{"id":34439,"date":"2022-09-02T10:50:52","date_gmt":"2022-09-02T08:50:52","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=34439"},"modified":"2022-09-02T10:52:10","modified_gmt":"2022-09-02T08:52:10","slug":"wrzuc-monete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2022\/09\/02\/wrzuc-monete\/","title":{"rendered":"Wrzu\u0107 monet\u0119"},"content":{"rendered":"<p>To ten pi\u0105tek, kiedy serwis Bandcamp rezygnuje z w\u0142asnej mar\u017cy, wi\u0119c liczba premier i zapowiedzi (vide <a href=\"https:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/2022\/09\/02\/221-premier-plytowych-wrzesnia\/\">poprzedni wpis<\/a>) ro\u015bnie szybciej ni\u017c inflacja. Spr\u00f3buj\u0119 wi\u0119c chocia\u017c\u00a0 odnotowywa\u0107 te, kt\u00f3re ju\u017c si\u0119 ukaza\u0142y. W tym zanurzony w \u015bwiecie automat\u00f3w do gier i starych o\u015bmiobitowc\u00f3w album <strong>Twardowskiego<\/strong>. Producenta milcz\u0105cego od sze\u015bciu lat, jak wylicza sam wydawca, ale wracaj\u0105cego w stylu, kt\u00f3ry b\u0119dzie rozpoznawalny i kt\u00f3ry spokojnie mo\u017cna by opisa\u0107 jako &#8222;U Know Me core&#8221;, bo stoi &#8211; jak dla mnie &#8211; w samym centrum oferty warszawskiej wytw\u00f3rni, z odno\u015bnikami do praktycznie wszystkich obecnych w jej katalogu stylistyk.\u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/mZJ9FxrM6Jc\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n<p>Twardowski to producent, kt\u00f3ry beatami, liniami syntezatorowymi i groove&#8217;ami, zwykle bez potrzeby uciekania si\u0119 do tekstu i formy piosenkowej (cho\u0107 na <em>When We Were Astronauts<\/em> si\u0119 pojawi\u0142a), opowiada jakie\u015b osobiste historie. Raczej bez ogl\u0105dania si\u0119 na aktualne tendencje w muzyce elektronicznej, o czym dobitnie przypomina p\u0142yta <em>One Coin Clear<\/em> &#8211; owszem, troch\u0119 wi\u0119cej tu mo\u017ce \u015blad\u00f3w wsp\u00f3\u0142czesnego jazzu, kt\u00f3ry przez tych sze\u015b\u0107 lat jeszcze mocniej zbli\u017cy\u0142 si\u0119 do formu\u0142y surfowania po pud\u0142ach ze starymi winylami i produkcji hiphopowej. Ale nawet ten &#8211; cho\u0107by w jednym z moich ulubionych nagra\u0144 <em>Fission Mailed<\/em> &#8211; wchodzi dyskretnie, z elegancj\u0105 minimalistycznie uci\u0119tego sampla z sola tr\u0105bki i zrywanego crescenda sekcji d\u0119tej w tle.<\/p>\n<p>I s\u0142ucha\u0107 tego warto ze skupieniem na materii, z kt\u00f3rej indywidualnie zszyty zosta\u0142 ka\u017cdy z utwor\u00f3w &#8211; a s\u0142ycha\u0107, \u017ce powstawa\u0142y d\u0142ugo, cho\u0107by chodzi\u0142o o dob\u00f3r i wykorzystanie fajnego sampla, jak w <em>Sequence Breaks,<\/em> utworze, kt\u00f3ry spokojnie m\u00f3g\u0142by si\u0119 ukaza\u0107 na singlu tak\u017ce w The Very Polish Cut-Outs. Nie ma tu zreszt\u0105 chyba mocniejszego formalnego przeskoku ni\u017c ten z <em>Sequence&#8230;<\/em> do funkowo-jazzowego, zbudowanego na rozklekotanym rytmie, opartym chyba g\u0142\u00f3wnie ju\u017c na zaprogramowanych samemu partiach &#8211; tylko z kr\u00f3tkim cutem wokalnym &#8211;<em> Infinity+1 Blade<\/em>. Ale wszystko, jak to u Twardowskiego, spaja koncept. Podobnie jak jego poprzednie albumy, tak i ten opiera si\u0119 na retrospekcji i wype\u0142niony jest echami przesz\u0142o\u015bci &#8211; w tym wypadku gamingowej. Beaty towarzysz\u0105 tu opowie\u015bciom o platform\u00f3wkach, bossach i postaciach NPC, z kt\u00f3rymi nie mo\u017cna nawi\u0105za\u0107 wystarczaj\u0105co g\u0142\u0119bokiej znajomo\u015bci (<em>Non-romanceable NPC<\/em>), a gest wrzucania monety to jest to, co \u0142\u0105czy ten niby skromny, ale w szczeg\u00f3\u0142ach ca\u0142kiem imponuj\u0105cy zestaw producencki z sza\u0142em pi\u0105tkowego wysypu premier na Bandcampie.