{"id":34188,"date":"2022-08-12T10:24:52","date_gmt":"2022-08-12T08:24:52","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=34188"},"modified":"2022-08-12T10:37:37","modified_gmt":"2022-08-12T08:37:37","slug":"sonic-bear-i-panda-boom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2022\/08\/12\/sonic-bear-i-panda-boom\/","title":{"rendered":"Sonic Bear i Panda Boom"},"content":{"rendered":"<p>W kwestii starej psychodelii i w og\u00f3le muzyki pop lat 60. istnieje, jak wiadomo, szko\u0142a falenicka i otwocka. Czy raczej ameryka\u0144ska, z The Beach Boys, i angielska, z The Beatles. Duet <strong>Sonic Booma<\/strong> (czyli znanego ze Spacemen 3 Paula Kembera) i <strong>Panda Beara<\/strong> (czyli Noah Lennoxa znanego te\u017c z Animal Collective), Anglika i Amerykanina, wydaje si\u0119 na tym polu logicznym posuni\u0119ciem, tym bardziej \u017ce obaj w swojej muzyce odnosili si\u0119 na r\u00f3\u017cne sposoby do nagra\u0144 z lat 60. M\u00f3wi\u0105c tytu\u0142em jednego z ich nagra\u0144: <em>Everyhting&#8217;s Been Leading To This<\/em>. Wszystko do tego zmierza\u0142o. I zgodnie z przewidywaniami ich wsp\u00f3lny album <em>Reset<\/em> przynosi amalgamat obu szk\u00f3\u0142, muzyk\u0119 nie tylko zanurzon\u0105 g\u0142\u0119boko w estetyce lat 60., ale odnosz\u0105c\u0105 si\u0119 do niej wprost, poprzez liczne sample.&nbsp; Co wiemy ju\u017c z bardzo udanych singli: <em>Go On<\/em> po\u017cycza\u0142 motyw z nagrania angielskich The Troggs (wzorcowych bardziej dla brzmienia Spacemen 3), a fantastyczny <em>Edge of the Edge<\/em> zr\u0119cznie wykorzystywa\u0142 jakby skrojony na miar\u0119 Panda Beara przeb\u00f3j ameryka\u0144skich Randy &amp; The Rainbows.&nbsp;<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/YMNZuZe2OCY\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n<p>Dalej jest podobnie. We\u017amy charakterystyczne i wyr\u00f3\u017cniaj\u0105ce si\u0119 tu orkiestrow\u0105 aran\u017cacj\u0105 <em>Livin\u2019 in the After<\/em> &#8211; to przecie\u017c <a href=\"https:\/\/youtu.be\/n-XQ26KePUQ\"><em>Save the Last Dance for Me<\/em><\/a> grupy The Drifters w podobnie d\u0142ugim, a mo\u017ce i d\u0142u\u017cszym fragmencie ni\u017c ten wykorzystany w <em>Edge of the Edge<\/em>. Metoda jest bardziej jak u wsp\u00f3\u0142czesnych producent\u00f3w hiphopowych, trudno sobie wyobrazi\u0107 powstanie nowych utwor\u00f3w bez orygina\u0142\u00f3w. Cho\u0107 <em>Reset<\/em> &#8211; list mi\u0142osny do lat 60. &#8211; to wi\u0119cej ni\u017c sample. W poszczeg\u00f3lnych nagraniach znajdziemy oczywi\u015bcie znacznie wi\u0119cej odniesie\u0144 &#8211; takie na przyk\u0142ad <em>Go On<\/em> to oczywi\u015bcie, od pierwszych sekund, tak\u017ce jasne nawi\u0105zanie do wczesnego okresu Floyd\u00f3w, z <em>Arnold Layne<\/em> i <em>Interstellar Overdrive<\/em>. A <em>Everyday<\/em> brzmi troch\u0119 tak, jak gdyby Kember nawi\u0105zywa\u0142 tu do jakich\u015b w\u0142asnych nagra\u0144 z Jasonem Pierce&#8217;em w Spacemen 3.