{"id":40680,"date":"2023-11-10T11:12:48","date_gmt":"2023-11-10T10:12:48","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=40680"},"modified":"2023-11-10T11:12:50","modified_gmt":"2023-11-10T10:12:50","slug":"ladoroslosc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2023\/11\/10\/ladoroslosc\/","title":{"rendered":"Ladoros\u0142o\u015b\u0107"},"content":{"rendered":"<p>Ani si\u0119 cz\u0142owiek obejrza\u0142, a min\u0119\u0142o 18 lat od powstania Lado ABC (jako\u015b w ubieg\u0142ym roku). Za d\u0142ugo, \u017ceby pami\u0119ta\u0107 dok\u0142adnie o wszystkich rocznicach, ale za kr\u00f3tko, \u017ceby bohaterowie akcji znikn\u0119li nam z oczu. Mitch &amp; Mitch graj\u0105 wi\u0119c d\u0142ug\u0105 tras\u0119 z muzyk\u0105 Morricone, o Bartoszu Weberze <a href=\"https:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/2023\/10\/18\/21-czyli-radosny-koniec-swiata\/\">pisa\u0142em chwil\u0119 temu przy okazji premiery MIR<\/a>, a dwaj inni opublikowali nowe albumy w tym tygodniu. <strong>Pawe\u0142 Szamburski<\/strong> &#8211; na czele <strong>Bastardy<\/strong>, ale w towarzystwie <strong>Katariny Aleksi\u0107<\/strong> i <strong>Branislavy Podrumac<\/strong> &#8211; opublikowa\u0142 w\u0142a\u015bnie <em>Lilith Abi<\/em>, zestaw wielokulturowych, ale zarazem troch\u0119 archetypowych, historycznych ko\u0142ysanek. A <strong>Marcin Masecki<\/strong> ze swoim triem (bardzo wa\u017cny dla Lado Jerzy Rogiewicz na perkusji, na kontrabasie wszechstronny i nie\u017ale pasuj\u0105cy do tego \u015brodowiska Max Mucha) opublikowa\u0142 d\u0142ugo oczekiwan\u0105 p\u0142yt\u0119 z latynoameryka\u0144skimi standardami. Oczywi\u015bcie nie firmuje ich Lado, kt\u00f3re kilka lat temu rozp\u0142yn\u0119\u0142o si\u0119 w mocy i pozosta\u0142o raczej duchowym aspektem rzeczywisto\u015bci. Bastard\u0119 opublikowa\u0142o Audio Cave, a album Maseckiego &#8211; postladowa marka Toinen ze wsparciem Agory. Wi\u0119ksze zdziwienie kogo\u015b przeniesionego tu w czasie z pocz\u0105tk\u00f3w Lado wywo\u0142a\u0142aby jednak sama konwencja (podobnie zreszt\u0105 z <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/muzyka\/2233512,1,recenzja-plyty-skalpel-big-band-skalpel-big-band-live.read\">bigbandow\u0105 p\u0142yt\u0105 Skalpela<\/a> ukazuj\u0105c\u0105 si\u0119 dzi\u015b w 20 lat od <em>Sculpture<\/em>).\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 350px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=2659745158\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"https:\/\/szamburski.bandcamp.com\/album\/lilith-abi\">Lilith Abi by Bastarda \/ Aleksi\u0107 \/ Podrumac<\/a><\/iframe>\n\n\n<p>Stworzona na pomo\u015bcie mi\u0119dzynarodowych kontakt\u00f3w z Holland Baroque (w kt\u00f3rym grywa Aleksi\u0107, ale te\u017c wiolonczelista Tomasz Pokrzywi\u0144ski z Bastardy) polsko-serbska kooperacja jest jednocze\u015bnie pewnym zaskoczeniem, bo nieco mocniej rozk\u0142ada akcenty koncepcyjne. S\u0142owo wst\u0119pne napisa\u0142a Katarina Aleksi\u0107. Ale ju\u017c muzycznie kwintet z Branislav\u0105 Podrumac na wokalu pracuje w pe\u0142nej synergii &#8211; rozpoznajemy Bastard\u0119 jako co\u015b w rodzaju Bastardy+. Zarazem jednak s\u0142ycha\u0107 pow\u015bci\u0105gliwo\u015b\u0107 w pracy nad dynamik\u0105, kt\u00f3rej ostatnio u grupy Szamburskiego niema\u0142o. Ci\u0119\u017cka artyleria Micha\u0142a G\u00f3rczy\u0144skiego, czyli jego rozpoznawalny klarnet kontrabasowy, nie mo\u017ce wychodzi\u0107 na pierwszy plan &#8211; to w ko\u0144cu ko\u0142ysanki, nale\u017cy zachowa\u0107 pewn\u0105 