{"id":9200,"date":"2015-12-07T10:30:16","date_gmt":"2015-12-07T09:30:16","guid":{"rendered":"http:\/\/polifonia.blog.polityka.pl\/?p=9200"},"modified":"2015-12-07T11:45:44","modified_gmt":"2015-12-07T10:45:44","slug":"4-dobre-plyty-i-jedna-dobra-wiadomosc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/2015\/12\/07\/4-dobre-plyty-i-jedna-dobra-wiadomosc\/","title":{"rendered":"4 dobre p\u0142yty (i jedna dobra wiadomo\u015b\u0107)"},"content":{"rendered":"<p>Wiecie ju\u017c pewnie, \u017ce projekt kolejnego papierowego magazynu o muzyce, &#8222;Gazety Magnetofonowej&#8221;, <a href=\"https:\/\/polakpotrafi.pl\/projekt\/magnetofonowa\">zebra\u0142 w\u0142a\u015bnie niezb\u0119dne do wydania fundusze<\/a> za spraw\u0105 crowdfundingu? Jest wi\u0119c szansa, \u017ce jeszcze na przed\u015bwi\u0105tecznych zakupach natkniecie si\u0119 gdzie\u015b na nowe pismo muzyczne. A <a href=\"https:\/\/polakpotrafi.pl\/projekt\/magnetofonowa\">mo\u017cna jeszcze wp\u0142aca\u0107<\/a>. Podobnie jak na <a href=\"https:\/\/www.indiegogo.com\/projects\/sonemic-cinemos-glitchwave\">zbi\u00f3rk\u0119 naprawd\u0119 warto\u015bciowego serwisu Rate Your Music<\/a>. U mnie reszt\u0119 tygodnia wype\u0142ni przekopywanie si\u0119 przez stos nieopisanych wcze\u015bniej &#8211; z r\u00f3\u017cnych wzgl\u0119d\u00f3w &#8211; premier z listopada 2015. Mo\u017cna si\u0119 te\u017c spodziewa\u0107 niespodzianek.<!--more--><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"100%\" height=\"450\" scrolling=\"no\" frameborder=\"no\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?url=https%3A\/\/api.soundcloud.com\/playlists\/162259814&amp;auto_play=false&amp;hide_related=false&amp;show_comments=true&amp;show_user=true&amp;show_reposts=false&amp;visual=true\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>HIEROGLYPHIC BEING &#038; J.I.T.U. AHN-SAHM-BUHL <em>We Are Not the First<\/em><\/strong>, RVNG Intl. 2015, <strong>8\/10<\/strong><br \/>\nOpowie\u015bciami o \u0142\u0105czeniu techno z jazzem da\u0142oby si\u0119 ju\u017c wype\u0142ni\u0107 sporych rozmiar\u00f3w ksi\u0105\u017ceczk\u0119. Ale jedn\u0105 z najlepszych i najmniej oczywistych jak dot\u0105d pr\u00f3b wydawa\u0142a si\u0119 Innerzone Orchestra Carla Craiga. I z tamt\u0105 p\u0142yt\u0105 warto zestawia\u0107 to, co teraz zrobi\u0142 Jamal Moss, troch\u0119 pretensjonalnie opisuj\u0105cy si\u0119 jako <strong>Hieroglyphic Being<\/strong>, posta\u0107 jakby zagubiona w czasie, muzyk m\u0142odszy od wielkich innowator\u00f3w gatunku i opieraj\u0105cy swoj\u0105 tw\u00f3rczo\u015b\u0107 bardziej na Chicago house ni\u017c Detroit techno. Odwo\u0142uj\u0105cy si\u0119 zarazem do\u015b\u0107 cz\u0119sto do afrofuturyzmu i muzyki Sun Ra. I wydaje si\u0119, \u017ce ducha tej ostatniej wpu\u015bci\u0142 pomi\u0119dzy swoje automaty perkusyjne na tym albumie, wraz zreszt\u0105 z Marshallem Allenem, liderem wci\u0105\u017c dzia\u0142aj\u0105cej (byli m.in. na Warsaw Summer i na Offie) Arkestry. Ju\u017c sam fakt, \u017ce doprowadzi\u0142 tu do spotkania Allena z perkusist\u0105 Gregiem Foxem (tym z Liturgy), wydaje si\u0119 wartym odnotowania osi\u0105gni\u0119ciem. Ale nie zamyka si\u0119 na tym ani lista go\u015bci, ani pomys\u0142\u00f3w Mossa, kt\u00f3ry w praktyce sam daje tu tylko blejtram w postaci g\u0119stego tanecznego groove&#8217;u, na kt\u00f3rym r\u017cn\u0105 swoje sola saksofoni\u015bci (drugi to r\u00f3wnie do\u015bwiadczony Daniel Carter), b\u0142yszcz\u0105 Shazhad Ismaily (rewelacyjne partie basowe) czy odpowiedzialny za syntez\u0119 d\u017awi\u0119ku Ben Vida. W\u0105tki kosmiczne s\u0105 tu paradoksalnie mniej wa\u017cne ni\u017c rytmiczna gonitwa. A mo\u017ce to po prostu sztafeta pokole\u0144?