{"id":467,"date":"2010-02-27T02:07:31","date_gmt":"2010-02-27T01:07:31","guid":{"rendered":"http:\/\/szwarcman.blog.polityka.pl\/?p=467"},"modified":"2010-02-27T02:11:20","modified_gmt":"2010-02-27T01:11:20","slug":"jeszcze-o-piractwie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/2010\/02\/27\/jeszcze-o-piractwie\/","title":{"rendered":"Jeszcze o piractwie"},"content":{"rendered":"

Romek Markowicz<\/strong> wkurzywszy si\u0119 na ostatnie wie\u015bci z Londynu postanowi\u0142 si\u0119 jeszcze wypisa\u0107 na temat piractwa, poprosiwszy o upublicznienie. Reszta tego wpisu jest wi\u0119c jego autorstwa. Sorry za d\u0142ugo\u015b\u0107, ale warto dobrn\u0105\u0107 do ko\u0144ca.<\/p>\n

\n

\n

<\/div>\n
<\/span><\/div>\n

<\/p>\n

Wi\u0119c jak to jest z tym piractwem?<\/span><\/p>\n

Moje niniejsze refleksje na temat nielegalnego nagrywania koncert\u00f3w, ba, nawet robienia fotografii na sali koncertowej, sprowokowane s\u0105 nie tylko lektur\u0105 ostatnich blog\u00f3w, ale ch\u0119ci\u0105 zaznajomienia czytelnik\u00f3w z tym szczeg\u00f3lnym – przynajmniej u nas, za oceanem – zjawiskiem. <\/span>Niech\u0119\u0107 (czy wr\u0119cz paranoja?) naszego wielkiego pianisty Krystiana Zimermana, kt\u00f3ry zaciekle walczy z piractwem, a co wi\u0119cej, od lat nie zezwala na transmisje radiowe z jego koncert\u00f3w, jest jednym biegunem zagadnienia. Na drugim znajduje si\u0119 co\u015b odmiennego, czyli samo prawo i jego przez niekt\u00f3rych,\u0142amanie. Zaznaczam, \u017ce wszystkie moje uwagi dotycz\u0105 ameryka\u0144skich reali\u00f3w, kt\u00f3re s\u0105 by\u0107 mo\u017ce r\u00f3\u017cne od polskich. Po drugie, wszystkie moje uwagi dotycz\u0105 muzyki klasycznej, a nie innych gatunk\u00f3w muzyki, gdzie piractwo \u201einne ma imi\u0119\u201d i gdzie w rachub\u0119 rzeczywi\u015bcie wchodz\u0105 miliony dolar\u00f3w uzyskane z masowej, nielegalnej sprzeda\u017cy nagra\u0144. To, jak dot\u0105d przynajmniej, w muzyce klasycznej jeszcze nie istnieje.<\/span><\/p>\n