\u00a0<\/p>\n<p><strong>TWARDOWSKI <em>One Coin Clear<\/em><\/strong> LP, U Know Me 2022<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 500px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=1270781996\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"https:\/\/uknowme.bandcamp.com\/album\/twardowski-one-coin-clear-lp\">Twardowski &#8211; One Coin Clear LP by Twardowski<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>27.08 <strong>Dime Lifters<\/strong> Love Corrupted, TAR \/ MM \/ UOH<br \/>28.08 <strong>Trio SR9<\/strong> D\u00e9j\u00e0 Vu, No Format! <br \/>29.08 <strong>Chris Forsyth<\/strong> Evolution Here We Come, No Quarter <br \/>29.08 <strong>Viul &amp; Beno\u00eet Pioulard<\/strong> Physical Video Community, A Strangely Isolated Place <br \/>30.08 <strong>Jaromir Kami\u0144ski<\/strong> P O L O T, Polena <br \/>30.08 <strong>Luc Ferrari<\/strong> Solitude Transit, Transversales arch<br \/>30.08 <strong>Magma<\/strong> Kartehl, Seventh <br \/>31.08 <strong>Micha\u0142 Pepol<\/strong> KORA \u221e, Agora <br \/>31.08 <strong>Ralph Kaminski<\/strong> Bal u Rafa\u0142a, Fonobo <br \/>31.08 <strong>Takuro Okada<\/strong> Betsu No Jikan, Newhere <br \/>31.08<strong> Taro Nohara<\/strong> Poly\u200b-\u200bTime Soundscapes \/ Forest Of The Shrine, WRWTFWW <br \/>1.09<strong>\u00a0Badge \u00c9poque Ensemble<\/strong> Clouds of Joy, Telephone Explosion <br \/>1.09<strong>\u00a0Bo Sedkid<\/strong> Goring, Chinabot <br \/>1.09\u00a0<strong>Brasil &amp; the Gallowbrothers Band<\/strong> [security], Oddities of Nature <br \/>1.09<strong>\u00a0Dada<\/strong> Black Sheep, Air Pollution <br \/>1.09<strong>\u00a0Fischerle<\/strong> Zamie\u0107, Patalax <br \/>1.09<strong>\u00a0Mirt<\/strong> Hiraeth, Oddities of Nature DL, LP<br \/>1.09\u00a0<strong>Oiseaux-Tempete<\/strong> What On Earth (Que Diable),\u00a0 Nahal <br \/>1.09<strong>\u00a0Saint Abdullah &amp; Eomac<\/strong> Patience of a Traitor, Other People <br \/>1.09<strong>\u00a0Twardowski<\/strong> One Coin Clear, U Know Me<br \/>2.09 <strong>Alvin Curran<\/strong> Drumming Up Trouble, Black Truffle <br \/>2.09<strong> Anthony Braxton &amp; James Fei<\/strong> Duet (Other Minds) 2021, Other Minds <br \/>2.09 <strong>Asynchrone<\/strong> New EP, No Format! <br \/>2.09 <strong>Bill Orcutt<\/strong> Music for Four Guitars, Palilalia <br \/>2.09 <strong>Bitchin Bajas<\/strong> Bajascillators, Drag City <br \/>2.09<strong> Blind Guardian<\/strong> The God Machine, Nuclear Blast <br \/>2.09<strong> Codeine<\/strong> Dessau, Numero Group arch<br \/>2.09<strong> Cryalot<\/strong> Icarus, AWAL EP<br \/>2.09 <strong>Depp Gibbs<\/strong> A Roll of the Dice, Flex Entertainment <br \/>2.09 <strong>Genetic Transmission<\/strong> White Nights, Zoharum <br \/>2.09<strong> George FitzGerald<\/strong> Stellar Drifting, Domino <br \/>2.09<strong> Govreen\/Sever Quartet<\/strong> Maya, JMI <br \/>2.09 <strong>Hitomi<\/strong> Moriwaki