
{"id":3819,"date":"2012-12-05T16:56:58","date_gmt":"2012-12-05T14:56:58","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=3819"},"modified":"2012-12-05T16:56:58","modified_gmt":"2012-12-05T14:56:58","slug":"plyty-roku-wg-wiroczni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2012\/12\/05\/plyty-roku-wg-wiroczni\/","title":{"rendered":"P\u0142yty roku (wg wiroczni)"},"content":{"rendered":"<p>Przynajmniej wiadomo, o jakie p\u0142yty roku chodzi w &#8222;The Wire&#8221;. Kolejne roczne podsumowanie tej gazety otrzyma\u0142o ok\u0142adkowy podtytu\u0142 &#8222;The Year In Underground Music&#8221;. Dobre zastrze\u017cenie, zwa\u017cywszy, \u017ce podsumowanie roku wg &#8222;The Wire&#8221; &#8211; kolejne, kt\u00f3re bezczelnie zacytuj\u0119 na tym blogu &#8211; wkopuje w ziemi\u0119 sporo znakomitych album\u00f3w, kt\u00f3re si\u0119 ukaza\u0142y w ostatnich miesi\u0105cach, a wynosi do g\u00f3ry &#8211; jak to zwykle bywa w ich wypadku &#8211; wiele, wydawa\u0142oby si\u0119, rozczarowuj\u0105cych, albo przynajmniej drugoligowych. Wi\u0119c niech b\u0119dzie, \u017ce wynosi do g\u00f3ry underground, bo to poj\u0119cie na szcz\u0119\u015bcie nic we wsp\u00f3\u0142czesnej muzyce nie znaczy (poza tym, \u017ce obejmuje, jak ni\u017cej wida\u0107, Boba Dylana). Poni\u017cej pierwsza 25-tka tego \u015bwie\u017cutkiego zestawienia.<!--more--> <\/p>\n<p><strong>1. Laurel Halo<\/strong> &#8222;Quarantine&#8221; (Hyperdub)<br \/>\n<strong>2. Sun Araw &#038; M Geddes Gengras meet The Congos<\/strong> &#8222;Icon Give Thank&#8221; (Rvng Intl)<br \/>\n<strong>3. Actress <\/strong>&#8222;RIP&#8221; (Honest Jon&#8217;s)<br \/>\n<strong>4. Jakob Ullmann<\/strong> &#8222;Fremde Zeit &#8211; Addendum&#8221; (Edition RZ)<br \/>\n<strong>5. Jason Lescalleet<\/strong> &#8222;Songs About Nothing&#8221; (Erstwhile)<br \/>\n<strong>6. CC Hennix &#038; The Chora(s)san Time-Court Mirage <\/strong>&#8222;Live at the Grimm Museum Volume 1&#8221; (Important)<br \/>\n<strong>7. Bob Dylan<\/strong> &#8222;Tempest&#8221; (Columbia)<br \/>\n<strong>8. Julia Holter <\/strong>&#8222;Ekstasis&#8221; (Rvng Intl)<br \/>\n<strong>9. Carter Tutti Void<\/strong> &#8222;Transverse&#8221; (Mute)<br \/>\n<strong>10. Ricardo Villalobos<\/strong> &#8222;Dependent and Happy&#8221; (Perlon)<br \/>\n<strong>11. Scott Walker<\/strong> &#8222;Bish Bosch&#8221; (4AD)<br \/>\n<strong>12. Josephine Foster<\/strong> &#8222;Blood Rushing&#8221; (Fire)<br \/>\n<strong>13. Fushitsusha<\/strong> &#8222;Mabushii Itazura Na Inori&#8221; (Heartfast)<br \/>\n<strong>14. Keiji Haino \/ Jim O&#8217;Rourke \/ Oren Ambrachi <\/strong>&#8222;Imikuzushi&#8221; (Black Truffle)<br \/>\n<strong>15. Death Grips<\/strong> &#8222;The Money Store&#8221; (Epic)<br \/>\n<strong>16. Emptyset <\/strong>&#8222;MEdium&#8221; (Subtext)<br \/>\n<strong>17. Dean Blunt &#038; Inga Copeland<\/strong> &#8222;Black Is Beautiful&#8221; (Hyperdub)<br \/>\n<strong>18. Andy Stott <\/strong>&#8222;Luxury problems&#8221; (Modern Love)<br \/>\n<strong>19. VA<\/strong> &#8222;Wandelweiser Und So Weiter&#8221; (Another Timbre)<br \/>\n<strong>20. Morton Feldman <\/strong>&#8222;Crippled Symmetry: At June In Buffalo&#8221; (Frozen)<br \/>\n<strong>21. Richard Skelton<\/strong> &#8222;Verse of Birds&#8221; (Corbel Stone Press)<br \/>\n<strong>22. The Bohman Brothers<\/strong> &#8222;Back on the Streets&#8221; (Peripheral Conserve)<br \/>\n<strong>23. Kendrick Lamar <\/strong>&#8222;good kid, m.A.A.d. city&#8221; (Top Dawg Entertainment)<br \/>\n<strong>24. Michael Pisaro &#038; Toshiya Tsunoda<\/strong> &#8222;Crosshatches&#8221; (Erstwhile)<br \/>\n<strong>25. Bass Clef <\/strong>&#8222;Reeling Skullways&#8221; (Punch Drunk)<\/p>\n<p>Z ciekawszych umieszczonych dalej: Shackleton na 28, Ariel Pink na 30, Duane Pitre na 37, Raime na 38, Swans na 39, Frank Ocean na 45. Peter Cusack na 47. Joe Stannard, kt\u00f3rego zawsze uwa\u017ca\u0142em za ostoj\u0119 rozs\u0105dku w redakcji &#8222;The Wire&#8221;, za osobist\u0105 p\u0142yt\u0119 roku uzna\u0142 album Van Halen, Simon Reynolds &#8211; Ariela Pinka. Phil Freeman &#8211; ZZ Top (jaka\u015b zmowa?). Rob Young &#8211; Scotta Walkera. Polska dziennikarka Agata Pyzik w sk\u0142adzie redakcji &#8211; p\u0142yt\u0119 Gudrun Gut.