{"id":1935,"date":"2020-03-30T16:55:40","date_gmt":"2020-03-30T14:55:40","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=1935"},"modified":"2021-04-18T17:38:29","modified_gmt":"2021-04-18T15:38:29","slug":"ciche-odejscie-w-aurze-metoo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2020\/03\/30\/ciche-odejscie-w-aurze-metoo\/","title":{"rendered":"Ciche odej\u015bcie w aurze #MeToo"},"content":{"rendered":"\n<p>Liam Scarlett, jeden z czo\u0142owych choreograf\u00f3w w Wielkiej Brytanii, <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/teatr\/1772644,1,recenzja-spektaklu-nasz-chopin-chor-liam-scarlett-i-krzysztof-pastor.read\">znany r\u00f3wnie\u017c ze wsp\u00f3\u0142pracy z Polskim Baletem Narodowym<\/a>, definitywnie po\u017cegna\u0142 si\u0119 ze stanowiskiem choreografa-rezydenta Baletu Kr\u00f3lewskiego. Decyzja o jego usuni\u0119ciu z grona artyst\u00f3w znajduj\u0105cych si\u0119 w kr\u0119gu Royal Opera House zosta\u0142a podyktowana wcze\u015bniejszymi zarzutami o nadu\u017cycia natury seksualnej, jakich Scarlett mia\u0142 si\u0119 dopuszcza\u0107 wobec swoich uczni\u00f3w. Skandal owiany jest tajemnic\u0105, niewiele szczeg\u00f3\u0142\u00f3w ze wzgl\u0119du na dobro uczestnik\u00f3w post\u0119powania, prowadzonego przez niezale\u017cn\u0105 firm\u0119 Linda Harvey Associates, ujrza\u0142o \u015bwiat\u0142o dzienne. Stwierdzono nawet, \u017ce nie ma \u017cadnych spraw do rozpatrzenia o domniemane niew\u0142a\u015bciwe kontakty podejrzanego z uczniami The Royal Ballet School. Z jakich\u015b powod\u00f3w uznano jednak, \u017ce kontynuowanie zawodowych relacji nie by\u0142oby w\u0142a\u015bciwe. <\/p>\n\n\n\n<p>Liam Scarlett by\u0142 zwi\u0105zany z the Royal Ballet od 2005 r. Najpierw jako tancerz, a po zako\u0144czeniu w 2012 r. kariery scenicznej jako sta\u0142y choreograf. <a href=\"https:\/\/www.theguardian.com\/uk-news\/2020\/jan\/30\/choreographer-suspended-over-sexual-misconduct-allegations\">His status as one of the world\u2019s most coveted choreographers was confirmed when his 2018 production of Swan Lake, the first new production of the ballet classic at the Royal Opera House for 30 years, was met with critical acclaim<\/a> &#8211; mo\u017cna by\u0142o przeczyta\u0107 w styczniu na \u0142amach The Guardian, kiedy informacja o \u015bledztwie dotar\u0142a za po\u015brednictwem medi\u00f3w do opinii publicznej. I jak si\u0119 okaza\u0142o artysta zosta\u0142 zawieszony w obowi\u0105zkach ju\u017c w sierpniu 2019. Wtedy postawiono mu zarzuty i rozpocz\u0119to dochodzenie o przewinienia dyscyplinarne.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Swan Lake trailer (The Royal Ballet)\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/YRRFNmY32y4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Nast\u0119pstwem zwolnienia jest te\u017c odwo\u0142anie pr\u00f3b do wcze\u015bniej planowanego na scenie w Covent Garden spektaklu \u201eSymphonic Dances\u201d. Tak\u017ce Queensland Ballet w Australii, z kt\u00f3rym choreograf wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 od 2016 r. zrezygnowa\u0142 z wystawienia jego \u201eNiebezpiecznych zwi\u0105zk\u00f3w\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.theguardian.com\/stage\/2020\/mar\/23\/royal-ballet-cuts-ties-with-liam-scarlett-after-sexual-misconduct-claims\">Royal Ballet cuts ties with Liam Scarlett after sexual