{"id":45324,"date":"2024-11-29T16:51:48","date_gmt":"2024-11-29T15:51:48","guid":{"rendered":"https:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=45324"},"modified":"2024-11-29T18:10:14","modified_gmt":"2024-11-29T17:10:14","slug":"the-last-kuti-arkestra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2024\/11\/29\/the-last-kuti-arkestra\/","title":{"rendered":"The Last Kuti Arkestra"},"content":{"rendered":"<p>Strumie\u0144 premier nieco zel\u017ca\u0142, co mi\u0142e, bo mo\u017cna b\u0119dzie zebra\u0107 na chwil\u0119 my\u015bli i co nieco nadrobi\u0107. Pod warunkiem oczywi\u015bcie, \u017ce ju\u017c s\u0142uchali\u015bcie<em> Now!<\/em>, czyli albumu Marka Pospieszalskiego i jego oktetu z Zoh Amb\u0105. Pisa\u0142em o nim <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/muzyka\/2279439,1,recenzja-plyty-now.read\">na \u0142amach POLITYKI<\/a> i jest to wydarzenie wykraczaj\u0105ce poza nasz krajowy \u015bwiatek muzyczny. Przede wszystkim dlatego, \u017ce pos\u0142uguj\u0105c\u0105 si\u0119 pot\u0119\u017cnym tonem Amerykank\u0119 tu uda\u0142o si\u0119 wpisa\u0107 w ramy zdyscyplinowanego kolektywu. Ale te\u017c dlatego, \u017ce zespo\u0142owi uda\u0142o si\u0119 niemal przenie\u015b\u0107 do lat 60., brzmi\u0105 bowiem niczym tworz\u0105ca dzi\u015b grupa na \u00f3wczesnych podzespo\u0142ach &#8211; estetycznych i eksperymentalnych. Mo\u017cna tu sobie wyobrazi\u0107 np. EABS-\u00f3w przeniesionych w przesz\u0142o\u015b\u0107 &#8211; z manipulacjami magnetofonu szpulowego rodem ze studia eksperymentalnego zamiast skreczy rodem z p\u0142yt hiphopowych. Tak czy owak &#8211; mocna, pe\u0142na prostego pi\u0119kna p\u0142yta, w kt\u00f3rej awangardowego czynnika nie nale\u017cy si\u0119 obawia\u0107. Ale poniewa\u017c o tym ju\u017c pisa\u0142em, to dodam co\u015b na szare popo\u0142udnia i ciemne wieczory. Wyobra\u017amy sobie podr\u00f3\u017c w przesz\u0142o\u015b\u0107, \u017ceby skorygowa\u0107 zupe\u0142nie inny brak: to mianowicie, \u017ce grupa The Last Poets nigdy nie wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a z bandem Feli Kutiego. Dzisiaj to brakuj\u0105ce ogniwo zosta\u0142o uzupe\u0142nione.\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n<p style=\"text-align: left;\">Z pre-rapowej, pionierskiej ameryka\u0144skiej formacji The Last Poets zosta\u0142o dw\u00f3ch cz\u0142onk\u00f3w: Abiodun Oyewole i Umar Bin Hassan. Z nigeryjskiego zespo\u0142u afrobeatowego lidera do niedawna mieli\u015bmy w\u015br\u00f3d \u017cywych Tony&#8217;ego Allena i jeszcze przed pandemi\u0105 zacz\u0105\u0142 si\u0119 umawia\u0107 z Poetami na sesj\u0119. Trudno sobie wyobrazi\u0107 lepszy pomys\u0142, \u017ceby zaprz\u0105c do tego comba formacj\u0119 prowadzon\u0105 przez syna Kutiego, Seuna, czyli Egypt 80. Ale przedsi\u0119wzi\u0119cie si\u0119 odsun\u0119\u0142o w czasie i ostatecznie powstawa\u0142o w procesie ping-ponga mi\u0119dzy dwoma studiami, w Nowym Jorku i Londynie. Kiedy gotowe by\u0142y podk\u0142ady rytmiczne i wybrane teksty (w du\u017cej mierze wracaj\u0105ce do klasyki repertuaru The Last Poets, ale ten dorobek nie jest tak znany jak powinien by\u0107), nadszed\u0142 kolejny etap: zatrudnienie gitarzysty Akinoli Adio Oyeboli basisty Kunle Justice z formacji Egypt 80, a na ko\u0144cu jeszcze kilku gwiazd brytyjskich, w\u015br\u00f3d kt\u00f3rych znalaz\u0142 si\u0119 saksofonista Courtney Pine. Jak na taki proces rzecz brzmi do\u015b\u0107 \u017cywio\u0142owo, a spinaj\u0105ca wszystko perkusja nieod\u017ca\u0142owanego Allena nadaje tradycyjny sznyt i dyscyplin\u0119. Teksty &#8211; cho\u0107by <em>Niggers Are Scared of Revolution<\/em> &#8211; brzmi\u0105 mocno i zajadle, jak gdyby by\u0142y reakcj\u0105 na ostatnie wybory w USA, a nie archiwaln\u0105 wypowiedzi\u0105 liryczn\u0105 z roku 1970. Ca\u0142o\u015b\u0107 nabiera natomiast momentami &#8211; z tymi rozbudowanymi aran\u017cacjami &#8211; charakteru bliskiego utworom Sun Ra Arkestra, jak gdyby tw\u00f3rcy chcieli zmaterializowa\u0107 byt nieistniej\u0105cy, a wysz\u0142o im co\u015b bliskiego temu, co naprawd\u0119 istnia\u0142o i rzeczywi\u015bcie zbiera\u0142o r\u00f3\u017cne w\u0105tki zwi\u0105zane z Afryk\u0105 i Ameryk\u0105. Ale co ja tam b\u0119d\u0119 dalej przekonywa\u0142, skoro ju\u017c pewnie nikt nie czyta, za to wszyscy s\u0142uchaj\u0105.