{"id":39574,"date":"2023-08-25T09:50:57","date_gmt":"2023-08-25T07:50:57","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=39574"},"modified":"2023-08-25T22:39:00","modified_gmt":"2023-08-25T20:39:00","slug":"top","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2023\/08\/25\/top\/","title":{"rendered":"***** top!"},"content":{"rendered":"<p>Po liczbie telefon\u00f3w i internetowych zapyta\u0144 dotycz\u0105cych Top of the Top w Sopocie m\u00f3g\u0142bym wnioskowa\u0107, \u017ce oto omin\u0119\u0142o mnie co\u015b bardzo wa\u017cnego, na czym opiera si\u0119 wsp\u00f3\u0142czesny dyskurs o polskiej muzyce. Ot\u00f3\u017c nie bardzo, ogl\u0105da\u0142em jednego dnia &#8211; tyle, ile uda\u0142o mi si\u0119 wytrzyma\u0107 &#8211; i z rzeczy wsp\u00f3\u0142czesnych znalaz\u0142em tam co najwy\u017cej nowe tendencje w charakteryzacji i doborze stroj\u00f3w. Zreszt\u0105 prawd\u0119 m\u00f3wi\u0105c, ostatni raz na sopockiej scenie festiwalowej zobaczy\u0142em co\u015b \u015bwie\u017cego brzmieniowo i muzycznie w roku 1984. Zesp\u00f3\u0142 Kombi gra\u0142 wtedy <em>S\u0142odkiego, mi\u0142ego \u017cycia<\/em>, nowa syntezatorowa konwencja wjecha\u0142a na dobre do polskiej telewizji, Piotrowski gra\u0142 na b\u0119bnach Simmonsa, Tkaczyk na bezg\u0142\u00f3wkowym basie Steinbergera, a \u0141osowski na jakim\u015b Rolandzie i Moogu. Mo\u017cna si\u0119 \u015bmia\u0107 z konwencji, ale by\u0142a to wtedy jaka\u015b opowie\u015b\u0107 o zmianie. P\u00f3\u017aniejsze wyst\u0119py Kombi by\u0142y ju\u017c powt\u00f3rkami, a w czasach po 1989 &#8211; ju\u017c bardziej powt\u00f3rkamii powt\u00f3rek. Przepraszam wi\u0119c, je\u015bli kto\u015b w tym roku rzeczywi\u015bcie wykona\u0142 jaki\u015b rewolucyjny gest (par\u0119 niez\u0142ych wyst\u0119p\u00f3w by\u0142o, o tym wiem), ale zak\u0142ada\u0142em z g\u00f3ry, \u017ce lepiej pos\u0142ucha\u0107 nowej p\u0142yty <em>Hotel *****<\/em>, kt\u00f3r\u0105 wydaje dzi\u015b <strong>Julek Ploski<\/strong>. Obstawia\u0142em to, co pewniejsze. I si\u0119 nie zawiod\u0142em.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3792743383\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=small\/track=1298546869\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"https:\/\/julekploski.bandcamp.com\/album\/hotel\">Hotel ***** by julek ploski<\/a><\/iframe>\n\n\n<p>To sk\u0105din\u0105d ciekawe, \u017ce w dyskografiach dinozaur\u00f3w polskiej elektroniki znajdziemy tyle hoteli (najwyra\u017aniej kojarz\u0105cych si\u0119 w PRL-u z przysz\u0142o\u015bci\u0105). Kombi mia\u0142o <em>Victoria Hotel (Hotel twoich sn\u00f3w)<\/em>, Korzy\u0144ski i jego Arp Life &#8211; analogicznie <em>Hotel Victoria<\/em>, a Jacek Skubikowski &#8211; <em>Jedyny hotel w mie\u015bcie<\/em>, wprawdzie ma\u0142o elektroniczny, ale pochodz\u0105cy z p\u0142yty, na kt\u00f3rej syntezatory ju\u017c by\u0142y w u\u017cyciu. W przeciwie\u0144stwie do tamtych wizji <em>Hotel *****<\/em> jest prze\u0142omem i najlepsz\u0105 jak dot\u0105d pozycj\u0105 w dyskografii swojego autora, na co sk\u0142ada si\u0119 kilka element\u00f3w. Przede wszystkim: ciekawy koncept muzyki rodem z trailer\u00f3w filmowych, czyli bardzo g\u0119stej