{"id":5385,"date":"2015-11-22T00:39:51","date_gmt":"2015-11-21T23:39:51","guid":{"rendered":"http:\/\/szwarcman.blog.polityka.pl\/?p=5385"},"modified":"2015-11-22T11:39:09","modified_gmt":"2015-11-22T10:39:09","slug":"bal-maskowy-u-siebie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/2015\/11\/22\/bal-maskowy-u-siebie\/","title":{"rendered":"Bal maskowy u siebie"},"content":{"rendered":"

U siebie – bo wreszcie z powrotem w swojej siedzibie znalaz\u0142a si\u0119 szczeci\u0144ska Opera na Zamku. Ale te\u017c poniewa\u017c jedna z pierwotnych wersji Balu maskowego<\/em> Verdiego mia\u0142a rozgrywa\u0107 si\u0119 w Szczecinie.<\/p>\n

<\/p>\n

Dyrektor opery Jacek Jekiel opisuje w programie histori\u0119 powstawania tego dzie\u0142a, bardzo barwn\u0105 dzi\u0119ki licznym bojom z cenzur\u0105. Akcja Balu maskowego<\/em> by\u0142a pierwotnie inspirowana dzie\u0142em librecisty Eugene’a Scribe’a (z kt\u00f3rego wcze\u015bniej skorzysta\u0142 Daniel Auber), kt\u00f3ry z kolei zainspirowa\u0142 si\u0119 wydarzeniem autentycznym: \u015bmierci\u0105 kr\u00f3la szwedzkiego Gustawa III zadan\u0105 mu skrytob\u00f3jczo na balu w Operze Sztokholmskiej. Jednak z powodu protest\u00f3w cenzor\u00f3w kilkakrotnie trzeba by\u0142o zmienia\u0107 miejsce akcji, Bal maskowy<\/em> trafi\u0142 w pewnym momencie nawet do Ameryki, ale jedna z istotnych wersji mia\u0142a si\u0119 rozgrywa\u0107 „wok\u00f3\u0142 fikcyjnego zamachu na w\u0142adc\u0119 pomorskiego (…) w prywatnych komnatach ksi\u0105\u017c\u0119cych, mieszcz\u0105cych si\u0119 w Skrzydle Po\u0142udniowym Zamku Ksi\u0105\u017c\u0105t Pomorskich, czyli dok\u0142adnie tu, gdzie znajduje si\u0119 obecnie siedziba szczeci\u0144skiej Opery”. Nic wi\u0119c dziwnego, \u017ce w\u0142a\u015bnie to dzie\u0142o zosta\u0142o wybrane na pierwsze do wystawienia po remoncie – jak pisze dyrektor, „historia nigdy by nam tego nie wybaczy\u0142a, gdyby\u015bmy Balu<\/em> nie wystawili”.<\/p>\n

Miejsce wystawienia podziwiali\u015bmy dzi\u015b od rana: odby\u0142o si\u0119 forum operologiczne, na kt\u00f3rym rozmowa toczy\u0142a si\u0119 wok\u00f3\u0142 problem\u00f3w opery widzianych z perspektywy widowni oraz z perspektywy sceny. Dowcipne przerywniki muzyczne w wykonaniu artyst\u00f3w Opery wyre\u017cyserowa\u0142a Natalia Babi\u0144ska, a pokaz mo\u017cliwo\u015bci akustycznych wn\u0119trza i zmian dokonanych w stosunku do stanu poprzedniego poprowadzi\u0142 (z prawdziw\u0105 pasj\u0105) Piotr Koz\u0142owski, szef Pracowni Akustycznej Koz\u0142owski sp.j. Sala nie tylko zyska\u0142a nowe mo\u017cliwo\u015bci, ale te\u017c jest w obecnej wersji o wiele bardziej estetyczna. By\u0142y pewne ograniczenia wynikaj\u0105ce po prostu z faktu, \u017ce zamek jest budynkiem pod opiek\u0105 konserwatorsk\u0105 i nadmiernie ingerowa\u0107 nie mo\u017cna by\u0142o. Ale na obecne potrzeby jest \u015bwietnie. B\u0119dzie tu mo\u017cna wystawia\u0107 zar\u00f3wno opery, jak l\u017cejsze gatunki, np. musicale (wtedy u\u017cywa si\u0119 ekran\u00f3w akustycznych, przy kt\u00f3rych lepiej brzmi nag\u0142o\u015bnienie).<\/p>\n

