{"id":42710,"date":"2024-04-05T08:56:25","date_gmt":"2024-04-05T06:56:25","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=42710"},"modified":"2024-04-05T08:56:26","modified_gmt":"2024-04-05T06:56:26","slug":"wieczne-lata-80","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2024\/04\/05\/wieczne-lata-80\/","title":{"rendered":"Wieczne lata 80."},"content":{"rendered":"<p>Nie wiem, gdzie fizycznie mieszkaj\u0105 cz\u0142onkowie rodziny Palladino, ale duchem \u017cyj\u0105 z pewno\u015bci\u0105 w serialowym San Junipero. Czyli w wiecznej rzeczywisto\u015bci lat 80. Ilekro\u0107 gwiazdy prosz\u0105 Pino Palladino, \u017ceby im si\u0119 dogra\u0142 na p\u0142ycie, chodzi im pewnie o to jego charakterystyczne brzmienie basu z tamtej dekady. Jego syn Rocco uciek\u0142 wprawdzie do ponadczasowego sk\u0142adu Yussefa Dayesa, ale zd\u0105\u017cy\u0142 pogra\u0107 na sesjach Cher, kt\u00f3ra ma sw\u00f3j wk\u0142ad w styl lat 80. Ale debiutuj\u0105ca w\u0142a\u015bnie autorskim albumem c\u00f3rka <strong>Fabiana Palladino<\/strong> trafia w sam \u015brodek tarczy, je\u015bli chodzi o stylizacj\u0119. To jest ta p\u0142yta, na kt\u00f3r\u0105 czeka\u0142em dzi\u015b najbardziej, g\u0142\u00f3wnie za spraw\u0105 singli: wspania\u0142ego <em>I Care<\/em> stworzonego z pomoc\u0105 ojca i z udzia\u0142em Jai Paula &#8211; zaprzyja\u017anionego producenta (por\u00f3wnywanego z D&#8217;Angelo i Prince&#8217;em), a nast\u0119pnie jeszcze lepszego i r\u00f3wnie mocno &#8222;ejtisowego&#8221; <em>Stay With Me Through the Night, <\/em>jednej z lepszych piosenek, jakie s\u0142ysza\u0142em w tym roku, no i wreszcie <em>I Can&#8217;t Dream Anymore<\/em>, stworzonego ju\u017c bez ojcowskiego wsparcia, napisanego solo, ba\u00a0 nawet granego przez Fabian\u0119 na basie. Zapowiada\u0142o si\u0119 na czo\u0142\u00f3wk\u0119 p\u0142yt roku. A dlaczego pisz\u0119 o tym w czasie przesz\u0142ym?\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/XhMLdfeJSRY?si=W6QnzX2lH82bJSiW\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n<p>Na pewno nie z powodu jakiego\u015b ra\u017c\u0105cego problemu z sam\u0105 produkcj\u0105. Por\u00f3wnywana muzycznie m.in. z Janet Jackson londy\u0144ska artystka jest r\u00f3wnie perfekcyjna, wokalnie \u015bwietna, a w brzmieniu i aran\u017cacjach nieco mniej krzykliwa, jak przysta\u0142o na XXI wiek, kt\u00f3ry narz\u0119dzia i pomys\u0142y z lat 80. potrafi opakowa\u0107 w bardziej mi\u0119kk\u0105, ciep\u0142\u0105 i na pewno bardziej minimalistyczn\u0105 opraw\u0119 produkcyjn\u0105. Poza trzema singlami s\u0105 tu momenty \u015bwietnych stylizacji, sk\u0142ad muzyk\u00f3w zachwyca. Znakomicie wypada np. gitarzysta Joe Newman z Alt-J w utworze <em>Shoulda<\/em>. Poza nim mamy tu zreszt\u0105 kolejne rodzinne spotkanie (Pino gra na basie, a Rocco na perkusji). Sam utw\u00f3r podoba mi si\u0119 ju\u017c nieco mniej. A to i tak sensowny \u015brodek ci\u0119\u017cko\u015bci p\u0142yty, gorzej jest we wt\u00f3rnym <em>Deeper.