misconduct claims<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.bbc.com\/news\/entertainment-arts-52009486\">Choreographer Liam Scarlett to leave Royal Ballet<\/a><\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\">#WeToo<\/h1>\n\n\n\n<p>W tym kontek\u015bcie wida\u0107, \u017ce zapocz\u0105tkowane w 2017 r. #WeToo, o kt\u00f3rym opowiada emitowany na kanale arte.tv\/pl dokument <a href=\"https:\/\/www.arte.tv\/pl\/videos\/082775-000-A\/metoo-w-swiecie-tanca\/\">#MeToo w \u015bwiecie ta\u0144ca<\/a> w re\u017cyserii Leny Kupatz i Liny Schienke, nie traci na aktualno\u015bci.<\/p>\n\n\n\n<p>Akcj\u0119 zainicjowa\u0142a belgijska tancerka i historyczka ta\u0144ca Ilse Ghekiere. Kilka tygodni po wybuchu afery z Harveyem Weinsteinem opublikowa\u0142a artyku\u0142 \u201e#WeToo: O czym m\u00f3wi\u0105 tancerze, kiedy m\u00f3wi\u0105 o seksizmie\u201d. Tekst by\u0142 zbiorem ponad osiemdziesi\u0119ciu anonimowych wypowiedzi tancerek i tancerzy, kt\u00f3rzy na w\u0142asnej sk\u00f3rze do\u015bwiadczyli przemocy psychicznej i molestowania seksualnego. W ten spos\u00f3b \u015bwiat ta\u0144ca do\u0142\u0105czy\u0142 do ruchu #MeToo. A zespo\u0142y taneczne i szko\u0142y baletowe zacz\u0119\u0142y krytycznie analizowa\u0107 swoje struktury, wielowiekowe hierarchie, metody pracy i nauczania. <\/p>\n\n\n\n<p>\u201eNajlepsze w tej w\u0142adzy jest to, \u017ce mog\u0119 dawa\u0107 si\u0142\u0119 innym. A to, mam nadziej\u0119, wp\u0142ywa na ca\u0142\u0105 organizacj\u0119\u201d &#8211; m\u00f3wi w filmie dyrektor artystyczny Scottish Ballet <a href=\"https:\/\/www.scottishballet.co.uk\/profile\/christopher-hampson\">Christopher Hampson<\/a>, szef zespo\u0142u, kt\u00f3ry intensywnie pracuje nad zreformowaniem systemu i zmian\u0105 kultury pracy. <\/p>\n\n\n\n<p>Zach\u0119cam do obejrzenia filmu. Nie jest to sensacyjna, epatuj\u0105ca szczeg\u00f3\u0142ami, bulwarowa opowie\u015b\u0107 ani lament pokrzywdzonych, tylko rzetelna analiza problemu. Cofni\u0119cie si\u0119 do historycznych uwarunkowa\u0144, spojrzenie na balet jako sztuk\u0119 z kr\u00f3lewskim rodowodem i ide\u0105 w\u0142adzy absolutnej, do kt\u00f3rej przez d\u0142ugi czas kobiety nie mia\u0142y dost\u0119pu, zwr\u00f3cenie uwagi na francuskie \u201eFoyer de la Danse\u201d, nakre\u015bla problem w szerszej perspektywie i u\u0142atwia jego zrozumienie. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"464\" height=\"599\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/464px-Foyer_de_la_Danse_-_Op\u00e9ra_Garnier.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1937\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/464px-Foyer_de_la_Danse_-_Op\u00e9ra_Garnier.jpg 464w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/464px-Foyer_de_la_Danse_-_Op\u00e9ra_Garnier-232x300.jpg 232w\" sizes=\"(max-width: 464px) 100vw, 464px\" \/><figcaption><a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Foyer_de_la_Danse_-_Op\u00e9ra_Garnier.jpg\">Wikimedia Commons<\/a><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Dokument t\u0142umaczy te\u017c specyfik\u0119 zawodu tancerza, przedstawia taniec jako najbardziej fizyczn\u0105 form\u0119 sztuki, w kt\u00f3rej cia\u0142o jest narz\u0119dziem pracy, dotyk jest inaczej traktowany i odbierany, a przez to granice staj\u0105 si\u0119 czasami mniej wyczuwalne i \u0142atwiej o ich naruszenie. Dobrze dobrane grono specjalist\u00f3w definiuje zjawisko przemocy, m\u00f3wi o wsp\u00f3\u0142odpowiedzialno\u015bci szk\u00f3\u0142 i konieczno\u015bci ich zreformowania, wskazuje na pewne powtarzalne &#8211; niezale\u017cnie &#8211; od bran\u017cy schematy przemocy, manipulacji, ignorowania doniesie\u0144 o sprzecznych z dobrymi obyczajami zachowaniach i nadu\u017cywaniu w\u0142adzy.