emocjonalnie, wr\u0119cz &#8211; jak m\u00f3wi Ploski w rozmowie (<a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/podkasty\/kulturanaweekend\/2224962,1,mozemy-porozmawiac-patryku-vego.read\">jest te\u017c podkast na Polityka.pl<\/a>, w wywiadzie r\u00f3wnie\u017c o tym, sk\u0105d pi\u0119\u0107 gwiazdek w tytule) &#8211; przesadzonej. Jak dla mnie &#8211; monumentalnej, mo\u017ce do\u015b\u0107 ci\u0119\u017ckiej, ale za to kapitalnie wyczuwaj\u0105cej i ogrywaj\u0105cej dobre schematy muzyki filmowej. Jest to muzyka, kt\u00f3rej z ciekawo\u015bci\u0105 si\u0119 s\u0142ucha, kt\u00f3ra niesie w sobie jaki\u015b aspekt tej nowoczesno\u015bci &#8211; a przynajmniej zaskoczenia &#8211; i w kt\u00f3rej nawet muzykolog znajdzie co\u015b dla siebie.&nbsp;<\/p>\n<p>Do tego jest to materia\u0142, w kt\u00f3rym sw\u00f3j elektroniczny \u015bwiat brzmieniowy polski producent pcha w stron\u0119 orkiestry. Wykorzystuje fakt, \u017ce barwy instrument\u00f3w d\u0119tych i smyczkowych &#8211; cho\u0107by i elektronicznie symulowanych &#8211; s\u0105 czym\u015b buduj\u0105cym atmosfer\u0119. I ju\u017c na tym etapie by\u0142by &#8211; moim zdaniem &#8211; pokaza\u0107 t\u0119 muzyk\u0119 w wersji na \u017cywe instrumenty z nie gorszym rezultatem ni\u017c Autechre czy Aphex Twin swoj\u0105. To w du\u017cej mierze kwestia jej melodyjno\u015bci. Przesta\u0142a te\u017c by\u0107 tak ironiczna, co jest skutkiem ubocznym tej narracyjno\u015bci, z jak\u0105 tu mamy do czynienia. Owszem, zderzenia mi\u0119dzy filmowymi inspiracjami a kompletnie wypadaj\u0105cym poza nawias ilustracyjno\u015bci gabberem (<span style=\"font-weight: 400;\"><em>Folk Tour 2025<\/em>, cho\u0107 tu ten gabber pe\u0142ni tak\u0105 rol\u0119 jak w horrorach tzw. jump scare)<\/span> czy po prostu intensywn\u0105 rytmik\u0105 techno, s\u0105 tu uderzaj\u0105ce, ale z drugiej strony &#8211; misterne, bardzo dynamiczne partie <em>Serduszka<\/em> (mojego ulubionego fragmentu albumu, z klimatem gdzie\u015b pomi\u0119dzy Bj\u00f6rk a Glassem) czy brzmieniowa ekscentryczno\u015b\u0107 <em>Another Sushi Funeral<\/em> (wpisuj\u0105cego si\u0119 z kolei w nurt muzyki pseudo-dawnej, blisko ju\u017c Wojciecha Rusina) nie maj\u0105 w sobie nic z \u017cartu czy nawet dystansu. Zreszt\u0105 i samo techno wydaje si\u0119 tu czym\u015b, w czym nie chodzi o taniec czy przynajmniej trans, <span style=\"font-weight: 400;\">tylko o granie suspensem, jakie\u015b nieko\u0144cz\u0105ce si\u0119 kumulowanie emocji (<em>New York, Poland<\/em>). W najmocniejszych, najbardziej ekspresyjnych fragmentach <em>Hotel<\/em> kojarzy si\u0119 zreszt\u0105 z z<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">abaw\u0105 na parkiecie nagle zamieniaj\u0105c\u0105 si\u0119 w horror.<\/span><\/p>\n<p>A gdyby kto\u015b tego horroru potrzebowa\u0142 wi\u0119cej, to z szybkich odkry\u0107 tygodnia polecam Anti-God Hand. Jest na poni\u017cszej li\u015bcie, na kt\u00f3rej pewnie &#8211; jak zwykle &#8211; du\u017co wi\u0119cej ciekawych rzeczy.