{"id":5744,"date":"2016-05-21T00:51:26","date_gmt":"2016-05-20T22:51:26","guid":{"rendered":"http:\/\/szwarcman.blog.polityka.pl\/?p=5744"},"modified":"2016-05-21T00:51:26","modified_gmt":"2016-05-20T22:51:26","slug":"sruba-sie-obrocila","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/2016\/05\/21\/sruba-sie-obrocila\/","title":{"rendered":"\u015aruba si\u0119 obr\u00f3ci\u0142a"},"content":{"rendered":"<p>Powie\u015b\u0107 gotycka Henry\u2019ego Jamesa <em>The Turn of the Screw<\/em>, kt\u00f3ra sta\u0142a si\u0119 kanw\u0105 opery Benjamina Brittena, buduje napi\u0119cie i nie wyja\u015bnia niczego. Tak jest i w operze, co \u015bwietnie oddaje pierwsza jej polska inscenizacja w Operze na Zamku.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>To naprawd\u0119 znakomity spektakl. Pod ka\u017cdym wzgl\u0119dem. Muzycznym \u2013 soli\u015bci i kameralny zesp\u00f3\u0142 prowadzony przez Jerzego Wo\u0142osiuka. I teatralnym \u2013 zn\u00f3w triumfuje tu Natalia Babi\u0144ska jako re\u017cyser i Martyna Kander jako autorka scenografii i kostium\u00f3w, kt\u00f3r\u0105 zdecydowanie mo\u017cna ju\u017c nazwa\u0107 najwi\u0119ksz\u0105 osobowo\u015bci\u0105 m\u0142odego pokolenia w tej dziedzinie. Do tego nale\u017cy koniecznie doda\u0107 autork\u0119 projekcji multimedialnych Ew\u0119 Krasuck\u0105 \u2013 nareszcie jakie\u015b projekcje, kt\u00f3re nie maj\u0105 nic z bana\u0142u! \u2013 i re\u017cysera \u015bwiate\u0142 Macieja Igielskiego, bo \u015bwiat\u0142o odgrywa tu rol\u0119 podstawow\u0105.<\/p>\n<p>Od razu trzeba powiedzie\u0107, \u017ce ca\u0142a wiktoria\u0144sko\u015b\u0107 powie\u015bci jest zachowana, acz nie w spos\u00f3b dos\u0142owny. Tj. stroje bohater\u00f3w s\u0105 i\u015bcie muzealne, ale postaci te poruszaj\u0105 si\u0119 w przestrzeni aluzyjnej, w kt\u00f3rej du\u017c\u0105 rol\u0119 odgrywa obrot\u00f3wka \u2013 i tu jedyna wada spektaklu: niestety w cichych momentach jest s\u0142yszalna i zak\u0142\u00f3ca muzyk\u0119. Ale obrazy, gdzie wn\u0119trza, pokoje, ogr\u00f3d przedstawione s\u0105 za pomoc\u0105 szkielet\u00f3w sprz\u0119t\u00f3w czy te\u017c w\u0142a\u015bnie \u015bwietlnych projekcji, a w\u015br\u00f3d nich pojawiaj\u0105 si\u0119 tajemnicze plamy \u015bwiat\u0142a, przeradzaj\u0105ce si\u0119 w postaci duch\u00f3w \u2013 Petera Quinta i panny Jessel \u2013 wszystko to \u015bwietnie podprowadza do realnego ich pojawienia si\u0119. Czym jest z\u0142o, uosabiane przez owe postaci, co rzeczywi\u015bcie zdarzy\u0142o si\u0119 pomi\u0119dzy nimi a dzie\u0107mi i jak\u0105 si\u0142\u0105 je przyci\u0105gaj\u0105 \u2013 tego si\u0119 nie dowiemy i tym wi\u0119ksze napi\u0119cie do ko\u0144ca nas czeka.<\/p>\n<p>Bardzo jestem zbudowana solistami. Oczywi\u015bcie najwi\u0119kszy akcent przypada tu na Guwernantk\u0119, w kt\u00f3rej to roli po raz pierwszy zetkn\u0119\u0142am si\u0119 z Ew\u0105 Olszewsk\u0105, absolwentk\u0105 bydgoskiej uczelni, zwi\u0105zan\u0105 ze szczeci\u0144skim teatrem. Znana mi ju\u017c wcze\u015bniej by\u0142a r\u00f3wnie\u017c znakomita Lilianna Zalesi\u0144ska (Mrs Grose) \u2013 ciekaw\u0105 koncepcj\u0119 mia\u0142 szef muzyczny, by do tej sopranowej przecie\u017c roli zatrudni\u0107 mezzosopranistk\u0119 z powod\u00f3w czysto brzmieniowych. No i oczywi\u015bcie Pavlo Tolstoy, kt\u00f3ry bardzo demonicznie zagra\u0142 Petera Quinta, a partnerowa\u0142a mu jako Miss Jessel Bo\u017cena Bujnicka, sopran o efektownej barwie. Dzieci \u2013 Agata Wasik (Flora) i Mateusz D\u0105browski (Miles) \u2013 poradzi\u0142y sobie nie\u017ale (zwa\u017cywszy trudno\u015b\u0107 partii), cho\u0107 mo\u017ce troch\u0119 nie\u015bmia\u0142o.<\/p>\n<p>Ten kameralny spektakl jest jedn\u0105 z najlepszych realizacji, jakie widzia\u0142am w polskich teatrach w tym sezonie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Powie\u015b\u0107 gotycka Henry\u2019ego Jamesa The Turn of the Screw, kt\u00f3ra sta\u0142a si\u0119 kanw\u0105 opery Benjamina Brittena, buduje napi\u0119cie i nie wyja\u015bnia niczego. Tak jest i w operze, co \u015bwietnie oddaje pierwsza jej polska inscenizacja w Operze na Zamku.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5744"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5744"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5744\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5745,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5744\/revisions\/5745"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5744"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5744"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5744"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}