<br \/>\nDu\u017co ciekawsze ni\u017c zestawienie g\u0142\u00f3wne s\u0105 &#8211; zreszt\u0105 tradycyjnie &#8211; dziesi\u0105tki gatunkowe. Do tego wszystkiego do\u0142\u0105czaj\u0105 minieseje i podsumowania osobiste, kt\u00f3rych nie b\u0119d\u0119 tu streszcza\u0142, bo nic nie zostanie z numeru pisma, kt\u00f3remu przecie\u017c ci\u0105gle dobrze \u017cycz\u0119 i jeszcze raz do roku przelewam pieni\u0105dze na prenumerat\u0119. <\/p>\n<p>Sam na Polifonii obiecuj\u0119 w najbli\u017cszych dniach zestawienia premier listopadowych, wyj\u0105tkowo obfite i bardzo r\u00f3\u017cnorodne. Do zestawienia &#8222;The Wire&#8221; dorzucam natomiast debiutanck\u0105 <strong>Holly Herndon<\/strong>, kt\u00f3ra akurat spokojnie mog\u0142aby si\u0119 dosta\u0107 do czo\u0142\u00f3wki &#8222;Wire&#8217;a&#8221;, bo jest wystarczaj\u0105co \u015brednia i nagrywa dla Rvng Intl. \ud83d\ude09 <\/p>\n<p>Tak naprawd\u0119 problem mam z ta p\u0142yt\u0105 innej natury: to debiut ewidentnie przedwczesny. Autorka studiuje muzyk\u0119 elektroniczn\u0105 na Stanfordzie i spojrzenie na scen\u0119 ma do\u015b\u0107 wprawdzie szerokie, ale na p\u0142ycie funduje nam przelot przez r\u00f3\u017cne konwencje manipulowania wokalem, co robi wra\u017cenie bibliografii do prawdziwego debiutu. Par\u0119 moment\u00f3w, w tym ko\u0144cowe &#8222;Dilato&#8221;, tr\u0105ci myszami (mam wra\u017cenie, \u017ce Laurie Anderson i Meredith Monk robi\u0142y podobne rzeczy sto lat temu), flagowy &#8222;Breathe&#8221; z napi\u0119ciem budowanym dzi\u0119ki rytmice wstrzymywanego oddechu jest eksperymentem wyj\u0105tkowo szkolnym i pretensjonalnym, za to uwodzi &#8222;Fade&#8221;, kt\u00f3ry z przetwarzaniem wokali ma stosunkowo najmniej wsp\u00f3lnego &#8211; mo\u017ce miejsce Holly Herndon le\u017cy jednak gdzie\u015b pomi\u0119dzy Fever Ray i Raime ni\u017c w okolicach Mai Ratkje? W ka\u017cdym razie &#8211; tu si\u0119 zgadzam w ca\u0142ej pe\u0142ni &#8211; lepiej do czo\u0142\u00f3wki roku wybra\u0107 z Rvng Juli\u0119 Holter.  <\/p>\n<p><a href=\"\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/holly_herndon_movement.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/holly_herndon_movement-150x150.jpg\" alt=\"\" title=\"holly_herndon_movement\" width=\"150\" height=\"150\" class=\"alignleft size-thumbnail wp-image-3820\" srcset=\"\/polifonia\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/holly_herndon_movement-150x150.jpg 150w, \/polifonia\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/holly_herndon_movement.jpg 225w\" sizes=\"(max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><strong>HOLLY HERNDON &#8222;Movement&#8221;<\/strong><br \/>\nRvng Intl 2012<br \/>\n<strong>6\/10<br \/>\nTrzeba pos\u0142ucha\u0107:<\/strong> numer 2.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Przynajmniej wiadomo, o jakie p\u0142yty roku chodzi w &#8222;The Wire&#8221;. Kolejne roczne podsumowanie tej gazety otrzyma\u0142o ok\u0142adkowy podtytu\u0142 &#8222;The Year In Underground Music&#8221;. Dobre zastrze\u017cenie, zwa\u017cywszy, \u017ce podsumowanie roku wg &#8222;The Wire&#8221; &#8211; kolejne, kt\u00f3re bezczelnie zacytuj\u0119 na tym blogu &#8211; wkopuje w ziemi\u0119 sporo znakomitych album\u00f3w, kt\u00f3re si\u0119 ukaza\u0142y w ostatnich miesi\u0105cach, a wynosi [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3820,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[48,1180,556,558,910],"tags":[1187],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3819"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3819"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3819\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3821,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3819\/revisions\/3821"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3820"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3819"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3819"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3819"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}