzedni album brytyjsko-nigeryjskiej raperki i autorki znalaz\u0142 si\u0119 w \u015bcis\u0142ej czo\u0142\u00f3wce <a href=\"https:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/2020\/01\/07\/27-plyt-roku-reszta-swiata\/\">p\u0142yt roku na Polifonii<\/a>. Oraz fakt, \u017ce znalaz\u0142a si\u0119 w <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/1935628,1,10-najlepszych-zagranicznych-plyt-2019-roku.read\">pierwszej dziesi\u0105tce zagranicznych p\u0142yt roku Polityki<\/a>, kt\u00f3re regularnie przygotowuj\u0119. Nie by\u0142o wa\u017cniejszych postaci w \u015bwiatowym showbizie do pilnego obserwowania w ostatnich miesi\u0105cach ni\u017c Little Simz i jej producent Inflo (odpowiedzialny za opisywany tu r\u00f3wnie\u017c projekt Sault). A poniewa\u017c single zapowiada\u0142y album wi\u0119cej ni\u017c udany, mamy tylko sprawdzon\u0105 przepowiedni\u0119, kt\u00f3r\u0105 &#8211; tu ju\u017c wyra\u017cam g\u0142\u0119bok\u0105 nadziej\u0119, bo dot\u0105d bywa\u0142o z tym elementem s\u0142abo &#8211; potwierdz\u0105 notowania na listach przeboj\u00f3w.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n<p>Skojarzenia z Westem s\u0105 o tyle uprawomocnione, \u017ce niema\u0142o element\u00f3w wydanej dzi\u015b <em>Sometimes I Might Be Introvert<\/em> przypomina <em>starego Kanyego<\/em>. Polecam tu szczeg\u00f3lnie autobiograficzny dyptyk <em>Little Q<\/em>. To takie lustrzane odbicie momentu, gdy obiecuj\u0105cy Kanye, si\u0119gaj\u0105c do swojej przesz\u0142o\u015bci, staje si\u0119 wielkim Kanyem. Bez natr\u0119ctw por\u00f3wna\u0144 wprost, bo soul &#8211; i soulowe sample w klasycznym wydaniu &#8211; \u0142\u0105czy ten album dziarsko z pot\u0119\u017cnymi, orkiestrowymi aran\u017cacjami w stylu bardziej &#8211; powiedzmy &#8211; europejskim. Z elementami, prosz\u0119 si\u0119 nie wystraszy\u0107, lekko operowymi, w nie najgorszym gu\u015bcie. Zarazem pozostaj\u0105c wci\u0105\u017c blisko sceny klubowej, w bardzo radosnym i zaskakuj\u0105co swobodnym rozkroku, na jaki sta\u0107 dzi\u015b pewnie tylko Inflo. Go\u015bci niewielu: Cleo Sol, Obongjayar. No i Emma Corrin znana z roli ksi\u0119\u017cnej Diany w serialu <em>The Crown<\/em>, kt\u00f3ra jest narratork\u0105 w opowie\u015bci prowadz\u0105cej w stron\u0119 dzieci\u0144stwa, w tym jakiej\u015b &#8211; by\u0107 mo\u017ce prze\u0142omowej &#8211; herbatce. Troch\u0119 opowie\u015b\u0107 o Kopciuszku, troch\u0119 Alicja w Krainie Czar\u00f3w lub Dorotka w krainie Oz, ale ju\u017c w re\u017cyserii Kena Loacha.<\/p>\n<p>Sama Simz popisuje si\u0119 tu r\u00f3\u017cnorodnymi technikami wokalnymi, jest strzelaj\u0105cym sylabami g\u0142osem londy\u0144skiej sceny, bywa w ekspresji bardziej afryka\u0144ska (muzycznie te\u017c mamy afryka\u0144skie wycieczki &#8211; <em>Fear No Man<\/em>), jest gdzie\u015b nawet szczypta auto-tune&#8217;a. Ale te\u017c zapiera dech, gdy zostaje w praktyce solo w postaci najbardziej surowej: cho\u0107by w galopadzie s\u0142ownej fina\u0142owego <em>How Did You Get Here<\/em>. Ale te\u017c wi\u0105\u017ce ten zestaw opowie\u015b\u0107 o tytu\u0142owej introwersji &#8211; a sam tytu\u0142 uk\u0142ada si\u0119 w mo\u017cliwe rozszyfrowanie zdrobnia\u0142ej formy imienia autorki (Simbi) jako akronimu. Z mora\u0142em \u0142atwym do odczytania: mimo wszystkich obci\u0105\u017ce\u0144 &#8211; mo\u017cesz. Cho\u0107by\u015b nie wiem ile razy potrzebowa\u0142a potwierdzenia swoich umiej\u0119tno\u015bci w formie aplauzu t\u0142umu. W sumie tyle w tym <em>empowermentu<\/em>, \u017ce z trudem mie\u015bci si\u0119 w jednym zestawie utwor\u00f3w.