<\/em> Bardziej md\u0142y jest pocz\u0105tek p\u0142yty. <em>Closer<\/em> m\u00f3g\u0142by by\u0107 jakim\u015b mi\u0142ym wype\u0142niaczem na albumie ze stajni Sault, ale otwiera\u0107 autorsk\u0105 p\u0142yt\u0119 zdolnej autorki, wokalistki i producentki (wi\u0119kszo\u015b\u0107 producenckich obowi\u0105zk\u00f3w Palladino bierze tu na siebie) &#8211; nie bardzo to rozumiem. Cho\u0107 ju\u017c fina\u0142 &#8211; <em>Forever<\/em> ze smyczkow\u0105 aran\u017cacj\u0105 Roba Moose&#8217;a &#8211; robi du\u017ce wra\u017cenie i wreszcie przynosi te emocje, kt\u00f3re autorka zapowiada\u0142a, pisz\u0105c o tym, w jak burzliwym uczuciowo okresie ta p\u0142yta powstawa\u0142a.\u00a0<\/p>\n<p>Album powstawa\u0142 d\u0142ugo, oczekiwania by\u0142y wielkie, ale efekt jest taki, \u017ce cho\u0107 pozostaj\u0119 fanem talentu Fabiany Palladino, to nie jest to jeszcze to, czego si\u0119 spodziewa\u0142em. Brak mi te\u017c aran\u017cacyjnego czynnika X, po kt\u00f3rym da\u0142oby si\u0119 ten album z miejsca odr\u00f3\u017cni\u0107 od innych &#8211; czego\u015b (powiedzmy) jak bas Palladino na p\u0142yta Paula Younga. Cho\u0107 troch\u0119 w tym wszystkim narzekam i oczywi\u015bcie pod jeszcze jednym wzgl\u0119dem jest to p\u0142yta jak w latach 80.: dostajemy kilka \u015bwietnych nagra\u0144 i par\u0119 takich, kt\u00f3re maj\u0105 tylko uzupe\u0142ni\u0107 dwie strony winylowej p\u0142yty. Wyidealizowali\u015bmy t\u0119 dekad\u0119, podczas gdy w 1984 wysz\u0142o mn\u00f3stwo p\u0142yt \u015brodka, z kt\u00f3rych zosta\u0142y hity, a wi\u0119kszo\u015b\u0107 utwor\u00f3w czas wymaza\u0142.\u00a0 \u00a0<\/p>\n<p>No ale s\u0105 alternatywy &#8211; mo\u017cna sobie dzi\u015b pos\u0142ucha\u0107 nowego Einst\u00fcrzende Neubauten albo Vampire Weekend. Poza tym to specjalny pi\u0105tek w Bandcampie &#8211; wszystkie pieni\u0105dze dla artyst\u00f3w i wydawc\u00f3w. Warto wi\u0119c si\u0119 rozejrze\u0107 tak\u017ce w\u015br\u00f3d tych mniej eksponowanych premier.\u00a0<\/p>\n<p><strong>FABIANA PALLADINO <em>Fabiana Palladino<\/em><\/strong>, Paul Institute 2024\u00a0<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 350px; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=556813474\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"https:\/\/fabianapalladino.bandcamp.com\/album\/fabiana-palladino\">Fabiana Palladino by Fabiana Palladino<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>1.04 <strong>Bobi Peru<\/strong> Subliminal Perception, SoulCraft <br \/>1.04 <strong>Goodly<\/strong> Goodly <br \/>1.04 <strong>Runforrest<\/strong> Rytua\u0142 <br \/>2.04 <strong>Alain Goraguer<\/strong> Rare Soundtracks &amp; Lost Tapes (1973\u200b-\u200b1984), Transversales <br \/>2.04 <strong>Mirt<\/strong> Wanderlust <br \/>5.04 <strong>A Lily<\/strong> Saru I-Qamar, Phantom Limb <br \/>5.04<strong> Adam Wiltzie<\/strong> Eleven Fugues for Sodium Pentothal, Kranky <br \/>5.04 <strong>Alpha