{"id":36871,"date":"2023-03-03T08:48:51","date_gmt":"2023-03-03T07:48:51","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=36871"},"modified":"2023-03-03T09:05:17","modified_gmt":"2023-03-03T08:05:17","slug":"sztuczna-inteligencja-czuje-sie-zahipnotyzowana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2023\/03\/03\/sztuczna-inteligencja-czuje-sie-zahipnotyzowana\/","title":{"rendered":"Sztuczna inteligencja czuje si\u0119 zahipnotyzowana"},"content":{"rendered":"<p>Co pisa\u0107, \u017ceby si\u0119 nie zderza\u0107 z tym, co wszyscy opisuj\u0105? Z do\u015bwiadczenia widz\u0119, \u017ce na pewno o p\u0142ytach r\u00f3wnie udanych, co egzotycznych. <strong>PoiL Ueda<\/strong> spe\u0142nia te wymagania. Prog-rockowa formacja z Lyonu, mocno inspiruj\u0105ca si\u0119 King Crimson, troch\u0119 nurtem Zeuhl, a do tego Japo\u0144czykami z okolic Ruins i jeszcze (z nowszych nazw) Horse Lords, sama nagrywa p\u0142yty co najmniej interesuj\u0105ce. We francusko-japo\u0144skim maria\u017cu, jako PoiL Ueda nagra\u0142a jedn\u0105 z najlepszych jak dot\u0105d p\u0142yt w tym roku, kt\u00f3ra jest dla mnie zreszt\u0105 kwintesencj\u0105 tego, czego jeszcze w prog-rocku szukam: poszukiwaniem jakiego\u015b rodzaju ekscesu i nowej wra\u017cliwo\u015bci w nurcie, kt\u00f3ry \u0142atwo bardzo &#8211; mimo pozornych komplikacji &#8211; doprowadzi\u0107 do granicy znudzenia. Jak czytelnicy P zapewne zauwa\u017cyli, nie pisa\u0142em nic o ostatnim Collage, kt\u00f3ry nagra\u0142 p\u0142yt\u0119 robi\u0105c\u0105 wielkie wra\u017cenie, ale jednak w kategoriach rocka neoprogresywnego lat 90. Troch\u0119 jakby zacz\u0119li tam, gdzie sko\u0144czyli przed d\u0142u\u017csz\u0105 przerw\u0105. Nie mam te\u017c nic przeciwko formacji Riverside, ale nie wspomina\u0142em o ich tegorocznym albumie, bo \u015bci\u0119\u0142a mnie z n\u00f3g ta fanowska dyskusja o porzuceniu idea\u0142\u00f3w prog-rocka i ucieczce w syntezatorowy pop. Przykro mi to m\u00f3wi\u0107, ale taka dyskusja \u015bwiadczy o tym, \u017ce kto\u015b tu jeszcze nie przetrawi\u0142 cho\u0107by <em>90125<\/em> Yes\u00f3w, czyli wydarze\u0144 sprzed lat 40. Singlowy <em>Friend or Foe<\/em> to najlepszy utw\u00f3r na p\u0142ycie i uwa\u017cam, \u017ce nie by\u0142oby \u017ale, gdyby ca\u0142a by\u0142a bardziej taka. Cho\u0107 &#8211; nie ukrywam i <em>no offence<\/em> &#8211; odwaga Francuz\u00f3w z PoiL w tym kontek\u015bcie imponuje mi jednak du\u017co bardziej.\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/cglVyEFzeZY\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n<p>Mia\u0142em wczoraj pierwsz\u0105 d\u0142u\u017csz\u0105 randk\u0119 ze sztuczn\u0105 inteligencj\u0105 (ChatGPT), wi\u0119c dla zgrywy poprosi\u0142em j\u0105 o recenzj\u0119 tej poszarpanej rytmicznie, ale ubranej w form\u0119 z pe\u0142n\u0105 dyscyplin\u0105 francusko-japo\u0144skiej p\u0142yty. Pogadali\u015bmy sobie troch\u0119 jak robot z robotem. Ale realizacja tego zam\u00f3wienia sprawi\u0142a, \u017ce troch\u0119 mnie zatka\u0142o. Zaczyna\u0142o si\u0119 tak:\u00a0\u00a0<\/p>\n<p><em>Najnowszy album PoiL Ueda, wydany przez Dur &amp; Doux Records, to z\u0142o\u017cona i porywaj\u0105ca podr\u00f3\u017c przez awangardowy rock i eksperymentalny jazz. Francuskie trio sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 z Antoine Arnera na