{"id":41212,"date":"2023-12-22T10:44:09","date_gmt":"2023-12-22T09:44:09","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=41212"},"modified":"2023-12-22T10:44:10","modified_gmt":"2023-12-22T09:44:10","slug":"plyty-ktorych-brakuje-w-podsumowaniach-cz-3-cut-the-sky","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2023\/12\/22\/plyty-ktorych-brakuje-w-podsumowaniach-cz-3-cut-the-sky\/","title":{"rendered":"P\u0142yty, kt\u00f3rych brakuje w podsumowaniach, cz. 3: Cut The Sky"},"content":{"rendered":"<p>Powod\u00f3w, \u017ceby pomin\u0105\u0107 t\u0119 p\u0142yt\u0119 w podsumowaniach rocznych, znalaz\u0142oby si\u0119 kilka. Po pierwsze, grudniowa data publikacji. Po drugie, historia samego przedsi\u0119wzi\u0119cia &#8211; przyby\u0142y do Polski z Wielkiej Brytanii gitarzysta <strong>Alex Roth<\/strong>, potomek polskich \u017byd\u00f3w na rezydencji artystycznej w kraju przodk\u00f3w, za\u0142o\u017cy\u0142 trio z <strong>Hubertem Zemlerem<\/strong> i <strong>Wac\u0142awem Zimplem<\/strong> ju\u017c kilka lat temu. Wi\u0119c to d\u0142uga historia. Bezobjawowo\u015bci tej formacji doda\u0142a pandemia, ale rezydencja zamieni\u0142a si\u0119 w d\u0142u\u017csze kontakty z naszym krajem i Roth zdo\u0142a\u0142 w ko\u0144cu zorganizowa\u0107 sesje z Zimplem i Zemlerem &#8211; dopiero w roku 2022. Nagrana pod Warszaw\u0105, cho\u0107 w ramach krakowskiego stypendium, p\u0142yta dokumentuje (cho\u0107by nazwami miast w podtytu\u0142ach kompozycji) miejsca, gdzie gra\u0142 zesp\u00f3\u0142 <strong>Cut The Sky<\/strong>. Nazwa pochodzi z angielskiego przek\u0142adu <em>Ulicy krokodyli<\/em>&nbsp;Brunona Schulza. A tytu\u0142 p\u0142yty &#8211; od hebrajskiego sformu\u0142owania oznaczaj\u0105cego \u015bwi\u0119ty ogie\u0144.<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe width=100% height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CYd_corrnpg?si=0en8WYUb0rzgr7dq\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n<p>Streszczam troch\u0119, do\u015b\u0107 wyj\u0105tkowo, histori\u0119 opowiedzian\u0105 przez samego Alexa Rotha, ale warto zarysowa\u0107 w ten spos\u00f3b ramy zjawiska, kt\u00f3re lokalne poszukiwania zagubionej tradycji \u017cydowskiej zamienia w projekt mi\u0119dzynarodowy, ale w zasadzie te\u017c w autorsk\u0105, osobist\u0105 podr\u00f3\u017c. Nie jest to album, kt\u00f3ry szuka\u0142by \u017cydowskich motyw\u00f3w niczym p\u0142yty Irchy czy Bastardy, bardziej ju\u017c odkrywa nowy \u015bwiat emocji i brzmie\u0144, daj\u0105c obu polskim instrumentalistom b\u0142ysn\u0105\u0107 to charakterystyczn\u0105 klarnetow\u0105 fraz\u0105 (Zimpel), to zn\u00f3w r\u00f3\u017cnorodn\u0105 rytmik\u0105 (Zemler, kt\u00f3ry w pierwszym utworze na p\u0142ycie brzmi niczym Jaki Liebezeit). Zimpel uzupe\u0142ni\u0142 ca\u0142o\u015b\u0107 elektronik\u0105, Roth &#8211; poddanymi obr\u00f3bce nagraniami terenowymi. Partie gitarowe wcale nie dominuj\u0105, czasem schodz\u0105c daleko na drugi plan &#8211; tak jakby angielski muzyk (niedawno wysz\u0142a \u015bwietna p\u0142yta jego MultiTraction Orchestra) bardziej s\u0142ucha\u0142, organizowa\u0142, spogl\u0105daj\u0105c na muzyk\u0119 ca\u0142o\u015bciowo.