Jaki jest ten Bal<\/em>? Ot\u00f3\u017c musz\u0119 powiedzie\u0107, \u017ce tym razem inscenizacji Waldemara Zawodzi\u0144skiego nie rozumiem. Nie wiem, czemu g\u0142\u00f3wny bohater, Gustaw, kt\u00f3ry spe\u0142nia przecie\u017c ewidentn\u0105 rol\u0119 wiernego amanta, zostaje na samym pocz\u0105tku ukazany jako rozrywkowy facet w obj\u0119ciach p\u00f3\u0142nagiej panienki. Nie wiem, o co chodzi w akcie II, gdy heroina dramatu, Amelia, miota si\u0119 w\u015br\u00f3d jakich\u015b dziwnych postaci pa\u0144 w bieli\u017anie ubranych w przezroczyste p\u0142aszcze przeciwdeszczowe. No i nie mam poj\u0119cia, dlaczego w III akcie, w scenie, gdy spiskowcy knuj\u0105 na temat zabicia Gustawa, sam Gustaw jest wci\u0105\u017c widoczny w tyle za zas\u0142on\u0105, jakby to wszystko s\u0142ysza\u0142. Same ubiory s\u0105 do\u015b\u0107 abstrakcyjne i ponadczasowe, scenografii prawie nie ma (co zreszt\u0105 nie jest z\u0142e), a to, co jest (herby, napisy itp.), ma zapewne nawi\u0105zywa\u0107 do Zamku Ksi\u0105\u017c\u0105t Pomorskich.<\/p>\n

Spektakl, na kt\u00f3ry trafi\u0142am, by\u0142 spektaklem drugim, z zupe\u0142nie inn\u0105 obsad\u0105 ni\u017c na premierze. Powt\u00f3rzy\u0142a si\u0119 w obsadzie tylko Sylwia Krzysiek jako Oskar – nie spodoba\u0142a mi si\u0119 kiedy\u015b w Mozarcie w WOK<\/a> (to ewidentnie nie dla niej muzyka), ale w roli Gustawowego pazia czu\u0142a si\u0119 znakomicie, r\u00f3wnie\u017c aktorsko. \u017ba\u0142uj\u0119, \u017ce nie obejrza\u0142am Ma\u0142gorzaty Walewskiej jako Ulryki; Gosha Kowalinska nie umywa\u0142a si\u0119 do niej z pewno\u015bci\u0105. Rozczarowa\u0142a mnie te\u017c Anna Wi\u015bniewska-Schoppa, kt\u00f3ra ponad dwa lata temu bardzo mi si\u0119 podoba\u0142a jako \u0142\u00f3dzka Butterfly<\/a>, a teraz – co si\u0119 sta\u0142o? Rozwibrowa\u0142a si\u0119 strasznie, a w duecie z r\u00f3wnie wibruj\u0105c\u0105 Ulryk\u0105 nie mo\u017cna by\u0142o w og\u00f3le zrozumie\u0107 muzyki. G\u0142\u00f3wni panowie byli zagraniczni – Max Jota jako Gustaw i Pierre-Yves Pruvot jako Anckerstroem – i ka\u017cdy z nich mia\u0142 lepsze i gorsze momenty. Pozytywnie odebra\u0142am orkiestr\u0119 prowadzon\u0105 przez Vladimira Kiradjieva; ch\u00f3r i balet te\u017c mia\u0142y co\u015b do powiedzenia.<\/p>\n

Plany na przysz\u0142o\u015b\u0107 s\u0105 ciekawe; \u0142\u0105cz\u0105 si\u0119 m.in. ze wsp\u00f3\u0142prac\u0105 z odleg\u0142ym o zaledwie sto par\u0119dziesi\u0105t kilometr\u00f3w teatrem w Greifswalde: oba teatry razem b\u0119d\u0105 mog\u0142y wystawia\u0107 dzie\u0142a wi\u0119ksze, kt\u00f3rych nie da\u0142yby rady osobno (np. Wagnera). Tamtejszy teatr ma tu pokaza\u0107 Lisiczk\u0119 chytrusk\u0119<\/a><\/em>, chyba po raz pierwszy w Polsce. Tutejszy ma te\u017c w\u0142asne ciekawe pomys\u0142y, np. w maju ma tu zosta\u0107 wystawiony The Turn of the Screw<\/em>, tak\u017ce po raz pierwszy w Polsce w wersji scenicznej (re\u017cyserowa\u0107 b\u0119dzie Natalia Babi\u0144ska). No i oczywi\u015bcie wiele innych rzeczy. B\u0119dzie si\u0119 dzia\u0142o! I jest dla kogo to robi\u0107. Dzisiejsze forum operologiczne odwiedzi\u0142a du\u017ca grupa szczeci\u0144skich operoman\u00f3w – bardzo zaanga\u017cowana publiczno\u015b\u0107.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

U siebie – bo wreszcie z powrotem w swojej siedzibie znalaz\u0142a si\u0119 szczeci\u0144ska Opera na Zamku. Ale te\u017c poniewa\u017c jedna z pierwotnych wersji Balu maskowego Verdiego mia\u0142a rozgrywa\u0107 si\u0119 w Szczecinie.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5385"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5385"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5385\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5389,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5385\/revisions\/5389"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5385"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5385"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5385"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}