klawiszach, Borisa Cassone na basie i perkusisty Guilhema Meiera, znane jako PoiL, po\u0142\u0105czy\u0142o si\u0142y z japo\u0144skim muzykiem Tatsuy\u0105 Yoshid\u0105, znanym przede wszystkim z pracy w zespole Ruins, aby stworzy\u0107 arcydzie\u0142o przekraczaj\u0105ce gatunkowe granice&#8230;<\/em><\/p>\n<p>Ale zaraz! Tu ci\u0119 mam! Dwa b\u0142\u0119dy w pierwszym akapicie. Po pierwsze,\u00a0 PoiL to na tej p\u0142ycie nie trio, tylko kwartet. Gra tu jeszcze basista Ben Lecomte. Po drugie, nie ma Japo\u0144czyka Tatsuy Yoshidy z Ruins, jest za to (jak sama nazwa projektu &#8211; PoiL <strong>Ueda<\/strong> &#8211; sugeruje) Junko Ueda, niesamowita wokalistka z Japonii, a w\u0142a\u015bciwie narratorka, melodeklamuj\u0105ca buddyjskie teksty z rytua\u0142\u00f3w przeganiaj\u0105cych z\u0142e duchy i akompaniuj\u0105ca sobie na lutni satsuma-biwa. W sferze skojarze\u0144 bli\u017cej tu ju\u017c do fuzji brzmie\u0144 Zachodu i Wschodu, kt\u00f3re mamy u indonezyjskiej Senyawy, tyle \u017ce dyscyplina stanowczo pow\u015bci\u0105ga ha\u0142as. Ale zajrzyjmy do drugiego akapitu recenzji ChatGPT:<\/p>\n<p><em>Ju\u017c pierwszy utw\u00f3r, &#8222;Musk&#8221;, przyci\u0105ga uwag\u0119 s\u0142uchacza swoimi dynamicznymi rytmami, skomplikowanymi melodiami i nieoczekiwanymi zwrotami akcji. Muzycy prezentuj\u0105 swoj\u0105 techniczn\u0105 wirtuozeri\u0119, bez wysi\u0142ku przeskakuj\u0105c mi\u0119dzy mocnymi rytmami a improwizacj\u0105. Szczeg\u00f3lnie imponuj\u0105ce jest zgranie mi\u0119dzy syntezatorem Arnera a basem Cassone, tworz\u0105c g\u0119sty i pot\u0119\u017cny d\u017awi\u0119k, kt\u00f3ry jest jednocze\u015bnie skomplikowany i hipnotyzuj\u0105cy.\u00a0<\/em> \u00a0<\/p>\n<p>Tu wyja\u015bnia si\u0119 wszystko. Pierwszy utw\u00f3r (z dw\u00f3ch) to <em>Kuj\u00f4 Shakuj\u00f4<\/em>, a nie <em>Musk<\/em>. I cho\u0107 techniczna wirtuozeria jest tu czym\u015b oczywistym, to Cassone nie gra na basie, tylko na gitarze. Kolejne dwa b\u0142\u0119dy, kt\u00f3rych \u017ar\u00f3d\u0142o jest tym razem oczywiste: ChatGPT pomyli\u0142 albumy! Sztuczna inteligencja bywa, jak si\u0119 okazuje, bardziej zawodna ni\u017c \u017cywy recenzent. Ni\u017cej podpisanemu zdarza\u0142y si\u0119 ju\u017c b\u0142\u0119dy r\u00f3\u017cnego rodzaju, ale nie taki, \u017ceby wzi\u0105\u0107 pod uwag\u0119 inn\u0105 p\u0142yt\u0119 ni\u017c ta zapowiadana. To ju\u017c nie b\u0142\u0105d, to katastrofa.\u00a0<\/p>\n<p>Broni\u0119 si\u0119 oczywi\u015bcie, jak potrafi\u0119. I znam \u017ar\u00f3d\u0142o b\u0142\u0119du &#8211; a zarazem moj\u0105 delikatn\u0105, przewag\u0119 nad A.I. Ot\u00f3\u017c recenzowa\u0142em ten album jeszcze przed pi\u0105tkow\u0105 premier\u0105, mog\u0105c go s\u0142ucha\u0107 od wielu tygodni &#8211; do tej akurat p\u0142yty dosta\u0142em przedpremierowy dost\u0119p. Sztuczny recenzent takich for\u00f3w nie mia\u0142, wi\u0119c st\u0105pa\u0142 po omacku i zamiast przyzna\u0107 si\u0119, \u017ce nie mo\u017ce zna\u0107 albumu na dzie\u0144 przed premier\u0105, szed\u0142 w zaparte. Co, prawd\u0119 m\u00f3wi\u0105c, najbardziej ludzkie i przera\u017caj\u0105ce ze wszystkiego, czego si\u0119 wczoraj o ChatGPT dowiedzia\u0142em.