{"id":8236,"date":"2019-02-24T23:00:31","date_gmt":"2019-02-24T22:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/szwarcman.blog.polityka.pl\/?p=8236"},"modified":"2019-02-25T13:38:45","modified_gmt":"2019-02-25T12:38:45","slug":"ostatnia-premiera-ryszarda-peryta-czesciowo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/2019\/02\/24\/ostatnia-premiera-ryszarda-peryta-czesciowo\/","title":{"rendered":"Ostatnia premiera Ryszarda Peryta (cz\u0119\u015bciowo)"},"content":{"rendered":"

Mia\u0142 przygotowany szkic koncepcji Orfeusza<\/em> Monteverdiego. Jego asystent S\u0142awomir Jurczak konsultowa\u0142 go z nim jeszcze w szpitalu. Ale po \u015bmierci re\u017cysera trzeba by\u0142o zrobi\u0107 w\u0142a\u015bciwie spektakl na nowo.<\/p>\n

Zawsze mnie zdumiewa\u0142a dwoisto\u015b\u0107 Ryszarda Peryta. Z jednej strony nabo\u017cno\u015b\u0107, a nawet dewocja, z drugiej – poci\u0105g do muzyki bardzo zmys\u0142owej, jak Mozarta czy Monteverdiego. Dlatego rezultaty jego dzia\u0142alno\u015bci te\u017c bywa\u0142y r\u00f3\u017cne – o teatrze wiedzia\u0142 naprawd\u0119 niema\u0142o i o ile dewocja nie opanowywa\u0142a ca\u0142o\u015bci koncepcji, bywa\u0142o ciekawie. W ostatnich latach, dzia\u0142aj\u0105c z kierowan\u0105 przez siebie Polsk\u0105 Oper\u0105 Kr\u00f3lewsk\u0105, by\u0142 zwolennikiem teatru skrajnie ubogiego (cz\u0119\u015bciowo wymuszonego przez warunki), z minimaln\u0105 ilo\u015bci\u0105 rekwizyt\u00f3w i scenografi\u0105 z\u0142o\u017con\u0105 g\u0142\u00f3wnie ze slajd\u00f3w i projekcji (g\u0142\u00f3wnie wok\u00f3\u0142 wielkiego malarstwa europejskiego). Taki teatr ma jedn\u0105 wa\u017cn\u0105 zalet\u0119 – nieprzegadanie. Tym razem by\u0142o go jeszcze mniej: spektakl zosta\u0142 zrealizowany w Sali Balowej Zamku Kr\u00f3lewskiego, posadzka cz\u0119\u015bci scenicznej by\u0142a w formie z\u0142oto-lustrzanej, jedynymi elementami scenograficznymi by\u0142o kilka r\u00f3wnie\u017c z\u0142oto-lustrzanych podest\u00f3w oraz, za otwieraj\u0105cymi si\u0119 w tyle drzwiami, jasnob\u0142\u0119kitny parawan jak niebo z delikatnymi chmurkami. Kostiumy Marleny Skoneczko by\u0142y bardziej rozbuchane, zw\u0142aszcza Apolla z ogromnym bia\u0142ym pi\u00f3ropuszem.<\/p>\n

Znakomitym pomys\u0142em, na kt\u00f3ry wpad\u0142 pe\u0142ni\u0105cy obecnie funkcj\u0119 dyrektora Andrzej Klimczak, by\u0142o zaproszenie Romany Agnel do opracowania ruchu scenicznego. Dzi\u0119ki temu spektakl nabra\u0142 \u017cycia, rytmu, tempa. Gra\u0142a oczywi\u015bcie Capella Regia Polona, w kt\u00f3rej pojawi\u0142 si\u0119 nawet zagraniczny go\u015b\u0107 – kornecista Doron Sherwin, znany nam ju\u017c z innych zespo\u0142\u00f3w muzyki dawnej.<\/p>\n

Soli\u015bci to by\u0142a w wi\u0119kszo\u015bci stara gwardia jeszcze z WOK, tylko w\u015br\u00f3d ch\u00f3ru Pasterzy pojawi\u0142o si\u0119 kilku nowych obiecuj\u0105cych, nowy by\u0142 tak\u017ce Pluton – Marcin Pawelec. No i Karol Koz\u0142owski, kt\u00f3ry raczej bywa\u0142 kojarzony z innymi scenami muzyki dawnej (i nie tylko). To on wzi\u0105\u0142 na siebie rol\u0119 tytu\u0142ow\u0105 i w gruncie rzeczy ci\u0119\u017car ca\u0142ego przedstawienia. \u015awietny wokalnie, tak\u017ce dobry aktorsko. Rozr\u00f3\u017cniam te przymiotniki, bo jako\u015b musz\u0119 wyr\u00f3\u017cni\u0107 rewelacyjn\u0105 po prostu Ann\u0119 Radziejewsk\u0105 w niezwykle dramatycznej roli Messagery – jedn\u0105 z najlepszych, jakie s\u0142ysza\u0142am. Inne panie te\u017c by\u0142y wspania\u0142e – Marta Boberska jako Musica\/Eudyryka, Aneta \u0141ukaszewicz jako Speranza, Julita Miros\u0142awska jako Ninfa, no i oczywi\u015bcie Olga Pasiecznik jako Prozerpina (wspomina\u0142am przy okazji, jak debiutowa\u0142a w WOK w\u0142a\u015bnie w Orfeuszu<\/em>; wtedy jej rol\u0105 by\u0142a Musica). Do pan\u00f3w wracaj\u0105c, podziw dla S\u0142awomira Jurczaka, kt\u00f3ry mimo \u017ce musia\u0142 panowa\u0107 nad stron\u0105 re\u017cysersk\u0105, to jeszcze wykonywa\u0142 rol\u0119 Charona.<\/p>\n

Dobrze, \u017ce po\u017cegnali\u015bmy Peryta dobrym spektaklem (cho\u0107 nie do ko\u0144ca jego). A \u015bpiewacy s\u0105 szcz\u0119\u015bliwi, \u017ce uda\u0142o si\u0119 jeszcze raz zrealizowa\u0107 to wspania\u0142e dzie\u0142o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mia\u0142 przygotowany szkic koncepcji Orfeusza Monteverdiego. Jego asystent S\u0142awomir Jurczak konsultowa\u0142 go z nim jeszcze w szpitalu. Ale po \u015bmierci re\u017cysera trzeba by\u0142o zrobi\u0107 w\u0142a\u015bciwie spektakl na nowo.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8236"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8236"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8236\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8243,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8236\/revisions\/8243"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8236"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8236"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8236"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}