delikatno\u015b\u0107, du\u017co szepta\u0107 (cho\u0107 jest w tych dzieci\u0119cych pie\u015bniach i drapie\u017cno\u015b\u0107, i sporo mroku). Swoj\u0105 drog\u0105 &#8211; to samo dotyczy wokali, g\u0142os jest wa\u017cny, ale nie dominuje. Balans to wa\u017cne has\u0142o na <em>Lilith Abi<\/em>. W samym repertuarze zesp\u00f3\u0142 odnajduje si\u0119 perfekcyjnie, a s\u0142uchaczowi (lub s\u0142uchaczce) oferuje podr\u00f3\u017c paradoksaln\u0105 &#8211; bo rejony najdalsze okazuj\u0105 si\u0119 tu ca\u0142kiem bliskie. Kluczowy wydaje si\u0119 dialog centralnych kompozycji <em>Love<\/em> i <em>Hate<\/em>. Po t\u0119 drug\u0105 powinni koniecznie si\u0119gn\u0105\u0107 fani tria. Z kolei mi\u0142o\u015bnicy wsp\u00f3\u0142pracy z Holland Baroque doceni\u0105 na pewno <em>Despair<\/em>, ale ca\u0142o\u015b\u0107 &#8211; kr\u00f3tka i dobrze u\u0142o\u017cona &#8211; nie stwarza ogranicze\u0144 i jest p\u0142yt\u0105 Bastardy z bodaj najwi\u0119kszym, obok <em>Fado<\/em>, potencja\u0142em kontaktu z szerok\u0105 publiczno\u015bci\u0105.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p>Ta sama szeroka publiczno\u015b\u0107, w ca\u0142ej jej wiekowej z\u0142o\u017cono\u015bci, powinna doceni\u0107 nowy album Marcina Maseckiego. Nie b\u0119dzie pewnie lepszej sposobno\u015bci, \u017ceby spotka\u0107 si\u0119 z nim na polu tak znanym, a zarazem tak dla autora osobistym. Jazz Band to oczywi\u015bcie w tych relacjach prze\u0142om, ale kameralny zestaw boler i tang pokazuje lepiej korzenie Maseckiego, o czym wspomina\u0142em ju\u017c w <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/muzyka\/2232788,1,recenzja-plyty-marcin-masecki-boleros-y-ms.read\">notce dla POLITYKI<\/a>. Szczeg\u00f3lnie je\u015bli si\u0119 ws\u0142ucha\u0107 w rwany, zaskakuj\u0105co trudny rytm kumbii, kt\u00f3r\u0105 Masecki po autorsku obudowa\u0142 swoj\u0105 wersj\u0119 <em>Perfidii<\/em> Alberto Domingueza. S\u0142uchacz Lado z pierwszych sezon\u00f3w, kt\u00f3ry trafi\u0142by nagle na ten fragment <em>Boleros y m\u00e1s, <\/em>dozna\u0142by pewnie ma\u0142ego ol\u015bnienia.\u00a0<\/p>\n<p>Ale tak naprawd\u0119 nie chodzi tu o s\u0142uchacza Lado, tylko o s\u0142uchaczy w ca\u0142ej rozci\u0105g\u0142o\u015bci &#8211; mi\u0142o si\u0119 s\u0142ucha tych eleganckich wersji szlagier\u00f3w z Argentyny czy Meksyku, odartych z cepelii, kt\u00f3r\u0105 obros\u0142y w wykonaniach Andrei Bocellego czy Julio Iglesiasa docieraj\u0105cych do nas przez lata. Masecki okazuje si\u0119 zaskakuj\u0105co pewnym i przekonuj\u0105cym wokalist\u0105. By\u0107 mo\u017ce dlatego, \u017ce poza \u015bpiewaniem dla mas, \u015bpiewa tu tak\u017ce sam dla siebie, zagl\u0105daj\u0105c w rejony rodzinnie dla niego istotne.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p>Mo\u017ce to po prostu taki moment w \u017cyciu &#8211; nie tylko artystycznym, ale po prostu ka\u017cdym. Ta emocja jest zreszt\u0105 wsp\u00f3lna dla Szamburskiego i Maseckiego. W og\u00f3le w alternatywnych \u015brodowiskach z\u0142o\u017conych z wyj\u0105tkowych osobowo\u015bci, cho\u0107by pod\u0105\u017ca\u0142y w r\u00f3\u017cnych kierunkach, z czasem odnajdujemy coraz wi\u0119cej wsp\u00f3lnego &#8211; \u0142\u0105cz\u0105 te postaci sprawy wynikaj\u0105ce ju\u017c nie z grania, ale z samego \u017cycia. I te sprawy zwi\u0105zuj\u0105 te\u017c z artystami &#8211; paradoksalnie &#8211; coraz mocniej publiczno\u015b\u0107, kt\u00f3ra w pewnym momencie na nich postawi\u0142a, ruszy\u0142a z nimi w t\u0119 podr\u00f3\u017c. A\u017c tu nagle zdaje sobie spraw\u0119, \u017ce innych bohater\u00f3w ju\u017c mie\u0107 nie b\u0119dzie. R\u00f3\u017cnie si\u0119 takie wybory sprawdzaj\u0105. Ale w tym kontek\u015bcie starze\u0107 si\u0119 z Lado to zaszczyt.