&nbsp;<\/p>\n<p><strong>JULEK PLOSKI <em>Hotel *****<\/em><\/strong>, Orange Milk 2023<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 350px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3792743383\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"https:\/\/julekploski.bandcamp.com\/album\/hotel\">Hotel ***** by julek ploski<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>20.08 <strong>Dusk<\/strong> Glass Pastures, Don Giovanni <br \/>21.08<strong> H\u00e5vard Wiik \/ Tim Daisy<\/strong> Slight Return, Relay <br \/>22.08 <strong>Matthew Shipp<\/strong> The Intrinsic Nature Of Shipp, Mahakala <br \/>24.08 <strong>Anja Lauvdal<\/strong> Farewell to Faraway Friends Vol 1 &amp; 2, Smalltown Supersound <br \/>24.08 <strong>Girls Chat Room<\/strong> Sleep Mask, Byrd Out <br \/>24.08 <strong>Merche Blasco\/Lucie V\u00edtkov\u00e1<\/strong> Blasco \/ V\u200b\u00ed\u200btkov\u00e1 \/ Anette, XI <br \/>24.08 <strong>Pmxper<\/strong> Pmxper, Smalltown Supersound<br \/>24.08 <strong>xDZVONx<\/strong> Bravo Goth, Dyspensa<br \/>25.08 <strong>75 Dollar Bill<\/strong> Power Failures, Karlrecords <br \/>25.08 <strong>Alice Cooper<\/strong> Road <br \/>25.08 <strong>Anti-God Hand<\/strong> Blight Year, American Dream <br \/>25.08 <strong>Ashnikko<\/strong> Weed Killer, Parlophone <br \/>25.08 <strong>Asking Alexandria<\/strong> Where Do We Go From Here?, Better Noise <br \/>25.08 <strong>Awadagin<\/strong> Pratt Stillpoint, New Amsterdam <br \/>25.08 <strong>Barker<\/strong> Unfixed, Smalltown Supersound <br \/>25.08 <strong>Be Your Own Pet<\/strong> Mummy, Third Man<br \/>25.08 <strong>Bebel Gilberto<\/strong> Joao<br \/>25.08 <strong>Becca Mancari<\/strong> Left Hand, Captured Tracks <br \/>25.08 <strong>Buck Meek<\/strong> Haunted Mountain, 4AD <br \/>25.08 <strong>Burna Boy<\/strong> I Told Them, RCA <br \/>25.08 <strong>Cameron Graham<\/strong> Becoming a Beach Angel, Phantom Limb <br \/>25.08 <strong>Celestial Sanctuary<\/strong> Insatiable Thirst for Torment, Church Road <br \/>25.08 <strong>Chantal Michelle<\/strong> 66 Rue L, Warm Winters Ltd. <br \/>25.08 <strong>Chip Wickham<\/strong> Love &amp; Life, Gondwana <br \/>25.08 <strong>Danger Mouse &amp; Jemini The Gifted One<\/strong> Born Again <br \/>25.08 <strong>DJ Manny<\/strong> Control EP, Planet Mu <br \/>25.08 <strong>Earl Sweatshirt &amp; The Alchemist<\/strong> Voir Dire, ALC <br \/>25.08 <strong>Emma Rawicz<\/strong> Chroma, ACT <br \/>25.08 <strong>Euglossine<\/strong> Bug Planet Is the Current Timeline, Hausu Mountain <br \/>25.08 <strong>Fay Victor<\/strong> Blackity Black Black Is Beautiful, Northern Spy <br \/>25.08 <strong>Flocks<\/strong> Flocks, Zehra <br \/>25.08<strong> Galen Tipton<\/strong> Scarepackage <br \/>25.08 <strong>Grandaddy<\/strong> Sumday: Excess Baggage, Dangerbird komp<br \/>25.08 <strong>Hannah Georgas<\/strong> I&#8217;d Be Lying If I Said I Didn&#8217;t Care, Real Kind <br \/>25.08 <strong>Heretic<\/strong> Drugging for M, Cuneiform <br \/>25.08 <strong>Hiss Golden Messenger<\/strong> Jump for Joy, Merge <br \/>25.08 <strong>Holding Absence<\/strong> The Noble Art of Selft Destruction, Sharptone <br \/>25.08 <strong>Iceage<\/strong> Live at VEGA <br \/>25.08 <strong>Jaimie Branch<\/strong> Fly or Die Fly or Die Fly or Die (\u200b(\u200bworld war\u200b)\u200b), International Anthem <br \/>25.08 <strong>Johan Lenox<\/strong> Johan&#8217;s