{"id":48576,"date":"2026-05-29T11:39:39","date_gmt":"2026-05-29T09:39:39","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/?p=48576"},"modified":"2026-05-30T10:33:14","modified_gmt":"2026-05-30T08:33:14","slug":"i-po-dziwnosci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2026\/05\/29\/i-po-dziwnosci\/","title":{"rendered":"I po dziwno\u015bci"},"content":{"rendered":"<p>To troch\u0119 jak z dziwno\u015bci\u0105 <em>Stranger Things<\/em>. Da si\u0119 j\u0105 podtrzyma\u0107 przez jeden, mo\u017ce nawet nieca\u0142y sezon. P\u00f3\u017aniej wchodzi monetyzacja, estetyka starych film\u00f3w z kaset VHS staje si\u0119 wszechobecna, a na koniec dostajemy <em>The Boroughs<\/em>, czyli senioralne ST w domu opieki. I dziwno\u015b\u0107 w og\u00f3le znika, bo cokolwiek dziwnego dzia\u0142oby si\u0119 na ekranie, jest przecie\u017c elementem dobrze utrwalonej konwencji. Duet<strong> Boards Of Canada<\/strong> zrobi\u0142 co\u015b wi\u0119cej ni\u017c zapocz\u0105tkowanie nowego nurtu: pom\u00f3g\u0142 stworzy\u0107 now\u0105 estetyk\u0119. Psychodeliczn\u0105, ale zanurzon\u0105 w przesz\u0142o\u015bci, bardziej nawiedzon\u0105 przez jej duchy ni\u017c wprost odnosz\u0105c\u0105 si\u0119 do historycznych temat\u00f3w i motyw\u00f3w. Szkoci wyprzedzili tym samym nurt hauntologiczny, inspirowali takie zjawiska jak wytw\u00f3rnia Ghost Box czy przemiana brzmieniowa Radiohead na prze\u0142omie wiek\u00f3w. Dzi\u015b na <em>Inferno<\/em> sami wracaj\u0105 do w\u0142asnej historii &#8211; po d\u0142u\u017cszej przerwie, a wcze\u015bniej dw\u00f3ch p\u0142ytach, na kt\u00f3rych pr\u00f3bowali troch\u0119 mocniej swoje brzmienie zmienia\u0107, przynosz\u0105 kompilacj\u0119 najwa\u017cniejszych \u015bcie\u017cek wydeptywanych w pierwszych latach dzia\u0142alno\u015bci. P\u0142yta ma fantastyczne momenty, jest troch\u0119 unowocze\u015bniona na poziomie samego d\u017awi\u0119ku (odrabia lekcje nast\u0119pc\u00f3w BOC, takich jak cho\u0107by Oneohtrix Point Never), cz\u0119\u015bciej ni\u017c poprzednio si\u0119ga po materia\u0142 wokalny (najmocniej w <em>Age of Capricorn<\/em>) i cz\u0119\u015bciej go przetwarza. W ca\u0142o\u015bci uderza jednak eksploatacja ca\u0142ej tej estetyki: tak jak tam znika dziwno\u015b\u0107, tak tu nieco os\u0142ab\u0142a ca\u0142a otoczka tajemnicy. Cz\u0119\u015bciej wi\u0119c poczu\u0107 mo\u017cna irytacj\u0119 pr\u00f3bami wykrzesania jej za pomoc\u0105 zabieg\u00f3w szytych grubszymi ni\u0107mi &#8211; jak w rytualnej <em>Narace<\/em>, si\u0119gaj\u0105cej wprost po orientalizm. Mo\u017ce to jaka\u015b droga, by wychodzi\u0107 z t\u0105 senn\u0105, transow\u0105 formu\u0142\u0105 poza kr\u0105g anglosaskiej kultury ery podboju kosmosu i starej telewizji. Ale \u017ceby z a\u017c tak czyteln\u0105 intencj\u0105?\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n<!--more-->\n\n\n<p>Materia\u0142 na <em>Inferno<\/em> powstawa\u0142 d\u0142ugo i nie jest jednorodny. Podobnie m\u00f3j odbi\u00f3r p\u0142yty &#8211; sam uleg\u0142em zachwytowi pierwszymi strz\u0119pkami muzyki, prezentowanymi zreszt\u0105 w spos\u00f3b nie\u017ale pot\u0119guj\u0105cy wyczekiwanie na ca\u0142o\u015b\u0107. Na m\u00f3j nie do ko\u0144ca entuzjastyczny odbi\u00f3r wp\u0142yw mo\u017ce mie\u0107 to, jak wiele czasu sp\u0119dzi\u0142em ostatnio, s\u0142uchaj\u0105c nowej p\u0142yty <strong>Paula McCartneya<\/strong> <em>The Boys of Dungeon Lane<\/em>. Brzmieniowo nie wytrzymuje ona rzecz