&nbsp;<\/p>\n<p>Wszystko jest oczywi\u015bcie zr\u0119cznie doprawione w sferze produkcji, sporo jest elektronicznych dodatk\u00f3w, nierzadko o atrakcyjno\u015bci nagra\u0144 decyduj\u0105 w du\u017cej mierze jakie\u015b detale &#8211; cho\u0107by te sztuczne cykady w idyllicznym <em>Edge of the Edge<\/em>. Ale mimo wszystko Sonic Boom wydaje si\u0119 tu bardziej przezroczysty. Album powsta\u0142 wprawdzie z jego inicjatywy, lecz nie da si\u0119 ukry\u0107, \u017ce \u0142atwiej go odebra\u0107 w pierwszej kolejno\u015bci jako wydawnictwo Panda Beara. Mo\u017ce niewybitne, a z pewno\u015bci\u0105 nierewolucyjne, ale ca\u0142kiem udane. I bardzo letnie w charakterze &#8211; a kto ma troch\u0119 czasu latem, mo\u017ce si\u0119 zag\u0142\u0119bi\u0107 w archiwum w poszukiwaniu orygina\u0142\u00f3w, kt\u00f3re spokojnie mo\u017cna by\u0142o do\u0142\u0105czy\u0107 (prawa zapewne nie s\u0105 drogie) na dodatkowej p\u0142ycie w zestawie.&nbsp; &nbsp;<\/p>\n<p><strong>PANDA BEAR &amp; SONIC BOOM <em>Reset<\/em>,<\/strong> Domino 2022&nbsp;<\/p>\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" style=\"border-radius:12px\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/20NAtKWWeyYn9QIzOejT0Y?utm_source=generator\" width=\"100%\" height=\"380\" frameBorder=\"0\" allowfullscreen=\"\" allow=\"autoplay; clipboard-write; encrypted-media; fullscreen; picture-in-picture\"><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>6.08 <strong>Fran\u00e7ois Jeanneau &amp; Vincent S\u00e9gal<\/strong> Duo pour deux, mais pas plus <br \/>6.08 <strong>Nieznany Wykonawca<\/strong> Nieznany Wykonawca, BMR <br \/>7.08 <strong>Derek Bailey<\/strong> Domestic Jungle DAT, Scatter <br \/>7.08 <strong>Meandertale<\/strong> Obsessions, Antenna Non Grata <br \/>8.08 <strong>Derya Y\u0131ld\u0131r\u0131m &amp; Grup \u015eim\u015fek<\/strong> DOST 2, Les Disques Bongo Joe <br \/>8.08 <strong>Frank Bretschneider and Giorgio Li Calzi<\/strong> Zero Mambo, Umor Rex <br \/>8.08 <strong>Susie Ibarra &amp; Tashi Dorji<\/strong> Master of Time, Astral Spirits <br \/>8.08 <strong>woopheadclrms<\/strong> Decolorized idylls, Glamour.Label <br \/>10.08 <strong>Cheba Wahida<\/strong> Jrouli, Nashazphone <br \/>10.08 <strong>Four Tet<\/strong> Mango Feedback, EP <br \/>10.08 <strong>Lettera 22<\/strong> Exposition of Clove, Nashazphone <br \/>10.08 <strong>Panstarrs<\/strong> Batee2, Nashazphone <br \/>10.08 <strong>Sam Shalabi<\/strong> Shirk, Nashazphone <br \/>10.08 <strong>Skullflower<\/strong> The Darkness of Aegypt III: Ophidian Vibrations, Nashazphone <br \/>10.08<strong> Tomoyuki Aoki &amp; Harutaka Mochizuki<\/strong> Tomoyuki Aoki &amp; Harutaka Mochizuki, Nashazphone <br \/>11.08 <strong>Krzysztof Topolski<\/strong> Ultrasono <br \/>11.08 <strong>Po\u0142oz<\/strong> Dyplom, Mik.Musik MC, DL<br \/>11.08 <strong>Szlauch<\/strong> Umyj dup\u0119, Syf Records <br \/>12.08 <strong>Anthony Cheung<\/strong> All Roads, New Focus <br \/>12.08 <strong>B. Fleischmann<\/strong> Music for Shared Rooms, Morr Music <br \/>12.08 <strong>Bella Poarch<\/strong> Dolls, Warner EP<br \/>12.08 <strong>Blue Luminaire<\/strong> Terroir, Bella Union <br \/>12.08 <strong>Boris<\/strong> Heavy Rocks, Relapse <br \/>12.08 <strong>Claude<\/strong> A Lot&#8217;s Gonna Change, American Dreams <br \/>12.08<strong> Danger Mouse &amp; Black Thought<\/strong> Cheat Codes, BMG <br \/>12.08 <strong>Danny