\u00a0<\/p>\n<p>Album natomiast, zebrany w dwie kilkunastominutowe suity (tak, wiem, podejrzewacie, \u017ce cytuj\u0119 kolejne zdania A.I. &#8211; bardzo prosz\u0119 sobie tak my\u015ble\u0107, te\u017c ju\u017c nie dowierzam \u017cywym dziennikarzom), to rzecz niesamowicie g\u0119sta i skoncentrowana, tak\u017ce (dzi\u0119ki Uedzie) pod wzgl\u0119dem emocji. A przy tym &#8211; niech b\u0119dzie &#8211; hipnotyzuj\u0105ca. Uda\u0142o jej si\u0119 zahipnotyzowa\u0107 sztuczn\u0105 inteligencj\u0119 do tego stopnia, \u017ce pomyli\u0142a si\u0119 czterokrotnie w dw\u00f3ch akapitach. Co do mnie &#8211; ta p\u0142yta przekona\u0142a mnie, \u017ce jest sens prowadzi\u0107 takie dialogi, nawet je\u015bli pozornie wydaj\u0105 si\u0119 tworzy\u0107 dwie zupe\u0142nie osobne warstwy w utworach. PoiL Ueda s\u0105 pod tym wzgl\u0119dem troch\u0119 jak narracja komiksowa &#8211; jedna p\u00f3\u0142kula odpowiedzialna jest za odbi\u00f3r narracji Uedy, druga &#8211; za geometri\u0119 partii reszty zespo\u0142u. I to co\u015b w naszych m\u00f3zgach czyta sprawnie te dwa przebiegi, \u0142\u0105cz\u0105c je w co\u015b nowego. Mam nadziej\u0119, \u017ce A.I. przeczyta t\u0119 metafor\u0119, przepisze tysi\u0105c razy w r\u00f3\u017cnych wariantach i wyjdzie poza schemat. Skoro jeste\u015bmy na siebie skazani, to pozostaj\u0119 do us\u0142ug.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p><strong>POIL UEDA <em>PoiL Ueda<\/em><\/strong>, Dur &amp; Doux 2023<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 350px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=165998338\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"https:\/\/poil.bandcamp.com\/album\/poil-ueda\">PoiL Ueda by PoiL Ueda<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>25.02 <strong>Megan Alice Clune<\/strong> Furtive Glances, Room40 <br \/>26.02 <strong>Paszka<\/strong> Lapton, Gin&amp;Platonic <br \/>27.02 <strong>DJ Pracownik<\/strong> 2011\u200b-\u200b\u221e, Audile Snow <br \/>27.02 <strong>Dynastor &amp; Innesti<\/strong> Meander, Archives <br \/>27.02 <strong>Kisu Min<\/strong> City of the Revolution, Antena Krzyku <br \/>28.02 <strong>Adam Go\u0142\u0119biewski \/ Witold Oleszak<\/strong> Unisex, Antenna Non Grata CD, DL<br \/>28.02 <strong>Fabriker [101]<\/strong> Delirus, Antenna Non Grata CD, DL<br \/>28.02 <strong>Genetics and Windsurfing<\/strong> Sk\u0142adnia, Audile Snow <br \/>28.02 <strong>Zima Stulecia<\/strong> Minus 30\u00b0C, Astigmatic <br \/>1.03 <strong>Dry Cleaning<\/strong> Swampy, 4AD EP<br \/>1.03 <strong>Matteo Uggeri and Cricket on the Radio<\/strong> All The Way Down, Ramble <br \/>1.03 <strong>Max Syedtollan<\/strong> Disposables, 33-33 <br \/>2.03<strong> Forever Pavot<\/strong> L&#8217;idiophone, Born Bad <br \/>3.03 <strong>Aksak Maboul<\/strong> Une aventure de VV (Songspiel) (Made to Measure Vol. 48), Crammed Discs<br \/>3.03 <strong>Alice<\/strong> L&#8217;Oiseau Magnifique, Les Disques Bongo Joe <br \/>3.03 <strong>Bastarda Trio<\/strong> Nizozot, Audio Cave 3CD, DL<br \/>3.03 <strong>Beno\u00eet Pioulard<\/strong> Eidetic, Morr Music <br \/>3.03 <strong>Bovska<\/strong> Dzika, Agora <br \/>3.03<strong> Br\u00f6tzmann \/ Leigh \/ Lonberg-Holm<\/strong> Naked Nudes, Trost <br \/>3.03 <strong>Can&#8217;t Swim<\/strong> Thanks But No Thanks, Pure Noise <br \/>3.03 <strong>Constant Smiles<\/strong> Kenneth Anger, Sacred Bones <br \/>3.03 <strong>Daisy Jones &amp; The Six<\/strong> Aurora, Atlantic <br \/>3.03 <strong>Entheos<\/strong> Time