Wolf<\/strong> Half Living Things, Sharptone <br \/>5.04 <strong>Amblare<\/strong> Amblare, Melodic Virtue <br \/>5.04<strong> Amy Gadiaga<\/strong> All Black Everything, Jazz Re:freshed <br \/>5.04 <strong>Andrew CS<\/strong> Caught in Pointers, Leaving <br \/>5.04 <strong>Ariel<\/strong> Ariel, Jazz Room <br \/>5.04<strong> Bagus Shidqi<\/strong> Digital Indigenous 06: Njondhil Njondhal, Digital Indigenous <br \/>5.04 <strong>Beatenberg<\/strong> The Great Fire of Beatenberg Leafy, Outlook <br \/>5.04 <strong>Bruno Berle<\/strong> No Reino Dos Afetos 2, Far Out <br \/>5.04<strong> Caleb Landry Jones<\/strong> Hey Gary, Hey Dawn, Sacred Bones <br \/>5.04 <strong>Container<\/strong> Yacker, Alter <br \/>5.04 <strong>Coral Morphologic &amp; Nick Le\u00f3n<\/strong> Projections of a Coral City, Balmat <br \/>5.04 <strong>Desarbres Ensemble (Ferran Fages, Tom Chant, Mateusz Rybicki, Michal Biel, Carina Khorkhordina, Alex Reviriego)<\/strong> Live at 6th Spontaneous Music Festival 2022, Spontaneous Live Series DL<br \/>5.04 <strong>Drahla<\/strong> Angeltape, Captured Tracks <br \/>5.04 <strong>Einst\u00fcrzende Neubauten<\/strong> Rampen \u2013 apm: alien pop music, Potomak <br \/>5.04<strong> Fabiana Palladino<\/strong> Fabiana Palladino, Paul Institute <br \/>5.04 <strong>Faust<\/strong> Momentaufnahme III, Bureau B <br \/>5.04 <strong>Faust<\/strong> Momentaufnahme IV, Bureau B <br \/>5.04 <strong>Flung<\/strong> All Heartbeat, Get Better <br \/>5.04 <strong>Fyear<\/strong> Fyear, Constellation <br \/>5.04 <strong>Hawkwind<\/strong> Stories From Time and Space, Cherry Red <br \/>5.04 <strong>Iron Monkey<\/strong> Spleen &amp; Goad, Relapse <br \/>5.04 <strong>IVO PERELMAN QUARTET (I. Perelman, M. Shipp, M. Helias, T. Rainey)<\/strong> Water Music, Rogue Art <br \/>5.04 <strong>Izzy and the Black Trees<\/strong> Go On, Test The System, Antena Krzyku EP<br \/>5.04 <strong>James Rushford<\/strong> Turzets, Blank Forms <br \/>5.04<strong> Jane Penny<\/strong> Surfacing, Luminelle <br \/>5.04 <strong>Jane Weaver<\/strong> Love in Constant Spectacle, Fire <br \/>5.04 <strong>Josh Johnson<\/strong> Unusual Object, Northern Spy <br \/>5.04 <strong>Kate Soper<\/strong> The Hunt, New Focus <br \/>5.04 <strong>Khruangbin<\/strong> A la Sala, Dead Oceans <br \/>5.04 <strong>Kolonel Djafaar<\/strong> Getaway, Batov <br \/>5.04 <strong>Lizzy McApline<\/strong> Older <br \/>5.04 <strong>Loscil \/ Lawrence English<\/strong> Chroma, Room40 <br \/>5.04 <strong>Louis Culture<\/strong> I Can&#8217;t Wait to See You Again <br \/>5.04 <strong>Matthew Shipp<\/strong> New Concepts in Piano Trio Jazz, ESP-Disk <br \/>5.04 <strong>Maya Beiser X Terry Riley<\/strong> In C, Islandia <br \/>5.04 <strong>Mei Semones<\/strong> Kabutomushi, Bayonet EP<br \/>5.04 <strong>Melissa Aldana<\/strong> Echoes of the Inner Prophet, Blue Note <br \/>5.04 <strong>Mount Kimbie<\/strong> The Sunset Violent, Warp <br \/>5.04 <strong>Otsochodzi<\/strong> TThe