\u00a0 \u00a0<\/p>\n<p><strong>BASTARDA \/ ALEKSI\u0106 \/ PODRUMAC <em>Lilith Abi<\/em><\/strong>, Audio Cave 2023\u00a0<br \/><strong>MARCIN MASECKI <em>Boleros y m\u00e1s<\/em><\/strong>, Toinen Music 2023\u00a0<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border-radius:12px\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/3zjIJ65Zw58IZ3WPJBh6AY?utm_source=generator\" width=\"100%\" height=\"352\" frameBorder=\"0\" allowfullscreen=\"\" allow=\"autoplay; clipboard-write; encrypted-media; fullscreen; picture-in-picture\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>5.11 <strong>Bastarda \/ Aleksi\u0107 \/ Podrumac<\/strong> Lilith Abi, Audio Cave <br \/>6.11 <strong>Ala Zastary<\/strong> Potwory <br \/>7.11<strong> Fucked Up<\/strong> Show Friends, EP <br \/>7.11 <strong>Martyna Basta<\/strong> Diaries Beneath Fragile Glass, Stroom TV <br \/>8.11<strong> 33EMYBW<\/strong> Holes of Sinian, Svbkvlt <br \/>8.11 <strong>Tomasz Chy\u0142a Quintet<\/strong> Music We Like To Dance To, Alpaka <br \/>10.11 <strong>Aesop Rock<\/strong> Integrated Tech Solutions, Rhymesayers <br \/>10.11 <strong>Aespa<\/strong> Drama EP, SM Entertainment <br \/>10.11 <strong>\u00c1ine O&#8217;Dwyer<\/strong> Turning in Space, Blank Forms Editions <br \/>10.11 <strong>AJR<\/strong> The Maybe Man, Mercury <br \/>10.11 <strong>Art Feynman<\/strong> Be Good the Crazy Boys, Western Vinyl <br \/>10.11 <strong>Baby Queen<\/strong> Quarter Life Crisis, Polydor <br \/>10.11 <strong>Bas Jan<\/strong> Back To The Stomp, Fire <br \/>10.11 <strong>Beirut<\/strong> Hadsel, Pompeii <br \/>10.11 <strong>Bokka<\/strong> Bokka Hits 10 <br \/>10.11 <strong>Cat Power<\/strong> Cat Power Sings Dylan: The 1966 Royal Albert Hall Concert, Domino <br \/>10.11 <strong>Celia Hollander<\/strong> 2nd Draft, Leaving <br \/>10.11 <strong>Chris Stapleton<\/strong> Higher, Mercury Nashville <br \/>10.11 <strong>Christopher Whyte<\/strong> Cold Stability, New Focus <br \/>10.11 <strong>Clara!<\/strong> Pulso, AD93 <br \/>10.11 <strong>Daneshevskaya<\/strong> Long Is the Tunnel, Winspear <br \/>10.11 <strong>Daniel Donato<\/strong> Reflector <br \/>10.11 <strong>Danny Scott Lane<\/strong> Shower, WRWTFWW <br \/>10.11 <strong>Diepkloof United Voice<\/strong> Harmonizing Soweto: Golden City Gospel &amp; Kasi Soul from the new South Africa, Ostinato <br \/>10.11 <strong>Duke<\/strong> Early Instrumentals, Nyege Nyege Tapes <br \/>10.11 <strong>Ellas Kapell<\/strong> For All We Know, Naxos Prophone <br \/>10.11 <strong>Foodman<\/strong> Uchigawa Tankentai, Hyperdub <br \/>10.11 <strong>Fran\u00e7ois J. Bonnet &amp; Stephen O&#8217;Malley<\/strong> Cylene II, Drag City <br \/>10.11 <strong>Helmet<\/strong> Left, earMusic <br \/>10.11<strong> Human Being<\/strong> <strong>Human<\/strong> Disappearance, April <br \/>10.11 <strong>Jess Joy<\/strong> Sourceheiress, Joyful Noise <br \/>10.11 <strong>Julek Ploski<\/strong> Matcha Latta, Contemplation, Dyspensa EP <br \/>10.11 <strong>June McDoom<\/strong> With Strings, Temporary Residence Ltd. <br \/>10.11 <strong>Koma Saxo<\/strong> Post Koma, We Jazz <br \/>10.11<strong> Lau Nau<\/strong> Aphrilis, Beacon Sound <br \/>10.11 <strong>Lenhart Tapes<\/strong> Dens, Glitterbeat <br \/>10.11 <strong>Lil Peep<\/strong> Come Over When You&#8217;re Sober, Pt. 2 (og version) <br \/>10.11<strong> Lonely the Brave<\/strong> What We Do to Feel, Easy Life <br \/>10.11 <strong>Lucy Railton<\/strong> Corner Dancer, Modern Love <br \/>10.11 <strong>Marcin Masecki<\/strong> Boleros y m\u00e1s, Toinen <br \/>10.11 <strong>Mery Spolsky<\/strong> Erotik era, Kayax <br \/>10.11 <strong>Midgee<\/strong> Long Live the Swarm, Syf Records <br \/>10.11 <strong>Miguel Atwood-Ferguson<\/strong> Les Jardins Mystiques Vol\u200b.