Will Take Us All, Metal Blade <br \/>3.03 <strong>Federico Dourand<\/strong> Tour Tapes, Home Normal <br \/>3.03 <strong>Full Of Hell &amp; Primitive Man<\/strong> Suffocating Hallucination, Closet Casket Activities <br \/>3.03 <strong>Gareth Quinn<\/strong> Redmond Ar Ais Ari\u200b\u0301\u200bs, WRWTFWW <br \/>3.03 <strong>Gnoomes<\/strong> Ax Ox, Rocket <br \/>3.03<strong> Gra\u017cyna Biedro\u0144<\/strong> Brokat i oran\u017cada, Superkasety <br \/>3.03 <strong>Hands Up<\/strong> Who Wants To Die Nil All, Fonoradar <br \/>3.03<strong> Hollow Hand<\/strong> Your Own Adventure, Curation <br \/>3.03 <strong>Horse Lords<\/strong> Live in Leipzig, RVNG Intl <br \/>3.03<strong> I:Cube<\/strong> Eye Cube, Versatile<br \/>3.03<strong> Jawny<\/strong> it\u2019s never fair, always true <br \/>3.03 <strong>Jonathan Fitzgerald<\/strong> Luminescence, New Focus <br \/>3.03 <strong>Kali Uchis<\/strong> Red Moon in Venus, Geffen <br \/>3.03 <strong>Kate NV<\/strong> WOW, RVNG Intl <br \/>3.03 <strong>Krano<\/strong> Lentius Profundius Suavius, Maple Death <br \/>3.03 <strong>Lipi\u0144ski<\/strong> B\u0142tk, Tutka <br \/>3.03 <strong>Low Vertigo<\/strong> Live at Improvised Three-days, 2019 (Spontaneous Live Series D01), Trybuna Muzyki Spontanicznej DL<br \/>3.03 <strong>Macklemore<\/strong> BEN, Bendo <br \/>3.03 <strong>Maroulita de Kol<\/strong> Anat\u200b\u00e9\u200blo, Phantom Limb <br \/>3.03 <strong>Mimi Webb<\/strong> Amelia, Epic <br \/>3.03 <strong>Morgan Garrett<\/strong> Extreme Fantasy, Orange Milk <br \/>3.03 <strong>Morgan Wallen<\/strong> One Thing at a Time, Big Loud <br \/>3.03 <strong>Myslovitz<\/strong> Wszystkie narkotyki \u015bwiata <br \/>3.03 <strong>Nonsanto<\/strong> Human Condition EP, D.I.Y Ko\u0142o <br \/>3.03 <strong>Nyokabi Kari\u0169ki<\/strong> Feeling Body, cmntx <br \/>3.03 <strong>P\/O Massacre + Alex Buess &amp; Merzbow<\/strong> Aural Corrosion, WV Sorcerer <br \/>3.03 <strong>Plague Bearer<\/strong> Summoning Apocalyptic Devastation, Nameless Grave <br \/>3.03 <strong>Pleasure Principle<\/strong> Buvez le poison, Born Bad <br \/>3.03 <strong>P\u00d6<\/strong> Cociage, Hakuna Kulala <br \/>3.03 <strong>PoiL Ueda<\/strong> PoiL Ueda, Dur &amp; Doux<br \/>3.03<strong> Ron Gallo<\/strong> Foreground Music <br \/>3.03 <strong>Ruel<\/strong> 4th Wall, RCA <br \/>3.03 <strong>Slowthai<\/strong> Ugly, Method <br \/>3.03 <strong>Spektral Quartet, Julia Holter, Alex Temple<\/strong> Behind the Wallpaper, New Amsterdam <br \/>3.03 <strong>Steven Mason<\/strong> Brothers &amp; Sisters<br \/>3.03<strong> TEDE<\/strong> 3H: Hajs, Hajp, Hejt, NWJ <br \/>3.03 <strong>The God Fahim &amp; Mah-Hommy<\/strong> Notorious Dump Legends: Volume 2 <br \/>3.03 <strong>The Good Samaritans<\/strong> The Good Samaritans (Limited Dance Edition No. 20), Analog Africa<br \/>3.03 <strong>The National<\/strong> Parks 8th Wonder <br \/>3.03 <strong>Titanic Sea Moon<\/strong> Titanic Sea Moon, Fonoradar 2LP<br \/>3.03 <strong>Trance Band<\/strong> Entrancing, Svbkvlt <br \/>3.03 <strong>URBS<\/strong> Geheimland, Compost <br \/>3.03 <strong>William Basinski<\/strong> The Clocktower at the Beach, Line arch<br \/>3.03 <strong>Willie Nelson<\/strong> I Don&#8217;t Know a Thing About Love: The Songs of Harlan Howard, Sony <br \/>3.03 <strong>Xiu Xiu<\/strong> Ignore Grief, Polyvinyl <br \/>3.03 <strong>YB+RSM<\/strong> Iren, FPE <br \/>3.03 <strong>Zulu<\/strong> A New Tomorrow, Flatspot<\/p>\n<p>I jeszcze ma\u0142y dodatek dla czytaj\u0105cych do ko\u0144ca. Zapyta\u0142em oczywi\u015bcie A.I., czy mo\u017ce w pi\u0105tek wykona\u0107 za mnie t\u0119 ca\u0142\u0105 robot\u0119. Okaza\u0142o si\u0119, \u017ce i tego nie potrafi. Przez jaki\u015b czas b\u0119d\u0119 si\u0119 wi\u0119c jeszcze z tymi zestawieniami naprzykrza\u0142. Mi\u0142ych ods\u0142uch\u00f3w &#8211; pami\u0119tajcie, \u017ce jest Bandcamp Friday, wi\u0119c dzi\u015b nikt nie nad\u0105\u017cy.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-36880\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Opera-Zrzut-ekranu_2023-03-03_084141_chat.openai.com_.png\" alt=\"\" width=\"841\" height=\"584\" srcset=\"\/polifonia\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Opera-Zrzut-ekranu_2023-03-03_084141_chat.openai.com_.png 841w, \/polifonia\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Opera-Zrzut-ekranu_2023-03-03_084141_chat.openai.com_-300x208.png 300w, \/polifonia\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Opera-Zrzut-ekranu_2023-03-03_084141_chat.openai.com_-768x533.png 768w\" sizes=\"(max-width: 841px) 100vw, 841px\" \/><\/p>\n\n<p>A tu ca\u0142a recenzja PoiL Uedy, napisana wczoraj przez ChatGPT, wrzucam w oryginale, bo po angielsku A.I. pisze znacznie lepiej:\u00a0<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-36883\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/1-Opera-Zrzut-ekranu_2023-03-02_203005_chat.openai.com_.png\" alt=\"\" width=\"793\" height=\"931\" srcset=\"\/polifonia\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/1-Opera-Zrzut-ekranu_2023-03-02_203005_chat.openai.com_.png 793w, \/polifonia\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/1-Opera-Zrzut-ekranu_2023-03-02_203005_chat.openai.com_-256x300.png 256w, \/polifonia\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/1-Opera-Zrzut-ekranu_2023-03-02_203005_chat.openai.com_-768x902.png 768w\" sizes=\"(max-width: 793px) 100vw, 793px\" \/><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Co pisa\u0107, \u017ceby si\u0119 nie zderza\u0107 z tym, co wszyscy opisuj\u0105? Z do\u015bwiadczenia widz\u0119, \u017ce na pewno o p\u0142ytach r\u00f3wnie udanych, co egzotycznych. PoiL Ueda spe\u0142nia te wymagania. Prog-rockowa formacja z Lyonu, mocno inspiruj\u0105ca si\u0119 King Crimson, troch\u0119 nurtem Zeuhl, a do tego Japo\u0144czykami z okolic Ruins i jeszcze (z nowszych nazw) Horse Lords, sama [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":36875,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[582,3,312,120,3319,3309,2560,4009,4993,5601],"tags":[5667],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36871"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=36871"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36871\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36887,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36871\/revisions\/36887"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/36875"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=36871"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=36871"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=36871"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}