Subtropic Cosmos <br \/>2.09<strong> Iza<\/strong> Tres, EP<br \/>2.09<strong> Jake Tittle<\/strong> Blood Offering, Anxiety Blanket <br \/>2.09<strong> James Murray<\/strong> Careful Now, Home Normal <br \/>2.09<strong> J\u00e9r\u00f4me Noetinger<\/strong> Sur quelques mondes \u00e9tranges, Gagarin <br \/>2.09<strong> John Aram &amp; The United Underground Orchestra<\/strong> Rhapsody in Red <br \/>2.09<strong> King Buffalo<\/strong> Regenerator, Stickman <br \/>2.09 <strong>Krajenski<\/strong>. B-3 vol. 1, Agogo <br \/>2.09<strong> Laura Cannell<\/strong> We Long To Be Haunted EP, Brawl <br \/>2.09<strong> Lean<\/strong> <strong>Year<\/strong> Sides, Western Vinyl <br \/>2.09<strong> Lubos Soukup &amp; Christian Pabst<\/strong> Levitas, Animal Music <br \/>2.09<strong> Malwina Masternak<\/strong> Perspektywa, SJ Records <br \/>2.09 <strong>Megadeth<\/strong> The Sick, the Dying&#8230; and the Dead!, Tradecraft <br \/>2.09<strong> Michel Petrucciani<\/strong> Solo in Denmark, Storyville <br \/>2.09 <strong>Miss May I<\/strong> Curse of Existence, SharpTone <br \/>2.09<strong> Moth Cock<\/strong> Whipped Stream and Other Earthly Delights, Hausu Mountain <br \/>2.09<strong> Pi&#8217;erre Bourne<\/strong> Good Movie, Interscope <br \/>2.09<strong> Rob Winstone<\/strong> I Dreamt We Found a Way Warm Winters Ltd. <br \/>2.09<strong> Saucisse Coctail<\/strong> Musique Savante, Un Je Ne Sais Quoi <br \/>2.09 <strong>SOHN<\/strong> Trust, 4AD <br \/>2.09<strong> Stereolab<\/strong> Pulse of the Early Brain [Switched On Volume 5], Duophonic arch<br \/>2.09 <strong>The Callous Daoboys<\/strong> Celebrity Therapist, MNRK <br \/>2.09<strong> Tomaga<\/strong> Extended Play 1 &amp; 2, Hands In The Dark <br \/>2.09<strong> Two Door Cinema<\/strong> Club Keep On Smiling, Glassnote <br \/>2.09<strong> Unloved<\/strong> The Pink Album, Heavenly <br \/>2.09<strong> VA<\/strong> Outernational &#8211; Live from Studio Two Abbey Road, Jazz Re:freshed <br \/>2.09<strong> Yungblud<\/strong> Yungblud, Geffen<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>To ten pi\u0105tek, kiedy serwis Bandcamp rezygnuje z w\u0142asnej mar\u017cy, wi\u0119c liczba premier i zapowiedzi (vide poprzedni wpis) ro\u015bnie szybciej ni\u017c inflacja. Spr\u00f3buj\u0119 wi\u0119c chocia\u017c\u00a0 odnotowywa\u0107 te, kt\u00f3re ju\u017c si\u0119 ukaza\u0142y. W tym zanurzony w \u015bwiecie automat\u00f3w do gier i starych o\u015bmiobitowc\u00f3w album Twardowskiego. Producenta milcz\u0105cego od sze\u015bciu lat, jak wylicza sam wydawca, ale wracaj\u0105cego [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":34448,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[582,3068,3,312,120,3319,3309,4009,3666,5177,1139,106],"tags":[5539],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34439"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=34439"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34439\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34447,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34439\/revisions\/34447"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/34448"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=34439"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=34439"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=34439"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}