Zacznijmy wi\u0119c od samej litery prawa, kt\u00f3re wed\u0142ug standardowej formu\u0142y zabrania pos\u0142ugiwania si\u0119 jakimkolwiek sprz\u0119tem do fotografii albo nagrywania d\u017awi\u0119kowego BEZ uprzedniej zgody administracji sali koncertowej. Jak uzyska\u0107 zgod\u0119 na nagranie wyst\u0119pu, je\u015bli nawet tylko na pami\u0105tk\u0119? Wystarczy suto zap\u0142aci\u0107. Podkre\u015blam s\u0142owo suto, poniewa\u017c m\u00f3wimy tu o nies\u0142ychanie silnych zwi\u0105zkach zawodowych, kt\u00f3rych cz\u0142onkowie w takiej np. nowojorskiej Carnegie Hall zarabiaj\u0105 lepiej ni\u017c przeci\u0119tny dyrektor powa\u017cnej korporacji. Ich godziny pracy s\u0105 r\u00f3wnie\u017c niepor\u00f3wnywalnie kr\u00f3tsze. Nie tak dawno nasze lokalne gazety donosi\u0142y o absurdalnie wysokich pensjach tych pan\u00f3w, kt\u00f3rych zadaniem jest to, aby koncert si\u0119 odby\u0142. Bo mo\u017ce si\u0119 nie odby\u0107\u2026 Delikatnie powiedziawszy, piractwo albo rozb\u00f3j na r\u00f3wnej drodze rozpoczyna si\u0119 w tym miejscu. Tak wi\u0119c w przypadku sali recitalowej Weill Hall przy Carnegie Hall taki pan ze stagehand union<\/em>, czyli obs\u0142ugi sceny, naciska guzik na magnetofonie (albo w tej chwili na nagrywaczu cyfrowym, kt\u00f3ry nagrywa od razu na p\u0142ytk\u0119 kompaktow\u0105) i zawieszony na sta\u0142e nad scen\u0105 mikrofon nagrywa koncert. Ta przyjemno\u015b\u0107 kosztuje kilkaset dolar\u00f3w (obecna cena chyba ponad $400.00) i za to otrzymujemy nagranie takiego sobie gatunku, kt\u00f3re p\u00f3\u017aniej musimy sobie jeszcze zredagowa\u0107, wprowadzi\u0107 numery \u015bcie\u017cek i wyci\u0105\u0107 niepotrzebne fragmenty, kt\u00f3rych na nagraniu nie chcia\u0142oby si\u0119 s\u0142ucha\u0107. W przypadku wi\u0119kszego audytorium\u00a0<\/span>w tym samym budynku (jak Isaac Stern albo Zankel Hall) ceny rosn\u0105 niewsp\u00f3\u0142miernie, cho\u0107 jako\u015b\u0107 nagrania wcale si\u0119 nie poprawia (mikrofony s\u0105 jeszcze bardziej oddalone od wykonawcy\/wykonawc\u00f3w). Tutaj koszt nagrania wzrasta do niemal dw\u00f3ch tysi\u0119cy dolar\u00f3w. Nie wspominam tu nawet o video, bo to jest jeszcze jednym ogromnym obci\u0105\u017ceniem: tu p\u0142aci si\u0119 za samo pozwolenie przyprowadzenia kogo\u015b na sal\u0119. Te op\u0142aty odnosz\u0105 si\u0119 do wszystkich sal, w kt\u00f3rych obs\u0142uga nale\u017cy do wspomnianych zwi\u0105zk\u00f3w zawodowych.<\/span><\/p>\n

Poniewa\u017c do dzi\u015b dnia jestem muzykiem, dla mnie jako wykonawcy powstaje istotne pytanie: je\u015bli ja pragn\u0119 tam nagra\u0107 sw\u00f3j recital, czy nie mam prawa tego samemu zrobi\u0107 i czy nie mam prawa zrobi\u0107 tego lepiej i taniej. Odpowied\u017a na oba pytania jest: nie! Zaznaczam, nie m\u00f3wimy tu o absurdalnej sytuacji, w kt\u00f3rej powiedzmy moja \u017cona, higienistka dentystyczna, chcia\u0142aby oczy\u015bci\u0107 mi z\u0119by w gabinecie jakiego\u015b nieznanego sobie stomatologa, albo przyjaciel mechanik przyszed\u0142by do czyjego\u015b warsztatu samochodowego i poprosi\u0142 o narz\u0119dzia, aby zreperowa\u0107 mi samoch\u00f3d. A wi\u0119c ameryka\u0144skie prawo\u00a0zadeklarowa\u0142o, \u017ce w\u0142a\u015bcicielem wykonania pana Markowicza albo Makowicza nie jest sam artysta, ale \u201emafioso\u201d ze zwi\u0105zk\u00f3w zawodowych. Wynaj\u0119cie sali albo nawet zaproszenie przez jak\u0105\u015b instytucj\u0119 muzyczn\u0105, kt\u00f3ra posiada sal\u0119 koncertow\u0105 i czered\u0119 pracownik\u00f3w obs\u0142ugi, nie upowa\u017cnia mnie wi\u0119c do zarejestrowania na w\u0142asne potrzeby w\u0142asnego nagrania. <\/span><\/p>\n

To dotyczy nie tylko ma\u0142ych rybek jak ni\u017cej podpisany, ale r\u00f3wnie\u017c \u015bwiatowej s\u0142awy artyst\u00f3w. W Polsce najlepiej w\u015br\u00f3d nich znan\u0105 jest Ewa Podle\u015b, kt\u00f3ra jako jedna z niewielu pozytywnie i publicznie\u00a0<\/span>wypowiada si\u0119 cz\u0119sto o pirackich nagraniach z jej w\u0142asnych wyst\u0119p\u00f3w: nagraniach, kt\u00f3rych dostarczaj\u0105 jej, z rado\u015bci\u0105 i nieodp\u0142atnie, jej liczni wielbiciele. <\/span><\/p>\n