Childhood Chamber Nostalgia Album, Brassland <br \/>25.08 <strong>Julek Ploski<\/strong> Hotel *****, Orange Milk <br \/>25.08 <strong>Khalab<\/strong> Layers, Hyperjazz <br \/>25.08 <strong>Ki Oni<\/strong> A Leisurely Swim To Everlasting Life, AKP <br \/>25.08 <strong>Kioto Aoki<\/strong> Paper, Not Plastic, FPE <br \/>25.08 <strong>Monasteries<\/strong> Ominous, Seek &amp; Strike <br \/>25.08 <strong>Moon Coven<\/strong> Sun King, Ripple <br \/>25.08 <strong>Ori Barel<\/strong> Alkaline River, Unseen Worlds <br \/>25.08 <strong>Our Broken Garden<\/strong> Blind, Bella Union <br \/>25.08 <strong>Prison<\/strong> Upstate, Drag City <br \/>25.08 <strong>Robert Aiki Aubrey Lowe\/Lichens<\/strong> Telemarketers OST, Invada <br \/>25.08 <strong>SBB<\/strong> Live Cuts: Ryslinge 1979 GAD <br \/>25.08 <strong>Sea Lemon<\/strong> Stop at Nothing, Luminelle <br \/>25.08 <strong>Spanish Love Songs<\/strong> No Joy, Pure Noise <br \/>25.08 <strong>Spellling<\/strong> Spellling &amp; The Mystery School, Sacred Bones <br \/>25.08 <strong>Stephen Vitiello<\/strong> Soundtracks for Andrew Deutsch, Room40 <br \/>25.08 <strong>Tenderlonious<\/strong> You Know I, Care 22a <br \/>25.08 <strong>The Armed<\/strong> Perfect Saviours, Sargent House <br \/>25.08 <strong>The Bug<\/strong> Machine III, Pressure <br \/>25.08 <strong>The Hatch Expansion<\/strong> Texas Edition, Astral Spirit <br \/>25.08<strong> The Smile<\/strong> Live EPs, XL <br \/>25.08 <strong>The World Alive<\/strong> Hard Reset, Thriller <br \/>25.08 <strong>Titi Bakorta<\/strong> Molende, Nyege Nyege Tapes <br \/>25.08 <strong>Toro y Moi<\/strong> Sandhills EP, Dead Oceans <br \/>25.08 <strong>Victoria Mon\u00e9t<\/strong> Jaguar II, RCA <br \/>25.08 <strong>Zach Bryan<\/strong> Zach Bryan, Belting Bronco<br \/>25.08<strong> Zofia Esden<\/strong> Accidental Sampling<\/p>\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Po liczbie telefon\u00f3w i internetowych zapyta\u0144 dotycz\u0105cych Top of the Top w Sopocie m\u00f3g\u0142bym wnioskowa\u0107, \u017ce oto omin\u0119\u0142o mnie co\u015b bardzo wa\u017cnego, na czym opiera si\u0119 wsp\u00f3\u0142czesny dyskurs o polskiej muzyce. Ot\u00f3\u017c nie bardzo, ogl\u0105da\u0142em jednego dnia &#8211; tyle, ile uda\u0142o mi si\u0119 wytrzyma\u0107 &#8211; i z rzeczy wsp\u00f3\u0142czesnych znalaz\u0142em tam co najwy\u017cej nowe tendencje [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":39586,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[582,3,312,120,3319,444,107,3309,4009,4993,7,5601],"tags":[3502],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39574"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=39574"}],"version-history":[{"count":19,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39574\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":39609,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/39574\/revisions\/39609"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/39586"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=39574"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=39574"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=39574"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}