\u00a0<\/p>\n<p><em>Sometimes&#8230;<\/em> to album gigantyczny, cho\u0107 nie tak przegadany jak wiadomo-kt\u00f3ry-spo\u015br\u00f3d-konkurencji. 65 minut p\u0142ynie wartko, w narracji bardzo filmowej, kt\u00f3ra przy okazji pokazuje, jak gigantyczne op\u00f3\u017anienia wywo\u0142a\u0142 faktycznie okres pandemii. Czekamy aktualnie na nowego <em>Bonda<\/em> z przeterminowanym, ogranym ju\u017c przebojem Billie Eilish, podczas gdy najw\u0142a\u015bciwsz\u0105 &#8211; pod ka\u017cdym wzgl\u0119dem &#8211; wykonawczyni\u0105 utworu do tego filmu by\u0142aby brytyjska raperka, autorka &#8211; przynajmniej na razie i w bardzo wczesnym werdykcie &#8211; jednej z najlepszych p\u0142yt roku 2021.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n<p><strong>LITTLE SIMZ <em>Sometimes I Might Be Introvert<\/em><\/strong>, Age 101 2021, <strong>9\/10\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/0DBoWQ52XUHtrZQdfAqOVj\" width=\"100%\" height=\"380\" frameBorder=\"0\" allowtransparency=\"true\" allow=\"encrypted-media\"><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>29.08 <strong>Kanye West<\/strong> Donda, G.O.O.D. Music <br \/>30.08 <strong>Frode Gjerstad \/ Kent Carter \/ John Stevens<\/strong> Detail-90, NoBusiness <br \/>30.08 <strong>Lao Dan \/ Deng Boyu<\/strong> TUTU Duo, NoBusiness <br \/>30.08 <strong>LIudas Mock\u016bnas \/ Christian Windfeld<\/strong> Pacemaker, NoBusiness <br \/>30.08<strong> Wojciech Jachna<\/strong> Conception, Mellow Yellow <br \/>31.08 <strong>Daniel Carter &amp; Jim Clouse<\/strong> Playing Retention, Mahakala <br \/>31.08 <strong>Kontinent<\/strong> Stasis, Zoharum <br \/>31.08 <strong>Neverending Delays<\/strong> Revenge of the Reverbs (Live at Na SiAnno), Na Siano <br \/>31.08 <strong>Nothing Has Changed<\/strong> Hissing Guilt, Zoharum <br \/>31.08<strong> Rigor Mortiss<\/strong> Klechdy, Zoharum <br \/>31.08 <strong>Ulesa<\/strong> Ulesa, Zoharum <br \/>1.09 <strong>C418<\/strong> Cookie, Clicker <br \/>1.09 <strong>Frank Hatchett<\/strong> Sensational, Telephone Explosion <br \/>1.09 <strong>Julien Baker<\/strong> Little Oblivions (Remixes), Matador <br \/>1.09 <strong>Kyle Shepher<\/strong> After the Night, the Day Will Surely Come, Matsuli <br \/>1.09 <strong>Native Soul<\/strong> Teenage Dreams ,Awesome Tapes from Africa <br \/>1.09 <strong>Spalarnia<\/strong> Cia\u0142o \u015bwieci niezgod\u0105 na przemoc, Dym <br \/>1.09 <strong>Splinters<\/strong> Inclusivity, Jazz In Britain arch.<br \/>1.09 <strong>Szymon Kaliski<\/strong> Gaze Into the Sun, Facture <br \/>1.09 <strong>Tonga Boys, Martin Kaphukusi, Piotr Dang Cichocki<\/strong> Other Voices, Other Votes, 1000Hz \/ Szara Reneta <br \/>1.09 <strong>Wood Organization<\/strong> Drimpro, Gotta Let It Out <br \/>2.09 <strong>Felisha Ledesma<\/strong> Fringe, Ecstatic <br \/>2.09 <strong>Riccardo La Foresta<\/strong> Fenomenologia delle percussioni, Superpang <br \/>2.09 <strong>Sune<\/strong> Soundtracks, G\u0142owa Konia Nagrania DL (CD pa\u017adziernik)<br \/>2.09 <strong>VA<\/strong> Wounds of Love: Khmer Oldies, Vol. 1, Death Is Not The