S\u0142owo \u201enieodp\u0142atnie\u201d jest tu bardzo istotne. Unicestwia ono bowiem jeden z mit\u00f3w – pod kt\u00f3rego wra\u017ceniem wydaj\u0105 si\u0119 by\u0107 niekt\u00f3rzy z blogowicz\u00f3w \u201eCo w duszy gra\u201d – \u017ce piractwo powoduje straty dla artyst\u00f3w i dla kompanii p\u0142ytowych, kt\u00f3re z tego g\u0142\u00f3wnie powodu podwy\u017cszaj\u0105 wci\u0105\u017c i tak wysokie ju\u017c ceny. Nie ukrywam, cho\u0107 oczywi\u015bcie oficjalnie nie chcia\u0142bym tego kolportowa\u0107, \u017ce \u015brodowisko \u201epirackie\u201d jest mi do\u015b\u0107 bliskie. Nasz\u0105 wsp\u00f3ln\u0105 \u201epirack\u0105 cech\u0105\u201d jest jednakowo\u017c to, \u017ce na wymienianiu si\u0119 pirackimi nagraniami nikt nie zarabia. Dawniej, w czasach magnetofon\u00f3w kasetowych i wzgl\u0119dnie drogich cen kasetek, by\u0142o tradycj\u0105 pomi\u0119dzy \u201epiratami\u201d do\u0142\u0105czenie op\u0142aty za przesy\u0142k\u0119 i za cen\u0119 kasetki. Dzi\u015b, z minimalnymi cenami pustych dysk\u00f3w kompaktowych (CD-R), mo\u017cna najwy\u017cej komu\u015b zaofiarowa\u0107 zwrot za znaczek pocztowy. Istnieje natomiast pewna etyka: je\u015bli ju\u017c \u00a0<\/span>\u0142ami\u0119 to idiotyczne prawo, nikt mnie przynajmniej nie oskar\u017cy o wzbogacanie si\u0119 na tym.<\/span><\/p>\n

Jest \u0142atwym do obalenia mitem, \u017ce przynajmniej arty\u015bci, ci wielcy z kontraktami p\u0142ytowymi, nie trac\u0105 na piractwie swoich dochod\u00f3w. Nie spotka\u0142em bowiem jeszcze kolekcjonera, kt\u00f3ry w swojej bibliotece posiada\u0142 wy\u0142\u0105cznie pirackie nagrania takiego czy innego artysty. Zazwyczaj tacy kolekcjonerzy posiadaj\u0105 ju\u017c wszystko, co jest komercjalnie dost\u0119pne i jedynie wzbogacaj\u0105 swoje zbiory nagraniami \u201ena \u017cywo\u201d, czyli jak si\u0119 w Polsce m\u00f3wi \u201elive\u201d (i kto tu dba o polszczyzn\u0119?). Czy, jak to cz\u0119sto bywa\u00a0 <\/span>przypadku muzyki operowej, owe nagrania s\u0105 dokonane i sprzedawane nielegalnie, nie mog\u0119 si\u0119 wypowiada\u0107. Nie znam na tyle dobrze rynku operowego, cho\u0107 wiem z obserwacji, i\u017c wi\u0119kszo\u015b\u0107 z \u201eprywatnie dost\u0119pnych\u201d rejestracji (a wi\u0119c nie tych sprzedawanych w nielicznych dzi\u015b i tak sklepach) pochodzi z transmisji radiowych, a nie z nagra\u0144 prawdziwie pirackich.<\/span><\/p>\n

