{"id":2230,"date":"2020-05-28T19:04:37","date_gmt":"2020-05-28T17:04:37","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=2230"},"modified":"2020-05-28T22:44:27","modified_gmt":"2020-05-28T20:44:27","slug":"taniec-ktory-ma-pomoc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2020\/05\/28\/taniec-ktory-ma-pomoc\/","title":{"rendered":"Taniec, kt\u00f3ry ma pom\u00f3c"},"content":{"rendered":"\n<p>Na pocz\u0105tku maja w internecie pojawi\u0142 si\u0119 nowy baletowy klip: \u201eSwans for Covid-19 Relief\u201d. Trzydzie\u015bci dwie baleriny z dwudziestu dw\u00f3ch zespo\u0142\u00f3w ta\u0144cz\u0105 w r\u00f3\u017cnych zak\u0105tkach \u015bwiata \u201eUmieraj\u0105cego \u0142ab\u0119dzia\u201d do muzyki Camilla Saint-Sa\u00ebnsa, a na wiolonczeli gra Wade Davis z USA. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-vimeo wp-block-embed is-type-video is-provider-vimeo wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Swans for Relief - Full Performance\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/418674679?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"1778\" height=\"1000\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>\u201eThe purpose of the dance is not to display technique but to create the symbol of the everlasting struggle in this life and all that is mortal\u201d &#8211; m\u00f3wi\u0142a w mediach spo\u0142eczno\u015bciowych Misty Copeland, pierwsza ciemnosk\u00f3ra primabalerina w American Ballet Theatre, inicjatorka projektu, kt\u00f3rego celem jest zebranie 500 tys. dolar\u00f3w ameryka\u0144skich dla tancerek i tancerzy, kt\u00f3rzy odci\u0119ci od sceny utracili z dnia na dzie\u0144 zarobki i borykaj\u0105 si\u0119 z problemem zaspokojenia podstawowych potrzeb \u017cyciowych. Do tej pory uda\u0142o si\u0119 zebra\u0107 ponad 250 tys. dolar\u00f3w. Darowizn\u0119 mo\u017cna przekaza\u0107 <a href=\"https:\/\/charity.gofundme.com\/o\/en\/campaign\/swansforrelief\">w tym miejscu<\/a>. Na tej samej stronie znajd\u0105 Pa\u0144stwo pe\u0142en opis projektu. Pom\u00f3c mo\u017cna te\u017c dziel\u0105c si\u0119 t\u0105 informacj\u0105 ze znajomymi.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"433\" height=\"600\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/433px-Anna_Pavlova_as_the_Dying_Swan-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-2233\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/433px-Anna_Pavlova_as_the_Dying_Swan-1.jpg 433w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/433px-Anna_Pavlova_as_the_Dying_Swan-1-217x300.jpg 217w\" sizes=\"(max-width: 433px) 100vw, 433px\" \/><figcaption><a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Anna_Pavlova_as_the_Dying_Swan.jpg\">Anna Paw\u0142owa<\/a><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Dwa r\u00f3\u017cne \u0142ab\u0119dzie<\/h2>\n\n\n\n<p>\u201eUmieraj\u0105cego \u0142ab\u0119dzia\u201d, najs\u0142ynniejsz\u0105 i zachowan\u0105 do dzisiaj w niezmienionej formie miniatur\u0119 choreograficzn\u0105, stworzy\u0142 Michai\u0142 Fokin dla wielkiej rosyjskiej primabaleriny Anny Paw\u0142owej. Premiera odby\u0142a si\u0119 w Petersburgu, najprawdopodobniej w 1907 r. Pierwotny tytu\u0142 brzmia\u0142 \u201e\u0141ab\u0119d\u017a\u201d, a u\u0142o\u017cenie choreografii