<\/p>\n<p><strong>HIEROGLYPHIC BEING <em>The Acid Documents<\/em><\/strong>, Soul Jazz 2015, <strong>7\/10<\/strong><br \/>\nDo powy\u017cszej (jednej z lepszych w katalogu RVNG Intl.) p\u0142yty do\u0142\u0105czy\u0107 trzeba jeszcze album dla Soul Jazzu (tutaj nie za\u0142apie si\u0119 nawet na pierwsz\u0105 dziesi\u0105tk\u0119 najlepszych) z surowymi acid-house&#8217;owymi nagraniami Jamala Mossa. Kto pami\u0119ta sza\u0142 na nocne zabawy z popularnym kilkana\u015bcie lat temu programem ReBirth, ten wie, \u017ce acid house niekoniecznie jest muzyk\u0105 o szczeg\u00f3lnie wy\u015brubowanym poziomie trudno\u015bci, zreszt\u0105 <em>The Acid Documents <\/em> &#8211; kt\u00f3re <strong>Hieroglyphic Being<\/strong> wyda\u0142 ju\u017c dwa lata wcze\u015bniej w limitowanej edycji na CD-R &#8211; rozpoczynaj\u0105 si\u0119 jak nagranie amatorskie. Mo\u017ce nie jest to rzecz na poziomie przypominanych ostatnio przez ten sam Soul Jazz klasyk\u00f3w gatunku, ale przypomn\u0119, \u017ce acid house by\u0142 na tle ca\u0142ej sceny elektronicznej muzyk\u0105 prost\u0105 i tworzon\u0105 za pi\u0119\u0107 z\u0142otych &#8211; przynajmniej w swoim czasie, gdy wykorzystywane i w tych nagraniach automaty Rolanda wype\u0142nia\u0142y komisy p\u0142ytowe jako przeceniony sprz\u0119t, kt\u00f3ry nie przyj\u0105\u0142 si\u0119 na zdominowanym przez muzyk\u00f3w rockowych rynku. Teraz otoczka partyzantki, DIY i tanio\u015bci wok\u00f3\u0142 tego nurtu troch\u0119 mo\u017ce przygas\u0142a, ale Moss przynajmniej cz\u0119\u015bciowo jest w stanie zrekompensowa\u0107 te braki nieskr\u0119powan\u0105 wyobra\u017ani\u0105. <\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/BZP8z2eLvSA\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>IGOR BOXX <em>Delirium<\/em><\/strong>, Plug Audio 2015, <strong>7\/10<\/strong><br \/>\nTroch\u0119 niepostrze\u017cenie, mimochodem, bez akcji promocyjnej i w skromnej czarno-bia\u0142ej ok\u0142adce ukaza\u0142 si\u0119 nowy album <strong>Igora Pud\u0142o<\/strong> z duetu <strong>Skalpel<\/strong>. Przynosi zawarto\u015b\u0107, kt\u00f3r\u0105 \u0142atwo pochopnie sklasyfikowa\u0107 jako ci\u0105g dalszy tego samego, co ju\u017c dobrze znamy. Wierny hiphopowej filozofii cut&#038;paste Pud\u0142o tworzy przecie\u017c dalej zszyte z sampli instrumentalne utwory o do\u015b\u0107 ilustracyjnym charakterze. Nawet sam artysta opisuje album prosto, jako brakuj\u0105ce ogniwo pomi\u0119dzy jego albumem <em>Breslau<\/em> a <em>Konfusion<\/em>, czyli <del datetime=\"2015-12-07T09:45:02+00:00\">comebackiem <\/del> drug\u0105 p\u0142yt\u0105 Skalpela. Owszem, fani tej grupy znajd\u0105 ju\u017c cho\u0107by w <em>Metabolix<\/em> \u0142adne nawi\u0105zanie do stylu tego duetu, mnie jednak uderzy\u0142o to, jaki potencja\u0142 ci\u0105gle niewykorzystanego tw\u00f3rcy soundtrack\u00f3w drzemie w muzyce Igora. Nie to, jak potrafi partie solowe instrument\u00f3w (klarnet w <em>Nordic Crime<\/em> &#8211; czy to odprysk sesji z Mazzollem?; dalej kapitalnie wykorzystane partie instrument\u00f3w d\u0119tych mamy jeszcze w <em>Delirious Material<\/em>) przemontowa\u0107 w inny kontekst, ale w\u0142a\u015bnie wyobra\u017ania ilustracyjna. A t\u0119 s\u0142ysz\u0119 szczeg\u00f3lnie mocno w drugiej cz\u0119\u015bci p\u0142yty (od <em>Twisted Childhood<\/em> po <em>Delirious Material<\/em>, prowadzone wokalizami w stylu Novi Singers). Ta strona tw\u00f3rczo\u015bci Igor Boxx kojarzy mi si\u0119 z utworami z kr\u0119gu library music z lat 70. Podoba mi si\u0119 ten kierunek, bo po pierwsze, dobrze si\u0119 komponuje z nasz\u0105 tradycj\u0105 jazzu i ilustracyjnej muzyki elektronicznej, po drugie &#8211; zawsze doskwiera\u0142 mi relatywny brak Polak\u00f3w na p\u00f3\u0142kach zbli\u017conych do Ghost Boxu.