End <br \/><strong>Anne Imhof, Eliza Douglas, Billy Bultheel<\/strong> SEX, PAN <br \/><strong>Asher<\/strong> Atrothesia, Room40 <br \/><strong>Baby Queen<\/strong> The Yearbook, mixtape<br \/><strong>Botany<\/strong> Portal Orphanage, Western Vinyl <br \/><strong>Bread of Kaliwild<\/strong> A Breath Of Fresh Air, FB Distribution <br \/><strong>Colloboh<\/strong> Entity Relation, Leaving EP<br \/><strong>David Ferguson<\/strong> Nashville No More, Fat Possum <br \/><strong>David Grubbs &amp; Ryley Walker<\/strong> A Tap on the Shoulder, Husky Pants <br \/><strong>David Shea<\/strong> AM\/PM, Room40 <br \/><strong>David Toop, Akio Suzuki, Lawrence English<\/strong> Breathing Spirit Forms, Room40 <br \/><strong>Dntel<\/strong> Away, Morr Music<br \/><strong>Drake<\/strong> Certified Lover Boy<br \/><strong>Fuck Dead<\/strong> Fuck Dead, Le Disques du Festival Permanent <br \/><strong>Gerycz\/Powers\/Rolin<\/strong> Lamplighter, American Dreams <br \/><strong>Happysad<\/strong> Odrzutowce i kowery, Mystic <br \/><strong>Imagine Dragons<\/strong> Mercury &#8211; Act 1, Universal <br \/><strong>Iron Maiden<\/strong> Senjutsu, Parlophone <br \/><strong>Juliette<\/strong> Juliette, Virgin EP<br \/><strong>Lawrence English<\/strong> A Mirror Holds The Sky, Room40 <br \/><strong>Little Simz<\/strong> Sometimes I Might Be Introvert, Age 101 <br \/><strong>MazzBoxx (Jerzy Mazzoll + Igor Boxx)<\/strong> MaxxBozz, Audio Cave <br \/><strong>Moo Latte<\/strong> Snax, U Know Me <br \/><strong>Nikki Sheth<\/strong> Sound of Mmabolela, Flaming Pines <br \/><strong>Ning Yu &amp; David Bird<\/strong> Iron Orchid, New Focus <br \/><strong>Robin Fox<\/strong> Waking Fever Dream, Room40 <br \/><strong>Scratcha DVA<\/strong> Afrotek EP, Hyperdub <br \/><strong>Susan Howe &amp; David Grubbs<\/strong> Concordance, Drag City<br \/><strong>Suuns<\/strong> The Witness, Joyful Noise <br \/><strong>SZSZRZ<\/strong> No Trees Were Harmed During the Process of Making These Recordings <br \/><strong>VA<\/strong> Two Tribes Volume Two, Agogo <br \/><strong>VA<\/strong> Cameroon Garage Funk, Analog Africa<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Co to za czasy, kiedy cz\u0142owiek jednego dnia \u015bledzi publikacj\u0119 nowego albumu Iron Maiden i wielki powr\u00f3t zespo\u0142u ABBA jako wygenerowanych komputerowo awatar\u00f3w w stylu pomi\u0119dzy Kraftwerkiem a filmem Tron (mindset z prze\u0142omu lat 70. i 80. &#8211; zobaczymy, jak si\u0119 sprawdzi). Ale milej dzi\u015b \u017cy\u0107 w tych czasach &#8211; i czu\u0107, \u017ce si\u0119 \u017cyje [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":30163,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[31,582,3,312,120,3319,444,3309,4543,106],"tags":[3899],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30158"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30158"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30158\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":30171,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30158\/revisions\/30171"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30163"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30158"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30158"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30158"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}