Powr\u00f3\u0107my jednak do muzyk\u00f3w, kt\u00f3rzy z takiego lub innego powodu chcieliby mie\u0107 swoje nagranie zarejestrowane, cho\u0107by po to, aby si\u0119 z niego w przysz\u0142o\u015bci czego\u015b nauczy\u0107. Do takich, obok wymienionej pani Podle\u015b, kt\u00f3ra jak dot\u0105d jest jedyn\u0105 wielk\u0105 wykonawczyni\u0105 posiadaj\u0105c\u0105 odwag\u0119, aby to publicznie stwierdzi\u0107, nale\u017cy kilku innych znanych mi osobi\u015bcie muzyk\u00f3w, kt\u00f3rzy albo nie maj\u0105 nic przeciwko temu, aby ich koncerty nagrywa\u0107, albo wr\u0119cz tego sobie – delikatnie – \u017cycz\u0105. Nale\u017c\u0105 do nich tacy znani warszawskim melomanom piani\u015bci jak Yevgeni Kissin, Emanuel Ax, Andras Schiff, Garrick Ohlsson, Marc-Andre Hamelin, Richard Goode, czy Peter Serkin (znany w Ameryce syn legendarnego ojca Rudolfa, cho\u0107 by\u0107 mo\u017ce nie a\u017c tak popularny w Polsce). Tych wy\u017cej wymienionych zaliczy\u0107 mog\u0119 do swoich znajomych czy wr\u0119cz przyjaci\u00f3\u0142. Do nich nale\u017ca\u0142 kiedy\u015b r\u00f3wnie\u017c Krystian Zimerman. Do nich nale\u017cy wielu innych, cz\u0119sto mniej znanych. Od innych kolekcjoner\u00f3w\u2013pirat\u00f3w wiem o innych ch\u0119tnych swoich pirackich nagra\u0144, takich jak Arcady Volodos.<\/span><\/p>\n

I tu musimy powr\u00f3ci\u0107 do uprzednio zadanego pytania: kto jest w\u0142a\u015bcicielem wykonania i jakie prawo ma do tego sam wykonawca. Nie ulega w\u0105tpliwo\u015bci, \u017ce gdyby taki p. Schiff, czy M.A. Hamelin chcieliby BARDZO mie\u0107 swoje nagrania zarejestrowane, to mogliby sobie na to pozwoli\u0107, wzbogacaj\u0105c przy okazji wspomnianych \u201ein\u017cynier\u00f3w d\u017awi\u0119ku zza sceny\u201d. A wi\u0119c je\u015bli przychodz\u0119 na sal\u0119 koncertow\u0105 z \u201eniezarejestrowanym, wysokiej jako\u015bci sprz\u0119tem\u201d i nagrywam recital swojego przyjaciela za jego przyzwoleniem i w celu wr\u0119czenia mu kilka dni p\u00f3\u017aniej kopii nagrania, to do jakiego stopnia tak naprawd\u0119 \u0142ami\u0119 prawo?<\/span><\/p>\n

W tym momencie mog\u0119 zagra\u0107 rol\u0119 \u201eadwokata diab\u0142a\u201d i zadeklarowa\u0107, \u017ce je\u015bli prawo, nawet idiotyczne, istnieje, to albo je musz\u0119 respektowa\u0107, albo walczy\u0107 o to, aby odpowiednie w\u0142adze je znios\u0142y lub zmieni\u0142y. Taka osoba mia\u0142aby wi\u0119c racj\u0119, cho\u0107 jedynie do pewnego momentu.\u00a0W salach koncertowych w Stanach pracownicy ochrony bez w\u0105tpienia zatrzymuj\u0105 rocznie dziesi\u0105tki, je\u015bli nie setki bardziej lub mniej amatorskich pirat\u00f3w. Niekt\u00f3rzy s\u0105 tak nie\u015bwiadomi tego, co robi\u0105, \u017ce \u0142atwo ich zatrzyma\u0107 i wyt\u0142umaczy\u0107, \u017ce jest to niedozwolone. Nie chce mi si\u0119 wierzy\u0107, aby zatrzymany w Londynie pan, kt\u00f3ry nagrywa\u0142 recital Zimermana, nale\u017ca\u0142 do amator\u00f3w. Na temat \u201elegendarnego\u201d radaru naszego neurastenika klawiatury, kt\u00f3ry potrafi \u201ewyw\u0119szy\u0107\u201d osoby z nielegalnym sprz\u0119tem do nagrywania, posiadam nieco inne zdanie, ale nie temu po\u015bwi\u0119cam swoje rozwa\u017cania. <\/span><\/p>\n