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p>A mo\u017ce po prostu, o czym \u015bwiadczy rozpisany na kilka partii klarnetu, dostojny i sentymentalny zarazem fina\u0142 <em>Lord, Have Mercy<\/em>, lider jest tu w pierwszej kolejno\u015bci kompozytorem i producentem, kt\u00f3ry \u015bci\u0105gn\u0105\u0142 sobie do pomocy najlepszych z najlepszych. Wysz\u0142a z tego wyj\u0105tkowa p\u0142yta, kt\u00f3r\u0105 warto si\u0119 zainteresowa\u0107 ju\u017c dla samego otwieraj\u0105cego album <em>Clattering<\/em>, a przy tym &#8211; mam nadziej\u0119 &#8211; przycz\u00f3\u0142ek dla sta\u0142ej wsp\u00f3\u0142pracy, a mo\u017ce i wymiany pomi\u0119dzy Londynem a Warszaw\u0105 i Krakowem.\u00a0<\/p>\n<p><strong>CUT THE SKY <em>Esz Kodesz<\/em><\/strong>, Aion Records 2023\u00a0<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 350px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3464196610\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless=\"\"><a href=\"https:\/\/alexrothmusic.bandcamp.com\/album\/esz-kodesz\">Esz Kodesz by Cut The Sky (Roth\/Zimpel\/Zemler)<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE DO KO\u0143CA ROKU<\/strong><\/p>\n<p>19.12 <strong>Giovanni di Domenico<\/strong> Autothysis <br \/>19.12 <strong>Jeb Bishop\u200b, Tim Daisy\u200b &amp; Mark Feldman<\/strong> Begin, Again, Catalytic-Sound <br \/>21.12 <strong>Doxa<\/strong> <strong>S\u0142owo<\/strong> B\u0142ogie milczenie <br \/>21.12 <strong>Mouse On Mars<\/strong> 3D-LS EP<br \/>22.12 <strong>Dariusz Mazurowski<\/strong> Metropolis Balticum, Antenna Non Grata CD, DL<br \/>22.12 <strong>Georgia &amp; Dove<\/strong> Air for Air, EM <br \/>24.12 <strong>Mike Cooper &amp; Andrew Tuttle<\/strong> One Volt per One Ampere, Room40<br \/>25.12 <strong>Bill Orcutt, Joe McPhee &amp; Tashi Dorji<\/strong> A Mouth at Both Ends, Palilalia <br \/>25.12 <strong>Dorothy Moskowitz<\/strong> Rising to Eternity, Tompkins Square <br \/>29.12 <strong>Pascal Globensky<\/strong> Zigzag, Cuneiform<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Powod\u00f3w, \u017ceby pomin\u0105\u0107 t\u0119 p\u0142yt\u0119 w podsumowaniach rocznych, znalaz\u0142oby si\u0119 kilka. Po pierwsze, grudniowa data publikacji. Po drugie, historia samego przedsi\u0119wzi\u0119cia &#8211; przyby\u0142y do Polski z Wielkiej Brytanii gitarzysta Alex Roth, potomek polskich \u017byd\u00f3w na rezydencji artystycznej w kraju przodk\u00f3w, za\u0142o\u017cy\u0142 trio z Hubertem Zemlerem i Wac\u0142awem Zimplem ju\u017c kilka lat temu. Wi\u0119c to d\u0142uga [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":41214,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[5777],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41212"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=41212"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41212\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":41222,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41212\/revisions\/41222"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/41214"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=41212"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=41212"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=41212"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}