<\/p>\n\n\n\n<p>Liam Scarlett publicznie do postawionych zarzut\u00f3w nie ustosunkowa\u0142 si\u0119. W tym sensie wymowna staje si\u0119 wypowied\u017a Dietera Jaenicke, dyrektora Salon Internationale de la Danse, kt\u00f3ry ostrzega przed pochopnym \u0142amaniem ludzi i ich karier. Niestety enigmatyczne wypowiedzi przedstawicieli Royal Opera House i brak oficjalnego o\u015bwiadczenia, z jakich ostatecznie powod\u00f3w zadecydowano o zako\u0144czeniu wsp\u00f3\u0142pracy z choreografem-rezydentem, nie pomagaj\u0105 w walce o przejrzyste i cywilizowane warunki pracy.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>MeToo w \u015bwiecie ta\u0144ca<\/strong>. Telewizja ARTE &#8211; do 9 kwietnia<br><a href=\"https:\/\/www.arte.tv\/pl\/videos\/082775-000-A\/metoo-w-swiecie-tanca\/\">Link do filmu<\/a><br><strong>Re\u017cyseria:<\/strong> Lena Kupatz, Lina Schienke<br> <strong>Kraj:<\/strong> Niemcy<br> <strong>Rok:<\/strong> 2019<br><strong> Czas:<\/strong> 52 min<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Czytaj te\u017c:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/teatr\/1772644,1,recenzja-spektaklu-nasz-chopin-chor-liam-scarlett-i-krzysztof-pastor.read\">Bez emocji &#8211; recenzja spektaklu: \u201eNasz Chopin\u201d<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/spoleczenstwo\/1738422,1,polscy-artysci-baletowi-licza-na-emerytalne-przywileje.read\">Ciemno na scenie &#8211; polscy arty\u015bci baletowi licz\u0105 na emerytalne przywileje<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/1931328,1,rzeczywistosc-w-szkolach-baletowych.read\">Taniec w lustrze &#8211; rzeczywisto\u015b\u0107 w szko\u0142ach baletowych<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Liam Scarlett, jeden z czo\u0142owych choreograf\u00f3w w Wielkiej Brytanii, znany r\u00f3wnie\u017c ze wsp\u00f3\u0142pracy z Polskim Baletem Narodowym, definitywnie po\u017cegna\u0142 si\u0119 ze stanowiskiem choreografa-rezydenta Baletu Kr\u00f3lewskiego. Decyzja o jego usuni\u0119ciu z grona artyst\u00f3w znajduj\u0105cych si\u0119 w kr\u0119gu Royal Opera House zosta\u0142a podyktowana wcze\u015bniejszymi zarzutami o nadu\u017cycia natury seksualnej, jakich Scarlett mia\u0142 si\u0119 dopuszcza\u0107 wobec swoich uczni\u00f3w. [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":1936,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[261,6],"tags":[264,265],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1935"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1935"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1935\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3289,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1935\/revisions\/3289"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1936"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1935"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1935"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1935"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}