Elfman<\/strong> Bigger. Messier., Anti- <br \/>12.08 <strong>Destroy Lonely<\/strong> No Stylist, Interscope <br \/>12.08 <strong>Erasure<\/strong> Day-Glo (Based on a True Story), Mute <br \/>12.08 <strong>Fusilier<\/strong> Treason, Ba Da Bing <br \/>12.08 <strong>Goo Goo Dolls<\/strong> Chaos in Bloom, Warner <br \/>12.08 <strong>Hudson Mohawke<\/strong> Cry Sugar, Warp <br \/>12.08 <strong>Kamikaze Palm<\/strong> Tree Mint Chip, Drag City <br \/>12.08 <strong>Kasabian<\/strong> The Alchemist&#8217;s Euphoria, Columbia <br \/>12.08 <strong>Keith Rowe \/ Michael Pisaro-Liu<\/strong> Venerable bede ch. I <br \/>12.08 <strong>Ken Field &amp; Alieno de Bootes (Alessandro Pizzin)<\/strong> Alien Field, Cuneiform <br \/>12.08 <strong>Kiwi jr.<\/strong> Chopper, Sub Pop <br \/>12.08 <strong>Max Tundra<\/strong> Remixtape, Domino <br \/>12.08 <strong>Megan Thee Stallion<\/strong> Traumazine <br \/>12.08 <strong>Michael J. Schumacher<\/strong> Room Piece Rixensart, Superpang EP<br \/>12.08 <strong>Miko\u0142aj Trzaska<\/strong> Goats\u2019 Ghost, Kilogram <br \/>12.08 <strong>M\u00d8<\/strong> D\u00f8dsdrom, EP<br \/>12.08 <strong>Motte<\/strong> Cold + Liquid, Ba Da Bing <br \/>12.08 <strong>Nika Lubowicz &amp; All Stars<\/strong> Nika Sings Ella, For Tune <br \/>12.08 <strong>Osees (Oh Sees)<\/strong> A Foul Form, Castle Face<br \/>12.08 <strong>Pale Waves<\/strong> Unwanted, Dirty Hit<br \/>12.08 <strong>Panda Bear &amp; Sonic Boom<\/strong> Reset, Domino <br \/>12.08 <strong>Rich Ruth<\/strong> I Survived, It&#8217;s Over, Third Man <br \/>12.08 <strong>S H I R A N<\/strong> &#8211; \u0634\u064a\u0631\u0627\u0646 Fadaytak &#8211; \u0641\u062f\u064a\u062a\u0643, Batov <br \/>12.08 <strong>Sylvan Esso<\/strong> No Rules Sandy, Loma Vista <br \/>12.08 <strong>The Game<\/strong> Drillmatic: Heart vs. Mind, Virgin <br \/>12.08 <strong>The Halo<\/strong> Effect Days of the Lost, Nuclear Blast <br \/>12.08 <strong>WAAX<\/strong> At Least I&#8217;m Free, Dew Process<\/p>\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>W kwestii starej psychodelii i w og\u00f3le muzyki pop lat 60. istnieje, jak wiadomo, szko\u0142a falenicka i otwocka. Czy raczej ameryka\u0144ska, z The Beach Boys, i angielska, z The Beatles. Duet Sonic Booma (czyli znanego ze Spacemen 3 Paula Kembera) i Panda Beara (czyli Noah Lennoxa znanego te\u017c z Animal Collective), Anglika i Amerykanina, wydaje [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":34189,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3200,3,312,120,3319,444,3309,4009,3666,5177,106],"tags":[542,4327],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34188"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=34188"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34188\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34193,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34188\/revisions\/34193"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/34189"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=34188"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=34188"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=34188"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}