\u200b1, Brainfeeder <br \/>10.11 <strong>Monument Zero<\/strong> Merkur Celluloid, Ubocze Rec. <br \/>10.11 <strong>Moritz von Oswald<\/strong> Silencio, Tresor <br \/>10.11 <strong>Niecy Blues<\/strong> Exit Simulation, Kranky <br \/>10.11 <strong>Nordic Affect \/ Maja S. K. Ratkje<\/strong> R\u00f6kkur <br \/>10.11 <strong>Ochman<\/strong> Testament, Polydor <br \/>10.11 <strong>Oscar Scheller<\/strong> Coming of Age, Handle With Care <br \/>10.11 <strong>Patrick Shiroishi<\/strong> I Was to Young to Hear Silence, American Dreams <br \/>10.11 <strong>Pauline Anna Strom<\/strong> Plot Zero, RVNG Intl <br \/>10.11 <strong>Pauline Anna Strom<\/strong> Echoes, Spaces, Lines, RVNG Intl <br \/>10.11<strong> Ph\u00e9t Ph\u00e9t Ph\u00e9t<\/strong> Shimmer, TAR \/ MM \/ UOH <br \/>10.11 <strong>PinkPantheress<\/strong> Heaven Knows <br \/>10.11 <strong>Postman<\/strong> Still Life <br \/>10.11 <strong>Psychedelic Porn Crumpets<\/strong> What Reality?, Fronzoli <br \/>10.11 <strong>Quannnic<\/strong> Stepdream, deadAir <br \/>10.11 <strong>Quantic<\/strong> Dance While Falling <br \/>10.11 <strong>Rick Ross &amp; Meek Mill<\/strong> Too Good to Be True, Gamma. <br \/>10.11 <strong>Shackleton<\/strong> The Scandal of Time, Woe to the Septic Heart <br \/>10.11<strong> Signal Quest<\/strong> Hypermyth, Orange Milk <br \/>10.11 <strong>Skalpel<\/strong> Big Band Live, No Paper <br \/>10.11 <strong>The Beatles<\/strong> 1962 &#8211; 1966 (Red Album), Universal arch<br \/>10.11 <strong>The Beatles<\/strong> 1967 &#8211; 1970 (Blue Album), Universal arch<br \/>10.11 <strong>The Crossing &amp; David Shapiro<\/strong> Sumptuous Planet: A Secular Mass, New Focus <br \/>10.11 <strong>The Kid Laroi<\/strong> The First Time, Columbia <br \/>10.11 <strong>Trippie Red<\/strong> Saint Michael EP, 1400 Entertainment <br \/>10.11 <strong>Trond Kallev\u00e5g<\/strong> Amerikab\u200b\u00e5\u200bten, Hubro<\/p>\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ani si\u0119 cz\u0142owiek obejrza\u0142, a min\u0119\u0142o 18 lat od powstania Lado ABC (jako\u015b w ubieg\u0142ym roku). Za d\u0142ugo, \u017ceby pami\u0119ta\u0107 dok\u0142adnie o wszystkich rocznicach, ale za kr\u00f3tko, \u017ceby bohaterowie akcji znikn\u0119li nam z oczu. Mitch &amp; Mitch graj\u0105 wi\u0119c d\u0142ug\u0105 tras\u0119 z muzyk\u0105 Morricone, o Bartoszu Weberze pisa\u0142em chwil\u0119 temu przy okazji premiery MIR, a [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":40683,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,3681,312,120,3319,444,107,3309,4993,3666,7,5601,1139,106],"tags":[332,1841],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40680"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=40680"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40680\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":40688,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/40680\/revisions\/40688"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/40683"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=40680"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=40680"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=40680"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}