jasna por\u00f3wnania z finezj\u0105 BOC, szczeg\u00f3lnie za spraw\u0105 produkcji Andrew Watta, artysty, kt\u00f3ry sam nie wnosi do muzyki jakiego\u015b charakterystycznego w\u0142asnego \u015bwiata d\u017awi\u0119kowego i przesadza z g\u0142o\u015bno\u015bci\u0105 miksu. Tu jednak wygrywa warsztat piosenkowy Beatlesa: zaskakuj\u0105co s\u0142ucha si\u0119 tak zgrabnie wymy\u015blonych aran\u017cacji jak w<em> As You Lie There<\/em>, ze wzruszeniem odbiera si\u0119 uniwersaln\u0105 melodi\u0119 <em>Momma Gets By<\/em>, z uznaniem s\u0142ucha si\u0119 artysty wykorzystuj\u0105cego do\u015bwiadczenia w\u0142asnych na\u015bladowc\u00f3w, jak w <em>Down South<\/em> wykonanym tak blisko Toma Petty&#8217;ego, \u017ce ze wstrz\u0105sem u\u015bwiadomi\u0142em sobie, \u017ce sam Petty mia\u0142 piosenk\u0119 o tym samym tytule.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n<p>To zupe\u0142nie inny rodzaj grania na przesz\u0142o\u015bci, ale tak samo uprawniony. Pozbawiony dziwno\u015bci i tajemnicy, bardziej otwarty w nostalgicznych intencjach, ogrywaj\u0105cy wci\u0105\u017c podobne w\u0105tki z przesz\u0142o\u015bci autora &#8211; <em>The Boys&#8230;<\/em> zgodnie z tytu\u0142em skupione jest na m\u0142odzie\u0144czych latach i gra topografi\u0105 \u00f3wczesnego Liverpoolu &#8211; ale nie mnie efektowny w \u017conglowaniu tym, co z dyskografii artysty ju\u017c znamy. Nie obrazi\u0142bym si\u0119 na troch\u0119 wi\u0119cej McCartneya w Boards Of Canada, ani odwrotnie, wzruszy\u0142em si\u0119 troch\u0119 przy obu p\u0142ytach, ale przy okazji st\u0119skni\u0142em si\u0119 te\u017c za jak\u0105\u015b solidn\u0105 tera\u017aniejszo\u015bci\u0105.\u00a0<\/p>\n<p><strong>BOARDS OF CANADA <em>Inferno<\/em><\/strong>, Warp 2026<\/p>\n\n\n<iframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=477965531\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=small\/transparent=true\/\" seamless><a href=\"https:\/\/boardsofcanada.bandcamp.com\/album\/inferno\">Inferno by Boards of Canada<\/a><\/iframe>\n\n\n<p><strong>PREMIERY P\u0141YTOWE TYGODNIA<\/strong><\/p>\n<div>23.05 <strong>Tom Carter <\/strong>A Bigger Nowhere<\/div>\n<div>24.05 <strong>Blindead 23 <\/strong>Deuterium<\/div>\n<div>29.05 <strong>Alan &amp; Jan <\/strong>Take me, I&#8217;m yours, Faitiche<\/div>\n<div>29.05 <strong>Alva Noto<\/strong> Wave Weave &#8211; Sono Obi, Noton EP<\/div>\n<div>29.05 <strong>Andre Bachleda <\/strong>Climate Change, SJRecords<\/div>\n<div>29.05 <strong>BDYWRKS<\/strong> The Floating Opera, TAR \/ MM \/ UOH<\/div>\n<div>29.05 <strong>B\u0142oto + Ion D<\/strong> Atmosfera, Astigmatic<\/div>\n<div>29.05 <strong>Boards Of Canada<\/strong> Inferno, Warp<\/div>\n<div>29.05 <strong>Cheer-Accident<\/strong> You Smile \u2013 The Song Is Over, Cuneiform<\/div>\n<div>29.05 <strong>Cheer-Accident<\/strong> Live : CheerAx Basement, Chicago 4\/2\/22 \/\/ Reggie&#8217;s Chicago 9\/26\/23, Cuneiform<\/div>\n<div>29.05 <strong>Chmiel \/ Misiak \/ Olejniczak \/ Strinning<\/strong> Amarus, Antenna Non Grata<\/div>\n<div>29.05<strong> Christopher Tignor <\/strong>Bleediung Past the Edges, Western Vinyl<\/div>\n<div>29.05 <strong>Chxrry <\/strong>U, Me &amp; My Ego, Republic<\/div>\n<div>29.05 <strong>Cole Berliner <\/strong>The Black Door, Drag City<\/div>\n<div>29.05 <strong>Feeble Little Horse<\/strong> Bitknot, Saddle Creek<\/div>\n<div>29.05 <strong>Freddie Gibbs<\/strong> RBT, AWAL EP<\/div>\n<div>29.05 <strong>Ghinzu<\/strong> W.O.W.A, PIAS<\/div>\n<div>29.05 <strong>Heavee <\/strong>Mainframe EP, Hyperdub<\/div>\n<div>29.05 <strong>Iceage<\/strong> For Love of Grace &amp; the Hereafter, Mexican Summer<\/div>\n<div>29.05<strong> J. Zunz<\/strong> Obsidiana, Rocket<\/div>\n<div>29.05 <strong>Jon Irabagon<\/strong> Raw Dog, Corbett vs Dempsey<\/div>\n<div>29.05<strong> K \u00c1 R Y Y N<\/strong> Physics Universal Love Language, Mute<\/div>\n<div>29.05 <strong>Khalab &amp; Baba Sissoko<\/strong> Foli Bah, Hyperjazz<\/div>\n<div>29.05<strong> Kik\u00f9 Hibino and Merzbow<\/strong> Rococo \u221e Echomatter, Superpang<\/div>\n<div>29.05 <strong>Kim Petras<\/strong> Deetour, Amigo<br \/>29.05 <strong>King Ayisoba<\/strong> Pure Confusion, Mais Um<\/div>\n<div>29.05 <strong>Klawo<\/strong> Live at Montreux<\/div>\n<div>29.05 <strong>Kurt Vile<\/strong> Philadelphia&#8217;s Been Good To Me, Verve<\/div>\n<div>29.05 <strong>Kutiman &amp; Dekel<\/strong> Hope, Kartel<\/div>\n<div>29.05 <strong>Labrinth<\/strong> Cosmic Opera Act II<\/div>\n<div>29.05 <strong>Laurence Pike<\/strong> Possible Utopias for Jazz Quintet, Balmat<\/div>\n<div>29.05 <strong>Mateusz \u015amigasiewicz<\/strong> Afterspaces, Aural Prism<\/div>\n<div>29.05 <strong>New Jazz Underground<\/strong> Hoodies, Artwork<\/div>\n<div>29.05 <strong>Paul McCartney<\/strong> The Boys of Dungeon Lane, Universal<br \/>29.05 <strong>Simon Steensland<\/strong> Explosion of Bad Music<\/div>\n<div>29.05<strong> The Bug Club<\/strong> Every Single Muscle, Sub Pop<\/div>\n<div>29.05 <strong>The Who<\/strong> Live at Eden Project 2023, earMusic<\/div>\n<div>29.05 <strong>Tom Wheatley<\/strong> Akon (OST), PAN<\/div>\n<div>29.05<strong> Tyshawn Sorey<\/strong> Members&#8230; Don&#8217;t!, Pi Recordings<\/div>\n<div>29.05 <strong>Willie Nelson<\/strong> Dream Chaser, Legacy<br \/>29.05 <strong>Wojciech Baranowski<\/strong> Waniliowy<br \/>29.05 <strong>Wojtek Mazolewski, Marcin Doroci\u0144ski<\/strong> Witkacy. Kompozycje astronomiczne, WMQ<\/div>\n<div>29.05 <strong>Yazz Ahmed<\/strong> Shinrin-Yoku, Night Time Stories<\/div>\n<div>31.05 <strong>VA<\/strong> Portrety 3 U Know Me<\/div>\n<div><br \/><br \/><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>To troch\u0119 jak z dziwno\u015bci\u0105 Stranger Things. Da si\u0119 j\u0105 podtrzyma\u0107 przez jeden, mo\u017ce nawet nieca\u0142y sezon. P\u00f3\u017aniej wchodzi monetyzacja, estetyka starych film\u00f3w z kaset VHS staje si\u0119 wszechobecna, a na koniec dostajemy The Boroughs, czyli senioralne ST w domu opieki. I dziwno\u015b\u0107 w og\u00f3le znika, bo cokolwiek dziwnego dzia\u0142oby si\u0119 na ekranie, jest przecie\u017c [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":48583,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[582,3,312,120,3319,444,3309,4009,7,5926,106],"tags":[1431,1443],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48576"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=48576"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48576\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":48592,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/48576\/revisions\/48592"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/48583"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=48576"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=48576"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=48576"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}