{"id":48084,"date":"2025-11-14T13:16:33","date_gmt":"2025-11-14T12:16:33","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/?p=48084"},"modified":"2025-11-16T12:36:32","modified_gmt":"2025-11-16T11:36:32","slug":"postpiosenki-czyli-czego-nie-widza-gwiazdy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2025\/11\/14\/postpiosenki-czyli-czego-nie-widza-gwiazdy\/","title":{"rendered":"Postpiosenki, czyli czego nie widz\u0105 gwiazdy"},"content":{"rendered":"<p>Polski mainstream piosenkowy co\u015b przegapi\u0142. Ale o tym, co dok\u0142adnie, napisz\u0119 na ko\u0144cu, \u017ceby troch\u0119 podra\u017cni\u0107 kilka os\u00f3b pr\u00f3buj\u0105cych w naszym kraju zarabia\u0107 na utworach instrumentalno-wokalnych. Form\u0105 dra\u017cnienia b\u0119dzie opowie\u015b\u0107 o dw\u00f3ch albumach, na kt\u00f3rych z kolei co\u015b si\u0119 uda\u0142o. Pierwszy to kameralna <em>Pomi\u0142o\u015b\u0107<\/em> Kuby W\u00f3jcika, kt\u00f3r\u0105 firmuje jako <strong>Minim<\/strong>. Ukaza\u0142a si\u0119 dzi\u015b i rzeczywi\u015bcie, zgodnie z pseudonimem, nale\u017cy raczej do minimalistycznych. Cho\u0107 jednak \u015brodk\u00f3w tu nie za wiele, to tre\u015bci ca\u0142kiem sporo. Chcia\u0142oby si\u0119 skwitowa\u0107 has\u0142em z pewnej audycji: mini-max. Bo zabieg\u00f3w zwi\u0105zanych z akompaniamentem momentami niewiele &#8211; czy raczej: dok\u0142adnie tyle, ile to niezb\u0119dne &#8211; natomiast emocji bardzo du\u017co. Co ciekawe, i co by\u0142o zreszt\u0105 s\u0142ycha\u0107 od pierwszego singla <em>Imago<\/em>, promowanego przeze mnie (z niewielk\u0105 skuteczno\u015bci\u0105, bo wyniki w streamingu ma umiarkowane) na ta\u015bmie tygodnia jeszcze w kwietniu, jest to forma piosenkowa doskonale komponuj\u0105ca si\u0119 z polsk\u0105 tradycj\u0105: jasno\u015b\u0107, przekaz, emisja, prostota w budowaniu napi\u0119cia &#8211; wszystko to prowadzi nas w stron\u0119 dla naszej piosenki ca\u0142kiem tradycyjn\u0105. A zarazem pow\u015bci\u0105gni\u0119t\u0105, niefestiwalow\u0105. I &#8211; co bardzo, bardzo istotne dla ca\u0142ej dzisiejszej opowie\u015bci &#8211; graj\u0105c\u0105 pauzami, wyciszeniem, a nawet (o zgrozo dla zasmarowuj\u0105cych dzi\u015b ca\u0142y d\u017awi\u0119kowy obrazek producent\u00f3w) cisz\u0105. Pow\u015bci\u0105gni\u0119te s\u0105 tu tak\u017ce ambicje W\u00f3jcika jako gitarzysty &#8211; jego podstawowy instrument &#8222;odzywa si\u0119&#8221; od czasu do czasu. Barwowo jest to zreszt\u0105, jak na piosenkowy minimal, ca\u0142kiem urozmaicone: fortepian, skrzypce wsp\u00f3\u0142producenta ca\u0142o\u015bci, Irlandczyka Garetha Quinna Redmonda, wreszcie dyskretna perkusja Alberta Karcha. Razem daje to cichy hit w do\u015b\u0107 \u015bredniej tygodniowej ofercie premier. Nie\u017ale swoj\u0105 drog\u0105 koresponduj\u0105cy z wybijaj\u0105cym si\u0119 &#8211; cho\u0107 subtelnym &#8211; koncertem fortepianowym Hani Rani (<em>Non Fiction &#8211; Piano Concerto in Four Movements<\/em>), z kt\u00f3r\u0105 rozmow\u0119 wklejam poni\u017cej. Oferta krajowa dzi\u015b zreszt\u0105 bije t\u0119 zagraniczn\u0105.