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"100%\" height=\"450\" scrolling=\"no\" frameborder=\"no\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?url=https%3A\/\/api.soundcloud.com\/tracks\/232648445&amp;auto_play=false&amp;hide_related=false&amp;show_comments=true&amp;show_user=true&amp;show_reposts=false&amp;visual=true\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>DJ PAYPAL <em>Sold Out<\/em><\/strong>, Brainfeeder 2015, <strong>8\/10<\/strong><br \/>\nJe\u015bli po tym wielkim billboardzie na ok\u0142adce spodziewali\u015bcie si\u0119 jakiej\u015b nowej wersji ra\u017anej \u0142upanki spod znaku EDM, to \u0142atwo si\u0119 pomyli\u0107. Owszem, w okolicach trzeciego w programie utworu <em>Slim Track<\/em> robi si\u0119 tu zdecydowanie tanecznie, cho\u0107 rytm &#8211; o nieco latynoskim charakterze &#8211; zawsze jest minimalnie z\u0142amany, jak to w przypadku modnego <em>footworku<\/em>. Ale po pierwszych minutach spodziewa\u0107 si\u0119 mo\u017cna dos\u0142ownie wszystkiego. Reichowska repetycja, kt\u00f3r\u0105 si\u0119 rozpoczyna otwieraj\u0105cy p\u0142yt\u0119 utw\u00f3r tytu\u0142owy, czy wreszcie zap\u0119tlane frazy saksofonu z jakiego\u015b utworu w stylu be-bop (a mo\u017ce ju\u017c free?) w <em>Awakening<\/em> w po\u0142\u0105czeniu z ra\u017ano pulsuj\u0105c\u0105 perkusj\u0105 tworz\u0105 t\u0142o do prywatki dla ofiar ci\u0119\u017ckiego ADHD. A gdy ju\u017c pierwsza strona p\u0142yty pozostawia was z wra\u017ceniem, \u017ce wszystko na jej temat wiecie, druga dodaje do tego partie wokalne, l\u017cejszego ducha funku i soulu (w <em>With Uuuuuuu<\/em> ten duch jest nawet do\u015b\u0107 schematyczny), i cho\u0107 rytmicznie ta druga cz\u0119\u015b\u0107 albumu jest r\u00f3wnie skomplikowana, s\u0142ucha si\u0119 jej jak oddzielnej, \u015bwietnej tanecznej epki na prywatk\u0119 dla wszystkich. Z naciskiem na dwa ostatnie utwory: <em>On a Cloud<\/em> i <em>Say Goodbye<\/em>, z kt\u00f3rych pierwszy ma urok jakiej\u015b konstrukcji zappowsko-progrockowej, a ostatni rozwija si\u0119 dynamicznie tak, jak mog\u0142yby czasem kompozycje Rustiego. <strong>DJ Paypal<\/strong> rozs\u0105dnie gospodaruje atutami do samego ko\u0144ca. <a href=\"https:\/\/soundcloud.com\/dj-mastercard\">DJ Mastercard<\/a> i <a href=\"https:\/\/soundcloud.com\/dj-visa-productions\">DJ Visa<\/a> na razie daleko w tyle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Wiecie ju\u017c pewnie, \u017ce projekt kolejnego papierowego magazynu o muzyce, &#8222;Gazety Magnetofonowej&#8221;, zebra\u0142 w\u0142a\u015bnie niezb\u0119dne do wydania fundusze za spraw\u0105 crowdfundingu? Jest wi\u0119c szansa, \u017ce jeszcze na przed\u015bwi\u0105tecznych zakupach natkniecie si\u0119 gdzie\u015b na nowe pismo muzyczne. A mo\u017cna jeszcze wp\u0142aca\u0107. Podobnie jak na zbi\u00f3rk\u0119 naprawd\u0119 warto\u015bciowego serwisu Rate Your Music. U mnie reszt\u0119 tygodnia wype\u0142ni [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":9202,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18,12,3,312,120,558,7,1923,106],"tags":[2224,2223,376],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9200"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9200"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9200\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9209,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9200\/revisions\/9209"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9202"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9200"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9200"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/polifonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9200"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}