
{"id":1078,"date":"2019-04-16T08:58:27","date_gmt":"2019-04-16T06:58:27","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=1078"},"modified":"2021-01-01T18:29:47","modified_gmt":"2021-01-01T17:29:47","slug":"nowy-don-kichot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2019\/04\/16\/nowy-don-kichot\/","title":{"rendered":"Nowy \u201eDon Kichot\u201d"},"content":{"rendered":"<p>To jeszcze nie recenzja. A tylko zapowied\u017a. W Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu trwaj\u0105 pr\u00f3by do \u201eDon Kichota\u201d.<!--more--><\/p>\n<p>\u201eNie zmieniamy tekstu libretta ani miejsca akcji, ale obraz, kt\u00f3ry proponujemy jest inny, r\u00f3\u017cni si\u0119 od poprzednich. Por\u00f3wnuj\u0105c do premiery sprzed 16 lat nale\u017cy podkre\u015bli\u0107, \u017ce zupe\u0142nie nowa b\u0119dzie np. scenografia\u201d \u2013 zdradza choreograf Henryk Konwi\u0144ski.<\/p>\n<div id=\"attachment_1079\" style=\"width: 3002px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-1079\" class=\"size-full wp-image-1079\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2529.jpg\" alt=\"Pr\u00f3ba do \u201eDon Kichota\u201d w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu.\" width=\"2992\" height=\"2000\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2529.jpg 2992w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2529-300x201.jpg 300w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2529-768x513.jpg 768w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2529-1024x684.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 2992px) 100vw, 2992px\" \/><p id=\"caption-attachment-1079\" class=\"wp-caption-text\">Pr\u00f3ba do \u201eDon Kichota\u201d w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu.<\/p><\/div>\n<p>Z panem Henrykiem rozmawia\u0142am trzy lata temu tu\u017c przed premier\u0105 \u201eKrzesanego\u201d w Teatrze Wielkim w \u0141odzi.<\/p>\n<p><em>Po raz pierwszy na \u0142\u00f3dzkiej scenie wystawi\u0142 te\u017c sw\u00f3j balet Henryk Konwi\u0144ski, o\u00a0kt\u00f3rym m\u00f3wi si\u0119, \u017ce jest krajowym rekordzist\u0105 w\u00a0liczbie zrealizowanych spektakli. A\u00a0ponadto zna si\u0119 na g\u00f3rach i\u00a0muzyce Wojciecha Kilara. St\u0105d \u201eKrzesany\u201d i\u00a0\u201eSiwa mg\u0142a\u201d \u2013 dwa utwory, z\u00a0kt\u00f3rych choreograficzn\u0105 wizj\u0105 tancerze \u015bwietnie sobie poradzili w\u00a0drugiej cz\u0119\u015bci wieczoru.<\/em><\/p>\n<p>&#8211; <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/teatr\/1666118,1,recenzja-spektaklu-swieto-wiosnykrzesany-chor-martha-graham-i-henryk-konwinski.read\">\u201eMagia rytua\u0142u\u201d<\/a>, POLITYKA nr 27 (3066)<\/p>\n<p>Bardzo mi\u0142o wspominam to spotkanie. Mog\u0119 si\u0119 teraz przyzna\u0107, \u017ce wywiad nagrywali\u015bmy dwa razy. Zawini\u0142 dyktafon \ud83d\ude42 Pan Henryk powinien wygoni\u0107 mnie wtedy z teatru. Zrobili\u015bmy jednak tylko kr\u00f3tk\u0105 przerw\u0119 i powt\u00f3rzyli\u015bmy rozmow\u0119.<\/p>\n<p><strong>To Conrad Drzewiecki zarazi\u0142 Pana choreografi\u0105?<\/strong><\/p>\n<p><em>Niew\u0105tpliwie to on mnie popchn\u0105\u0142 w jej stron\u0119. Sta\u0142o si\u0119 to, kiedy dozna\u0142em powa\u017cnej kontuzji kr\u0119gos\u0142upa. Le\u017ca\u0142em w szpitalu na przer\u00f3\u017cnych wyci\u0105gach i czeka\u0142em na operacj\u0119. By\u0142em kompletnie za\u0142amany psychicznie. Wtedy odwiedzi\u0142 mnie Conrad i powiedzia\u0142: \u201e S\u0142uchaj, jest jeszcze choreografia. Wprawdzie \u017cadna muza ko\u0142o Ciebie nigdy ot tak nie usi\u0105dzie i nie powie Ci co nale\u017cy zrobi\u0107, ale masz po prostu s\u0142ucha\u0107 muzyki, my\u015ble\u0107, pracowa\u0107, kombinowa\u0107 i obserwowa\u0107\u201d. I tak robi\u0119 do dzisiaj. Conrad otworzy\u0142 mi te\u017c oczy na taniec wsp\u00f3\u0142czesny. To dzi\u0119ki niemu pozna\u0142em nowe techniki i osi\u0105gni\u0119cia zachodniej sztuki ta\u0144ca.<\/em><\/p>\n<p>&#8211; <a href=\"http:\/\/www.taniecpolska.pl\/krytyka\/353\">\u201eLiryczny moment t\u0119sknicy\u201d<\/a>, taniecPOLSKA(pl)<\/p>\n<p>Nie uda\u0142o si\u0119 wtedy opublikowa\u0107 jej pe\u0142nego zapisu. Teraz jest wi\u0119c okazja, aby napisa\u0107 kilka s\u0142\u00f3w o tym \u201ejak to si\u0119 wszystko zacz\u0119\u0142o\u201d.<\/p>\n<div id=\"attachment_1080\" style=\"width: 3002px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-1080\" class=\"size-full wp-image-1080\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2535.jpg\" alt=\"Pr\u00f3ba do \u201eDon Kichota\u201d w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu.\" width=\"2992\" height=\"2000\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2535.jpg 2992w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2535-300x201.jpg 300w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2535-768x513.jpg 768w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DSC_2535-1024x684.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 2992px) 100vw, 2992px\" \/><p id=\"caption-attachment-1080\" class=\"wp-caption-text\">Pr\u00f3ba do \u201eDon Kichota\u201d w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu.<\/p><\/div>\n<p>W m\u0142odo\u015bci chcia\u0142 zosta\u0107 artyst\u0105 malarzem, ale ojciec, budowniczy z zawodu, by\u0142 bardziej konkretny. Musia\u0142 wi\u0119c najpierw sko\u0144czy\u0107 technikum drogowe. Marzy\u0142 nadal o sztuce. Mia\u0142 szcz\u0119\u015bcie, mieszka\u0142 wtedy w Poznaniu, a Olga S\u0142awska-Lipczy\u0144ska organizowa\u0142a akurat szko\u0142\u0119 baletow\u0105 na Starym Rynku. \u201eA przy tej szkole by\u0142o ognisko baletowe dla takich nastolatk\u00f3w, jak ja\u201d &#8211; wspomina\u0142.<\/p>\n<p>Po maturze otrzyma\u0142 nakaz pracy w Ko\u015bcierzynie na Kaszubach. Tam dzia\u0142a\u0142 Zesp\u00f3\u0142 Pie\u015bni i Ta\u0144ca Ziemi Ko\u015bcierskiej. \u201eA wi\u0119c taniec!\u201d. Uda\u0142o mu si\u0119 wypl\u0105ta\u0107 z\u00a0nakazu pracy. Wr\u00f3ci\u0142 do Poznania; stan\u0105\u0142 do audycji i zosta\u0142 przyj\u0119ty do zespo\u0142u baletu Opery Pozna\u0144skiej.\u00a0Chcia\u0142 sta\u0107 si\u0119 zawodowcem, \u201euwiarygodni\u0107 swoj\u0105 obecno\u015b\u0107 w zawodzie\u201d. Otrzyma\u0142 zgod\u0119 na przyst\u0105pienie do egzaminu w Warszawie.<\/p>\n<div id=\"attachment_1081\" style=\"width: 3002px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-1081\" class=\"size-full wp-image-1081\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/dok-kichot-pr\u00f3ba-1.jpg\" alt=\"Pr\u00f3ba do \u201eDon Kichota\u201d w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu.\" width=\"2992\" height=\"2000\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/dok-kichot-pr\u00f3ba-1.jpg 2992w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/dok-kichot-pr\u00f3ba-1-300x201.jpg 300w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/dok-kichot-pr\u00f3ba-1-768x513.jpg 768w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/dok-kichot-pr\u00f3ba-1-1024x684.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 2992px) 100vw, 2992px\" \/><p id=\"caption-attachment-1081\" class=\"wp-caption-text\">Pr\u00f3ba do \u201eDon Kichota\u201d w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu.<\/p><\/div>\n<p>Codziennie o 8.00 rano odbywa\u0142 lekcje w pozna\u0144skiej Szkole Baletowej. Od 10.00 pracowa\u0142 w Operze, o 14.00 wraca\u0142 do szko\u0142y. Poniedzia\u0142ek by\u0142 dniem wolnym od pracy w teatrze, po niedzielnym przedstawieniu jecha\u0142 wi\u0119c do Warszawy i zalicza\u0142 wszystkie poniedzia\u0142kowe lekcje.\u00a0\u201eI tak a\u017c do otrzymania dyplomu. By\u0142em m\u0142ody i silny. Da\u0142em rad\u0119. Jestem z\u00a0pokolenia entuzjast\u00f3w\u201d &#8211; powiedzia\u0142 w rozmowie.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/opera-slaska.pl\">DON KICHOT<\/a>, <strong>PREMIERA<\/strong>, 26 kwietnia, Opera \u015al\u0105ska w Bytomiu &#8211; <strong>w ramach Mi\u0119dzynarodowego Dnia Ta\u0144ca<\/strong>.<\/p>\n<p>Czytaj te\u017c: <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/1746400,1,kim-jest-patron-dnia-tanca.read\">\u201eTajemniczy patron\u201d<\/a>, POLITYKA nr 17 (3158)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>To jeszcze nie recenzja.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":1079,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,12,290,130],"tags":[207,206,209],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1078"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1078"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1078\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3140,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1078\/revisions\/3140"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1079"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1078"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1078"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1078"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}