\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe width=100% height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/z6xgCwvJSzk?si=oc-tlqLKsZdZxnz8\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n<p>Po drugi z dzisiejszych album\u00f3w musz\u0119 si\u0119 cofn\u0105\u0107 o trzy tygodnie, a bior\u0105c pod uwag\u0119 fenomenalny singlowy &#8211; i tytu\u0142owy &#8211; <em>Krok<\/em>, to nawet o trzy miesi\u0105ce. Rzecz jest jedn\u0105 z najlepszych piosenkowych p\u0142yt, jakie w tym roku s\u0142ysza\u0142em, a przy okazji najsubtelniejszym ze znanych mi pomnik\u00f3w multikulturowo\u015bci, \u0142\u0105cz\u0105cym wra\u017cliwo\u015b\u0107 s\u0142owia\u0144sk\u0105 i brazylijsk\u0105. Jak do tego dosz\u0142o? Do bia\u0142oruskiego Soyuzu kierowanego przez Alexa Chumaka do\u0142\u0105czyli polscy muzycy: wspomniany ju\u017c dzi\u015b Albert Karch oraz gitarzysta Igor Wi\u015bniewski. A w procesie tworzenia p\u0142yty Chumak z Karchem wybrali si\u0119 do S\u00e3o Paulo nagrywa\u0107 ramy utwor\u00f3w z brazylijskimi muzykami (go\u015bcinnie pojawia si\u0119 te\u017c fenomenalny Tim Bernardes, o kt\u00f3rym <a href=\"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2022\/06\/21\/co-warto-a-co-trzeba-od-rozowych-delfinow-do-nowej-tropicalii\">ju\u017c tu pisa\u0142em<\/a>), a potem obudowali to w kolejne partie w Warszawie i Sztokholmie.\u00a0<\/p>\n<p>Ten mi\u0119dzynarodowy proces przyni\u00f3s\u0142 r\u00f3wnie mozaikowy kulturowo materia\u0142. Wp\u0142ywy brazylijskie, szczeg\u00f3lnie na planie rytmicznym, s\u0105 oczywiste, ale wschodnia wra\u017cliwo\u015b\u0107 Chumaka pasuje tu idealnie (to, \u017ce na planie brzmieniowym j\u0119zyki s\u0142owia\u0144skie i portugalski maj\u0105 wsp\u00f3lne cechy, ju\u017c dawno zauwa\u017cano) i autorski charakter projektu zostaje utrzymany bez trudu. A fina\u0142owy <em>\u0421\u043c\u0430\u043a \u0436\u044b\u0446\u0446\u044f \/ Smak \u017ey\u0107cia<\/em> (go\u015bcinnie tym razem Japonka Manami Kakudo) potwierdza, \u017ce mamy do czynienia z rodzajem uniwersalnej platformy, bardzo wsp\u00f3\u0142czesnej i w spos\u00f3b kompletnie nieinwazyjny wchodz\u0105cej na nowe tereny. Osaczaj\u0105cej je nawet &#8211; rzek\u0142bym &#8211; delikatno\u015bci\u0105 i \u015bwiadomo\u015bci\u0105 ciszy, troch\u0119 jak u Minima. A przy okazji ca\u0142kiem przebojowej, bo nawet radiow\u0105 anten\u0119 uda\u0142o si\u0119 rozrusza\u0107 <em>Krokiem<\/em>, przynajmniej anten\u0119 Tr\u00f3jki.\u00a0 \u00a0<\/p>\n<p>Co w takim razie przegapi\u0142 ten piosenkowy mainstream? Posta\u0107 Alberta Karcha, cz\u0142owieka \u0142\u0105cz\u0105cego r\u00f3\u017cne \u015brodowiska, a tu nawet r\u00f3\u017cne kultury. Bardzo wszechstronnego artyst\u0119 &#8211; tak\u017ce producenta, aran\u017cera &#8211; kt\u00f3ry czuje ten piosenkowy minimalizm podszyty ambientem jak ma\u0142o kto, a przy tym najwyra\u017aniej \u015bwietnie sobie radzi we wsp\u00f3\u0142pracy z innymi, cz\u0119sto jako kreatywny bohater drugiego planu. Nie bez przyczyny jego nazwisko \u0142\u0105czy te dwa wydawnictwa.