{"id":3016,"date":"2013-02-16T01:25:40","date_gmt":"2013-02-16T00:25:40","guid":{"rendered":"http:\/\/szwarcman.blog.polityka.pl\/?p=3016"},"modified":"2013-02-16T22:24:02","modified_gmt":"2013-02-16T21:24:02","slug":"wiolonczela-perkusyjnie-i-z-perkusja","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/2013\/02\/16\/wiolonczela-perkusyjnie-i-z-perkusja\/","title":{"rendered":"Wiolonczela perkusyjnie i z perkusj\u0105"},"content":{"rendered":"<p>Dominik Po\u0142o\u0144ski i Dame Evelyn Glennie po raz drugi razem na scenie (pierwszy raz by\u0142o w\u00a0pa\u017adzierniku w Cz\u0119stochowie)! Z okazji zbli\u017caj\u0105cych si\u0119 98. urodzin Filharmonii \u0141\u00f3dzkiej jej orkiestra pod dyrekcj\u0105 Massimiliana Caldiego dokona\u0142a prawykonania nowej <em>Symfonii koncertuj\u0105cej na wiolonczel\u0119, perkusj\u0119 i orkiestr\u0119 &#8222;Entelecheia&#8221;<\/em> \u0142\u00f3dzkiej kompozytorki Olgi Hans z udzia\u0142em wspania\u0142ej szkockiej perkusistki oraz \u0142\u00f3dzkiego solisty.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>W Cz\u0119stochowie, na zako\u0144czenie Festiwalu Wiolinistycznego im. Bronis\u0142awa Hubermana, ci sami soli\u015bci z orkiestr\u0105 Filharmonii Cz\u0119stochowskiej pod batut\u0105 Adama Klocka wykonali &#8211; jak to okre\u015bla kompozytorka &#8211; prototyp, szkic do utworu, kt\u00f3ry zosta\u0142 nast\u0119pnie rozwini\u0119ty i teraz ju\u017c jest praktycznie innym utworem. Sk\u0142ada si\u0119 z trzech cz\u0119\u015bci granych attacca, z kadencj\u0105 w \u015brodku, podczas kt\u00f3rej soli\u015bci zaczynaj\u0105 &#8222;rozmawia\u0107&#8221; &#8211; w odpowiedzi na\u00a0rytmy instrument\u00f3w o nieokre\u015blonej wysoko\u015bci d\u017awi\u0119ku wiolonczelista odpowiada uderzaniem w p\u0142yt\u0119 swojego instrumentu (trzeba wiedzie\u0107, jak to robi\u0107, by go nie uszkodzi\u0107). Soli\u015bci graj\u0105 zreszt\u0105 ca\u0142y czas, ich brzmienia ze sob\u0105 koresponduj\u0105 &#8211; tremolo na perkusji z tremolandem na wiolonczeli, pojedyncze uderzenia z pizzicatem itp., a orkiestra dope\u0142nia harmoni\u0105. Evelyn Glennie na scenie to po prostu \u017cywio\u0142, nie tylko je\u015bli chodzi o\u00a0jej spos\u00f3b gry, ale i nawet spos\u00f3b poruszania si\u0119. Dominik te\u017c by\u0142 swobodny, nawet nie ma por\u00f3wnania z pierwszymi wykonaniami <em>Koncertu na praw\u0105 r\u0119k\u0119<\/em>. Przez ten czas powsta\u0142o ju\u017c kilka r\u00f3\u017cnych utwor\u00f3w dla niego, kt\u00f3re ju\u017c zaczynaj\u0105 uk\u0142ada\u0107 si\u0119 w repertuar. Sala by\u0142a zachwycona i d\u0142ugo oklaskiwa\u0142a muzyk\u00f3w, by\u0142a nawet owacja na stoj\u0105co.<\/p>\n<p>Przedtem jeszcze orkiestra wykona\u0142a transkrypcj\u0119 fortepianowego preludium Debussy&#8217;ego <em>Dziewczyna o w\u0142osach jak len<\/em>. Tu te\u017c zreszt\u0105 \u0142\u00f3dzki akcent: transkrypcji dokona\u0142 \u0142odzianin Micha\u0142 Talma-Sutt, by\u0142a ona nawet zgrabna, ale orkiestra jako\u015b nie by\u0142a w stanie zebra\u0107 si\u0119, \u017ceby zagra\u0107 r\u00f3wno, a odg\u0142os &#8222;Nokia tune&#8221; podczas wybrzmienia ostatniego d\u017awi\u0119ku te\u017c zrobi\u0142 swoje&#8230; No, ale w utworze Olgi Hans by\u0142o ju\u017c zupe\u0142nie inaczej,<\/p>\n<p>Nie bardzo chcia\u0142o mi si\u0119 potem s\u0142ucha\u0107 drugiej cz\u0119\u015bci koncertu, ale nie \u017ca\u0142uj\u0119, \u017ce zosta\u0142am. Uwertury i ch\u00f3ry z oper Verdiego pod batut\u0105 autentycznego\u00a0mediola\u0144czyka, kt\u00f3ry wie, jak si\u0119 to robi,\u00a0to prawdziwa przyjemno\u015b\u0107.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dominik Po\u0142o\u0144ski i Dame Evelyn Glennie po raz drugi razem na scenie (pierwszy raz by\u0142o w\u00a0pa\u017adzierniku w Cz\u0119stochowie)! Z okazji zbli\u017caj\u0105cych si\u0119 98. urodzin Filharmonii \u0141\u00f3dzkiej jej orkiestra pod dyrekcj\u0105 Massimiliana Caldiego dokona\u0142a prawykonania nowej Symfonii koncertuj\u0105cej na wiolonczel\u0119, perkusj\u0119 i orkiestr\u0119 &#8222;Entelecheia&#8221; \u0142\u00f3dzkiej kompozytorki Olgi Hans z udzia\u0142em wspania\u0142ej szkockiej perkusistki oraz \u0142\u00f3dzkiego solisty.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3016"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3016"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3016\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3021,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3016\/revisions\/3021"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3016"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3016"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3016"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}