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p><strong>THE LAST POETS AND TONY ALLEN FEAT. EGYPT 80 <em>Africanism<\/em><\/strong>, Africa Seven 2024\u00a0<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 470px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=136177265\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"https:\/\/africaseven.bandcamp.com\/album\/africanism\">Africanism by The Last Poets and Tony Allen Ft Egypt 80<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>24.11 <strong>Ben Lukas Boysen<\/strong> Alta Ripa, Erased Tapes <br \/>27.11 <strong>96 Back<\/strong> Tender, Exit, Svbkvlt <br \/>28.11 <strong>David August<\/strong> V\u200b\u012a\u200bS Reinterpretations, 99Chants <br \/>28.11 <strong>Michaela Antalov\u00e1 &amp; Adrian Myhr<\/strong> Sing Nightingale, Mappa <br \/>29.11 <strong>Ak&#8217;chamel<\/strong> Rawskulled, Akuphone <br \/>29.11 <strong>Alva Noto<\/strong> Xerrox vol. 5, Noton <br \/>29.11<strong> Bara &amp; Isa<\/strong> (ii), Warm Winters Ltd. <br \/>29.11<strong> Cool Kids Of Death<\/strong> Origami EP, Mystic <br \/>29.11 <strong>Dirk Bruinsma<\/strong> Low Reliefs, Cuneiform <br \/>29.11 <strong>Ericdoa<\/strong> Why Suffer for Us?, Listen To The Kids EP<br \/>29.11 <strong>Evan Parker<\/strong> The Heraclitean Two-step, Etc., False Walls <br \/>29.11 <strong>Faraway Ghost &amp; Sunken Cages<\/strong> Ashk Haye Moghavemat, Akuphone <br \/>29.11 <strong>Francis Morning<\/strong> Subtle Bodies, Lo Recordings <br \/>29.11 <strong>Giovanni Lami \/ Hannibal Chew II \/ Bardo Todol<\/strong> Stories del Tibur\u200b\u00f3\u200bn Llor\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b\u00f3\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b\u200bn del Amazonas, Discrepant <br \/>29.11 <strong>Inkswel &amp; Andre Espeut<\/strong> Synchronicities, Compost <br \/>29.11 <strong>Juanita Stein<\/strong> The Weightless Hour <br \/>29.11 <strong>Julia Rover<\/strong> Co z tob\u0105?, The Very Polish Cut Outs <br \/>29.11<strong> Justyna Steczkowska<\/strong> Witch Tarohoro <br \/>29.11 <strong>Kamalesh Maitra<\/strong> Raag Kirwani on Tabla Tarang, Black Truffle <br \/>29.11<strong> Katharina Ernst &amp; Schne<\/strong> Kranetude, Trost <br \/>29.11 <strong>Leo Bhanji<\/strong> Shell EP, Dirty Hit <br \/>29.11 <strong>Marek Pospieszalski Octet featuring Zoh Amba<\/strong> Now!, Instant Classic <br \/>29.11 <strong>Nordsn\u00f8 Ensemble<\/strong> ett omaka par sts sts <br \/>29.11<strong> Norman McLaren<\/strong> Rythmetic: The Compositions of Norman McLaren, Phantom Limb <br \/>29.11 <strong>Organi<\/strong> Babylonia, Alien Transistor<br \/>29.11 <strong>Painkiller<\/strong> Samsara, Tzadik<br \/>29.11 <strong>Poluzjanci<\/strong> 4P, Agora<br \/>29.11 <strong>SBB<\/strong> Renia, GAD arch<br \/>29.11 <strong>Shinichiro Yokota<\/strong> Pitstop Box, WRWTFWW reed<br \/>29.11<strong> Sonic Boom &amp; Sinner DC<\/strong> Maps, Mental Groove <br \/>29.11 <strong>Tenderlonious<\/strong> Underworld, 22a EP<br \/>29.11<strong> The Last Poets &amp; Tony Allen<\/strong> Africanism, Africa Seven <br \/>29.11 <strong>Thelonious Monk<\/strong> Live in Paris (1966), Transversales arch<br \/>29.11<strong> Tomasz Mre\u0144ca &amp; Baasch<\/strong> Route, Kayax EP<br \/>29.11 <strong>Ulver<\/strong> Liminal Animals <br \/>29.11 <strong>VA<\/strong> In the Heart of Sumedang: Field Recordings from West Java, Hive Mind<br \/>29.11 <strong>VA<\/strong> M\u0119skie Granie 2024, Mystic<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Strumie\u0144 premier nieco zel\u017ca\u0142, co mi\u0142e, bo mo\u017cna b\u0119dzie zebra\u0107 na chwil\u0119 my\u015bli i co nieco nadrobi\u0107. Pod warunkiem oczywi\u015bcie, \u017ce ju\u017c s\u0142uchali\u015bcie Now!, czyli albumu Marka Pospieszalskiego i jego oktetu z Zoh Amb\u0105. Pisa\u0142em o nim na \u0142amach POLITYKI i jest to wydarzenie wykraczaj\u0105ce poza nasz krajowy \u015bwiatek muzyczny. Przede wszystkim dlatego, \u017ce pos\u0142uguj\u0105c\u0105 [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":45325,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[582,3,312,120,3319,1,4009,3666,7,5785,106],"tags":[5875,5874,3039],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45324"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45324"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45324\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":45333,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/45324\/revisions\/45333"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/45325"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45324"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=45324"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=45324"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}