Logicznie my\u015bl\u0105ca osoba mog\u0142aby w tym momencie spyta\u0107, czy najlepsz\u0105 metod\u0105 walki z \u201epiractwem\u201d nie by\u0142oby zaaresztowa\u0107 i podda\u0107 wysokiej grzywnie kilku takich z\u0142apanych pirat\u00f3w: to by, ma si\u0119 rozumie\u0107, by\u0142o nauczk\u0105 dla innych i problem zosta\u0142by raz na zawsze rozwi\u0105zany. Ta sama logicznie my\u015bl\u0105ca osoba mog\u0142a r\u00f3wnie\u017c zada\u0107 inne pytanie: dlaczego mimo to takim zatrzymanym przez ochron\u0119 piratom nic si\u0119 dot\u0105d nie sta\u0142o i nigdy nie zostali skonfrontowani z prawem? I tu docieramy do sedna sprawy: tak by si\u0119 nie mog\u0142o sta\u0107, poniewa\u017c s\u0105d musia\u0142by udowodni\u0107 im win\u0119. T\u0105 win\u0105 by\u0142oby nara\u017canie artyst\u00f3w\/wykonawc\u00f3w na finansowe (nie moralne, jak w przypadku naszej legendy K.Z.) straty. I tego nie uda\u0142oby si\u0119 udowodni\u0107 \u017cadnemu s\u0105dowi. Musia\u0142by pa\u015b\u0107 wyrok uniewinniaj\u0105cy, a wraz\u00a0<\/span>z nim ca\u0142e prawo. Czy nie \u0142atwiej wi\u0119c utrzyma\u0107 istniej\u0105c\u0105 \u201egro\u017ab\u0119\u201d, atmosfer\u0119 zastraszenia oraz istniej\u0105ce prawo, mimo \u017ce jest ono niemal niemo\u017cliwe do zrealizowania?<\/span><\/p>\n

Wielu z wykonawc\u00f3w pragnie mie\u0107 swoje wykonanie zarejestrowane, ale nie chce p\u0142aci\u0107 wyg\u00f3rowanych stawek. To oni poniek\u0105d stwarzaj\u0105 instytucj\u0119 \u201e\u017cyczliwego piractwa\u201d, zatrudniaj\u0105c przyjaci\u00f3\u0142 czy osoby polecone z \u201ewysokiej jako\u015bci sprz\u0119tem\u201d, kt\u00f3rego koszt amortyzuje si\u0119 niemal natychmiast oszcz\u0119dno\u015bciami na op\u0142atach wymuszonych przez wspomnianych in\u017cynier\u00f3w d\u017awi\u0119ku. Dzisiejsza technologia zredukowa\u0142a nie tylko ceny, ale i rozmiar dobrej jako\u015bci sprz\u0119tu do amatorskiego nagrywania. Nie wygl\u0105da wi\u0119c na to, aby to tak niech\u0119tnie przez KZ widziane piractwo da\u0142o si\u0119 \u0142atwo opanowa\u0107. Nie wydaje mi si\u0119, aby by\u0142o to w og\u00f3le potrzebne. Z idiotycznymi decyzjami walczy\u0107 mo\u017cna g\u0142o\u015bno, niczego przez to nie osi\u0105gaj\u0105c, albo po cichu, dyskretnie omijaj\u0105c pod\u0142o\u017cone \u201epiratom\u201d pod nogi przeszkody.<\/span><\/p>\n

Pozostaje wci\u0105\u017c kwestia: czy artysta ma prawo do tego, aby jego s\u0142absze danego dnia wykonanie nie posz\u0142o w \u015bwiat? Uwa\u017cam, \u017ce absolutnie tak. Je\u015bli wi\u0119c po koncercie, z kt\u00f3rego tego dnia wykonawca nie by\u0142 zadowolony, taki Emanuel Ax czy Richard Goode dzwoni do mnie i prosi, aby tego nagrania dalej nie kolportowa\u0107, oczywi\u015bcie, \u017ce bez dyskusji spe\u0142ni\u0119 t\u0119 pro\u015bb\u0119. To jest moim obowi\u0105zkiem, r\u00f3wnie\u017c jako przyjaciela, i jest zgodne ze\u00a0wspomnian\u0105 etyk\u0105 pirack\u0105. <\/span><\/p>\n

