{"id":8951,"date":"2019-12-22T00:26:34","date_gmt":"2019-12-21T23:26:34","guid":{"rendered":"http:\/\/szwarcman.blog.polityka.pl\/?p=8951"},"modified":"2019-12-22T00:26:34","modified_gmt":"2019-12-21T23:26:34","slug":"sevilla-w-lazienkach","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/2019\/12\/22\/sevilla-w-lazienkach\/","title":{"rendered":"Sevilla w \u0141azienkach"},"content":{"rendered":"\n<p>W\u0142a\u015bciwa premiera by\u0142a w pi\u0105tek, ale ja pojecha\u0142am do Tych\u00f3w,\nwi\u0119c dotar\u0142am na drug\u0105 premier\u0119 <em>Cyrulika sewilskiego<\/em> wystawionego przez\nPolsk\u0105 Oper\u0119 Kr\u00f3lewsk\u0105.<\/p>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<p>Prawd\u0119 powiedziawszy, wszystko si\u0119 pozmienia\u0142o, gdy\u017c na\n\u015bpiewak\u00f3w jaka\u015b plaga przezi\u0119bieniowa pad\u0142a i wi\u0119kszo\u015b\u0107 przewidzianych na\npierwsz\u0105 obsad\u0119 zosta\u0142a wy\u0142\u0105czona. Jedynie Karol Koz\u0142owski wyst\u0105pi\u0142 jako Almaviva\nw pierwszym spektaklu zgodnie z planem. W drugim spektaklu \u015bpiewa\u0142 t\u0119 rol\u0119\nLeszek \u015awidzi\u0144ski, kt\u00f3ry zdaje si\u0119 te\u017c by\u0142 przewidziany na p\u00f3\u017aniej. Totalna\nkl\u0119ska by\u0142a te\u017c z Rozynami: obie znakomite mezzosopranistki, Anna Radziejewska\noraz Aneta \u0141ukaszewicz, kt\u00f3ra po raz pierwszy mia\u0142a \u015bpiewa\u0107 t\u0119 rol\u0119, ust\u0105pi\u0142y\npola swoistemu eksperymentowi, jakim by\u0142o obsadzenie w tej roli sopranistki\nIwony Handzlik. T\u0119 trzeba podziwia\u0107, \u017ce da\u0142a rad\u0119 za\u015bpiewa\u0107 trzy spektakle pod\nrz\u0105d: pr\u00f3b\u0119 generaln\u0105 i obie premiery. Trzeba by\u0142o dla niej tu i \u00f3wdzie\nzmienia\u0107 tonacje, ponadto g\u0142os jej brzmia\u0142 troch\u0119 zbyt ostro, ale te\u017c mo\u017ce to\nkwestia przyzwyczajenia do mi\u0119kszej barwy mezzosopranowej. W ka\u017cdym razie\nwy\u015bpiewywa\u0142a wszelkie ozdobniki w trudniejszych wersjach i mia\u0142a niema\u0142o\nscenicznego d\u017awi\u0119ku.<\/p>\n\n\n\n<p>Trzeba w\u0142a\u015bciwie powiedzie\u0107, \u017ce nie by\u0142 to mo\u017ce spektakl jako\u015b szczeg\u00f3lnie ujmuj\u0105cy pod wzgl\u0119dem wokalnym, za to bardzo \u2013 pod wzgl\u0119dem aktorstwa i poczucia humoru. A to ju\u017c zas\u0142uga w du\u017cym stopniu mistrzyni \u2013 Jitki Stokalskiej. Jak to przyjemnie jest jednak od czasu do czasu obejrze\u0107 zupe\u0142nie zwyczajne przedstawienie, niechby najbardziej tradycyjne, kt\u00f3rego re\u017cyser wie, o co chodzi u Rossiniego. Ka\u017cda niemal nutka by\u0142a sprz\u0119\u017cona z gestem, dowcipem, przymru\u017ceniem oka \u2013 tak\u0105 koronkow\u0105 robot\u0119 pami\u0119tam chyba tylko u nieod\u017ca\u0142owanego prof. Bardiniego. Najwi\u0119cej \u015bmiechu budzi\u0142a rola safandu\u0142y-doktora Bartolo, w kt\u00f3rej poszala\u0142 sobie dyrektor POK Andrzej Klimczak. Ale te\u017c zabawne by\u0142y poboczne role, jak epizodziki Fiorilla (Pawe\u0142 Michalczuk), Berty (Justyna St\u0119pie\u0144) czy Basilia (Tomasz Raff). Do tego jeszcze zesp\u00f3\u0142 mim\u00f3w (p. Jerzego Klonowskiego pami\u0119tamy z WOK) i ch\u00f3r. Muzycznie ca\u0142o\u015b\u0107 prowadzi\u0142 sprawnie Dawid Runtz.<\/p>\n\n\n\n<p>Marlena Skoneczko zbudowa\u0142a na scenie Teatru Kr\u00f3lewskiego\nSevill\u0119 niemal 1:1 \u2013 charakterystyczne bia\u0142e w\u0105skie kamienice z kratami w\noknach, madonnami na \u015bcianach i azulejos we wn\u0119trzach. A\u017c dziwne, \u017ce to si\u0119\nuda\u0142o zrobi\u0107 na tej zabytkowej scenie, tym bardziej, \u017ce dekoracje s\u0105 mobilne,\nprzesuwane. Naprawd\u0119 z przyjemno\u015bci\u0105 patrzy\u0142o si\u0119 na ca\u0142o\u015b\u0107. Ale trzeba b\u0119dzie\npewnie jeszcze przyj\u015b\u0107 w styczniu, kiedy \u015bpiewacy podzdrowiej\u0105.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>W\u0142a\u015bciwa premiera by\u0142a w pi\u0105tek, ale ja pojecha\u0142am do Tych\u00f3w, wi\u0119c dotar\u0142am na drug\u0105 premier\u0119 Cyrulika sewilskiego wystawionego przez Polsk\u0105 Oper\u0119 Kr\u00f3lewsk\u0105.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8951"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8951"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8951\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8952,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8951\/revisions\/8952"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8951"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8951"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/szwarcman\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8951"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}