Grind, 2020 Label <br \/>5.04<strong> Phelimuncasi &amp; Metal Preyers<\/strong> Izigqinamba, Nyege Nyege Tapes <br \/>5.04 <strong>Phosphorescent<\/strong> Revelator, Verve <br \/>5.04<strong> Project Gemini<\/strong> Colours &amp; Light, Mr Bongo <br \/>5.04 <strong>Pye Corner Audio<\/strong> The Endless Echo, Ghost Box <br \/>5.04 <strong>Rail Band<\/strong> Rail Band, Mississippi <br \/>5.04 <strong>Resonance<\/strong> Valediction, Discrepant <br \/>5.04 <strong>RiTchie<\/strong> Triple Digits [112] <br \/>5.04 <strong>Saint Abdullah &amp; Eomac<\/strong> Light Meteors Crashing Around You Will Not Confuse You, Drowned by Locals <br \/>5.04 <strong>Shabason, Krgovich, Sage<\/strong> Shabason, Krgovich, Sage, Idee Fixe <br \/>5.04 <strong>Sinkane<\/strong> We Belong, City Slang <br \/>5.04 <strong>Still Corners<\/strong> Dream Talk <br \/>5.04<strong> The Black Keys<\/strong> Ohio Players, Nonesuch <br \/>5.04 <strong>The Libertines<\/strong> All Quiet on the Eastern Esplanade, Casablanca <br \/>5.04 <strong>VA<\/strong> Congo Funk! &#8211; Sound Madness From The Shores Of The Mighty Congo River (Kinshasa\u200b\/\u200bBrazzaville 1969\u200b-\u200b1982) (Analog Africa No. 38), Analog Africa <br \/>5.04 <strong>VA<\/strong> Imaginational Anthem vol. XIII : Songs of Bruce Cockburn, Tompkins Square <br \/>5.04 <strong>Valebol<\/strong> Valebol, Otherly Love <br \/>5.04 <strong>Vampire Weekend<\/strong> Only God Was Above Us, Columbia <br \/>5.04 <strong>Vegyn<\/strong> The Road To Hell Is Paved With Good Intentions, PLZ Make It Ruins <br \/>5.04 <strong>Wisp<\/strong> Pandora EP, Interscope <br \/>5.04 <strong>Zdr\u00f3j<\/strong> Koleiny, Fonoradar<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nie wiem, gdzie fizycznie mieszkaj\u0105 cz\u0142onkowie rodziny Palladino, ale duchem \u017cyj\u0105 z pewno\u015bci\u0105 w serialowym San Junipero. Czyli w wiecznej rzeczywisto\u015bci lat 80. Ilekro\u0107 gwiazdy prosz\u0105 Pino Palladino, \u017ceby im si\u0119 dogra\u0142 na p\u0142ycie, chodzi im pewnie o to jego charakterystyczne brzmienie basu z tamtej dekady. Jego syn Rocco uciek\u0142 wprawdzie do ponadczasowego sk\u0142adu Yussefa [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":42722,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[582,3,312,120,3319,444,3309,4009,3666,7,5785,106],"tags":[5816],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42710"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42710"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42710\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":42723,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42710\/revisions\/42723"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42722"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42710"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=42710"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=42710"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}