Je\u015bli jaki\u015b muzyk, szczeg\u00f3lnie znany \u015bpiewak, ma z\u0142y dzie\u0144 i jego nagranie p\u00f3jdzie w \u015bwiat, to jestem w stanie zagwarantowa\u0107, \u017ce wci\u0105\u017c odbiorcami takiego nagrania b\u0119d\u0105 jedynie ci, kt\u00f3rzy ju\u017c danego artyst\u0119 s\u0142yszeli wielokrotnie podczas dobrych przedstawie\u0144 czy koncert\u00f3w. Z\u0142e nagrania wielkich (niegdy\u015b) artyst\u00f3w kr\u0105\u017c\u0105 jedynie jako ostrze\u017cenie,albo udowodnienie, \u017ce \u00f3w muzyk \u201esi\u0119gn\u0105\u0142 ju\u017c bruku\u201d: nietrudno si\u0119 domy\u015bli\u0107, \u017ce takim przyk\u0142adem w naszej epoce jest inny bohater\u00a0z Warszawy, Ivo Pogoreli\u0107. Jego nagrania nie szczerbi\u0105 mu zysk\u00f3w, poniewa\u017c od lat i tak ju\u017c nie nagrywa. S\u0142uchaczom, kt\u00f3rzy posiadaj\u0105 jeszcze troch\u0119 zdrowego rozs\u0105dku, dostarcz\u0105 powodu do \u015bmiechu: nie ich to przecie\u017c wina, \u017ce on gra tak podle, jak gra.<\/span><\/p>\n

Rozpocz\u0105\u0142em swoj\u0105 tyrad\u0119 od KZ, pragn\u0119 wi\u0119c zako\u0144czy\u0107 i na nim. Przegl\u0105daj\u0105c czasami skatalogowane listy nagra\u0144, szczeg\u00f3lnie pianist\u00f3w, natrafiam zawsze na te same: Argerich, Horowitz, Rubinstein, Perahia, de Larrocha, Schiff, Volodos, Kissin, Sokolov, Pollini, Lupu, Bolet, Cherkasski… i Zimerman: innymi s\u0142owy legendy klawiatury. Nie znajdziemy zapotrzebowania na innych, czasami nawet dobrych pianist\u00f3w. Pianistyk\u0105 i piractwem rz\u0105dz\u0105 bowiem prawa rynku: melomani i kolekcjonerzy chc\u0105 s\u0142ucha\u0107 tego, co wielkie, nie tego, co przeci\u0119tne.<\/span><\/p>\n

\n

I pozwol\u0119 sobie powt\u00f3rzy\u0107 to, co niegdy\u015b napisa\u0142em w zako\u0144czeniu swojego sprawozdania z koncertu w Carnegie Hall, podczas kt\u00f3rego Zimerman zrobi\u0142 prawdziwy skandal odmawiaj\u0105c wyj\u015bcia na scen\u0119, poniewa\u017c zauwa\u017cy\u0142 tam swojego dobrego znajomego (po angielsku u\u017cy\u0142bym s\u0142owa: friend), kt\u00f3ry czasami nagrywa\u0142 koncerty: nie \u017cycz\u0119 panu Zimermanowi, aby do\u017cy\u0142 momentu, kiedy jego nazwisko w\u00a0<\/span>og\u00f3le zniknie z list pirackich nagra\u0144,\u00a0bo przestanie on fan\u00f3w i koneser\u00f3w interesowa\u0107. Piractwo jest bowiem tak\u017ce najwy\u017csz\u0105 form\u0105 pochlebstwa, swego rodzaju ho\u0142dem sk\u0142adanym wykonawcy przez jego mi\u0142o\u015bnik\u00f3w, dla kt\u00f3rych nie b\u0119dzie nigdy wystarczaj\u0105co wiele nagra\u0144 ich ulubionego artysty. I tutaj nasz bohater udowadnia sw\u0105 kr\u00f3tkowzroczno\u015b\u0107.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Romek Markowicz wkurzywszy si\u0119 na ostatnie wie\u015bci z Londynu postanowi\u0142 si\u0119 jeszcze wypisa\u0107 na temat piractwa, poprosiwszy o upublicznienie. Reszta tego wpisu jest wi\u0119c jego autorstwa. Sorry za d\u0142ugo\u015b\u0107, ale warto dobrn\u0105\u0107 do ko\u0144ca. Wi\u0119c jak to jest z tym piractwem? Moje niniejsze refleksje na temat nielegalnego nagrywania koncert\u00f3w, ba, nawet robienia fotografii na sali […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=467"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=467"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=467"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=467"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}