\u00a0<\/p>\n<p><strong>MINIM <em>Pomi\u0142o\u015b\u0107<\/em><\/strong>, Minim 2025<br \/><strong>\u0421\u041e\u042e\u0417 \/ SOYUZ <em>Krok<\/em><\/strong>, Mr Bongo 2025\u00a0<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=1283086292\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=small\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"https:\/\/minim-kubawojcik.bandcamp.com\/album\/pomi-o\">Pomi\u0142o\u015b\u0107 by Minim<\/a><\/iframe>\n\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=2534410381\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=small\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"https:\/\/gruppasoyuz.bandcamp.com\/album\/krok\">KROK by \u0421\u041e\u042e\u0417 \/ SOYUZ<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<p>8.11 <strong>Lao Dan \/ Vasco Trilla<\/strong> New Species, NoBusiness <br \/>9.11<strong> Kali Malone + Drew McDowall<\/strong> Magnetism, Ideologic Organ <br \/>10.11 <strong>Evan Parker, Joelle Leandre<\/strong> Long Bright Summer, RogueArt <br \/>11.11<strong> Mery Spolsky<\/strong> Kocham Polsk\u0119, Kayax<br \/>12.11 <strong>TV, OK&#8230;<\/strong> Solitaire, Soitude, Enjoy Life<br \/>13.11 <strong>James Ferraro<\/strong> Sanctuary<br \/>13.11 <strong>Nago<\/strong> To nie by\u0142o ciep\u0142e lato<br \/>14.11 <strong>5 Seconds Of Summer<\/strong> Everyone&#8217;s a Star!, Republic<br \/>14.11 <strong>AcidSitter<\/strong> Escape From Egoland, Interstellar Smoke Records<br \/>14.11<strong> Alejandra Cardenas (Ale Hop)<\/strong> A Body Like a Home, Other People <br \/>14.11 <strong>Ara Kekedjian<\/strong> Habibi Funk 033: Bourj Hammoud Groove, Habibi Funk <br \/>14.11 <strong>Aries<\/strong> Glass Jaw, Wunderworld <br \/>14.11 <strong>Austra<\/strong> Chin Up Buttercup, Domino <br \/>14.11<strong> Bastien Keb<\/strong> Ghouls, First World <br \/>14.11 <strong>Bill Orcutt<\/strong> Another Perfect Day, Palilalia <br \/>14.11 <strong>Bizimungu Dieudonne<\/strong> Inzovu Y&#8217;Imirindi, Mississippi <br \/>14.11 <strong>Blondshell<\/strong> Another Picture, Partisan <br \/>14.11 <strong>Celeste<\/strong> Woman of Faces, Polydor <br \/>14.11<strong> Claire M Singer<\/strong> Gleann Ci\u00f9in, Touch <br \/>14.11<strong> Croatian Amor<\/strong> Never Give Up, Pt. 1: Puer, Aeternus EP<br \/>14.11 <strong>Drive-By Truckers<\/strong> The Definitive Decoration Day, New West <br \/>14.11 <strong>Farao<\/strong> Magical Thinking, Western Vinyl <br \/>14.11 <strong>FKA Twigs<\/strong> Eusexua Afterglow, Young <br \/>14.11<strong> Fred Frith &amp; Vincent S\u00e9gal<\/strong> The Road Home, Amarela <br \/>14.11 <strong>Hania Rani<\/strong> Non Fiction \u2013 A Piano Concerto In Four Movements, Universal Classic <br \/>14.11 <strong>Hirons<\/strong> Future Perfect, Western Vinyl <br \/>14.11 <strong>Hotel Lux<\/strong> The Bitter Cup, State51 <br \/>14.11 <strong>Jake Xerxes Fussell &amp; James Elkington<\/strong> Rebuilding, Fat Possum <br \/>14.11<strong> JJJJJerome Ellis<\/strong> Vesper Sparrow, Shelter Press <br \/>14.11 <strong>Kalia Vandever<\/strong> Another View, Northern Spy <br \/>14.11 <strong>Kasia Lins<\/strong> Obywatelka K.L., Universal <br \/>14.11 <strong>Kuba Badach<\/strong> Radio Edit <br \/>14.11<strong> Lawrence Hart<\/strong> Asking for a Friend, Domino <br \/>14.11 <strong>Levitation Orchestra<\/strong> Sanctuary, 5dB <br \/>14.11 <strong>Lia Kohl<\/strong> Various Small Whistles and a Song, Dauw <br \/>14.11 <strong>Lord Shepherd<\/strong> Evidence for Real, Frederiksberg arch<br \/>14.11 <strong>Minim<\/strong> Pomi\u0142o\u015b\u0107, Minim <br \/>14.11 <strong>Museum Of No Art &amp; Mitko Mitkov<\/strong> Swimming Pool Reflections, Mondoj <br \/>14.11 <strong>Nightmares On Wax<\/strong> Echo45 Sound System, Warp <br \/>14.11<strong> Nusantara Beat<\/strong> Nusantara Beat, Glitterbeat<br \/>14.11 <strong>Oberkas Travel<\/strong> Oberkas Travel, Ta\u0144ce<br \/>14.11<strong> Orville Peck<\/strong> Appaloosa, Warner <br \/>14.11<strong> Pictish Trail<\/strong> Life Slime, Fire <br \/>14.11 <strong>Rev<\/strong> Stay, Nomad, Planet Mu <br \/>14.11 <strong>Ruby Colley &amp; Exaudi Vocal Ensemble<\/strong> Hello Halo, New Amsterdam <br \/>14.11 <strong>Samia<\/strong> Bloodless Tour (Live From First Avenue), Grand Jury <br \/>14.11 <strong>Tenemik<\/strong> Bemenet \/ Kimenet, Coastline Northern Cuts <br \/>14.11 <strong>The Notwist<\/strong> Magnificent Fall, Alien Transistor <br \/>14.11 <strong>Tomasz Bednarczyk<\/strong> Ambient, Somewhere Nowhere <br \/>14.11 <strong>Wczasy<\/strong> D\u017cungla, Thin Man<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Polski mainstream piosenkowy co\u015b przegapi\u0142. Ale o tym, co dok\u0142adnie, napisz\u0119 na ko\u0144cu, \u017ceby troch\u0119 podra\u017cni\u0107 kilka os\u00f3b pr\u00f3buj\u0105cych w naszym kraju zarabia\u0107 na utworach instrumentalno-wokalnych. Form\u0105 dra\u017cnienia b\u0119dzie opowie\u015b\u0107 o dw\u00f3ch albumach, na kt\u00f3rych z kolei co\u015b si\u0119 uda\u0142o. Pierwszy to kameralna Pomi\u0142o\u015b\u0107 Kuby W\u00f3jcika, kt\u00f3r\u0105 firmuje jako Minim. Ukaza\u0142a si\u0119 dzi\u015b i rzeczywi\u015bcie, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":48090,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[582,3,13,3681,120,3319,107,3309,2412,3666,7,5878,106],"tags":[2641,5915,4460,4458,5914],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48084"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=48084"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48084\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48110,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48084\/revisions\/48110"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/48090"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=48084"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=48084"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=48084"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}