zaj\u0119\u0142o Fokinowi podobno tylko pi\u0119tna\u015bcie minut. Ten kr\u00f3tki czas wystarczy\u0142, aby zapocz\u0105tkowa\u0107 nowy rozdzia\u0142 w historii sztuki ta\u0144ca &#8211; balety bez okre\u015blonej fabu\u0142y, kt\u00f3rych tre\u015bci\u0105 s\u0105 nastr\u00f3j i wewn\u0119trzne stany duszy. T\u0105 sam\u0105 drog\u0105, acz odcinaj\u0105c si\u0119 od techniki klasycznej pod\u0105\u017ca\u0142a na pocz\u0105tku XX w. Isadora Duncan. Fokin wykorzysta\u0142 baletowe <em>pas de bourr\u00e9e couru<\/em>, uzupe\u0142niaj\u0105c rysunek ta\u0144ca prac\u0105 korpusu, g\u0142owy i r\u0105k baleriny \u00e0 la Odetta z \u201eJeziora \u0142ab\u0119dziego\u201d. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Maya Plisetskaya In Memoriam\" width=\"1333\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/VgylhPQJnds?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption>\u201eUmieraj\u0105cy \u0142ab\u0119d\u017a\u201d w wykonaniu Mai Plisieckiej<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>\u201eNiby proste, zwyk\u0142e ponadczasowe pi\u0119kno, harmonia i przejrzysto\u015b\u0107, a jednak tylko geniusz jest w stanie tak\u0105 \u00bbprostot\u0119\u00ab wymy\u015bli\u0107 i jeszcze inspirowa\u0107 kolejne pokolenia choreograf\u00f3w\u201d &#8211; napisa\u0142am kilka lat temu o \u201eUmieraj\u0105cym \u0142ab\u0119dziu&#8221; Fokina. Pretekstem do napisania tekstu by\u0142   wyst\u0119p Igora Kolba na gali baletowej \u201e Grand Pas\u2026!\u201d w Krakowie. Jeden z najwybitniejszych czo\u0142owych solist\u00f3w Teatru Maryjskiego zata\u0144czy\u0142 \u201eSwan\u201d (\u0141ab\u0119dzia) w choreografii Radu Poklitaru. Miniatura nasun\u0119\u0142a mi wtedy skojarzenia z \u201eAdagietto\u201d do muzyki Gustawa Malhera w choreografii Maurice\u2019a B\u00e9jarta. We wst\u0119pie do zarejestrowanego z udzia\u0142em Jorge Donna wyst\u0119pu B\u00e9jart powiedzia\u0142 \u201eTo balet bez historii. Przedstawia samotnego cz\u0142owieka, kt\u00f3ry poprzez r\u00f3\u017cne stany istnienia poszukuje swojej duszy i kogo\u015b, kto wyra\u017ca si\u0119 w bardzo wsp\u00f3\u0142czesnej choreografii\u201d. Tak\u017ce z innym jego dzie\u0142em &#8211; \u201eNi\u017cy\u0144ski. Bo\u017cy Klown\u201d, kt\u00f3ry powsta\u0142 na kanwie pami\u0119tnika Wac\u0142awa Ni\u017cy\u0144skiego, a jego mottem by\u0142o zdanie: \u201ePoka\u017c\u0119 si\u0119 jako klown. To mi pozwoli by\u0107 lepiej zrozumianym\u201d. Pomimo tych reminiscencji choreografia Poklitaru by\u0142a dla mnie nowym i oryginalnym uj\u0119ciem znanego tematu, a interpretacja Igora Kolba genialna. W programie by\u0142o jeszcze solo \u201eBeginning\u201d w choreografii Vladimira Varnavy i duet z baletu \u201eRain\u201d Radu Poklitaru. Towarzysz\u0105ca mi znajoma z zachwytem powiedzia\u0142a: \u201eNie wiedzia\u0142am, \u017ce mo\u017cna tak ta\u0144czy\u0107\u201d. A ja tak zrelacjonowa\u0142am ten wyst\u0119p: \u201ePierwszy tancerz Baletu Maryjskiego porusza si\u0119 p\u0142ynnie i plastycznie. Precyzyjnie wykonuje ka\u017cdy element choreografii, nienagannie kontroluje cia\u0142o, zachowuj\u0105c jednocze\u015bnie pe\u0142n\u0105 swobod\u0119 ruch\u00f3w, kt\u00f3r\u0105 osi\u0105gn\u0105\u0142 dzi\u0119ki wieloletniemu do\u015bwiadczeniu w technice ta\u0144ca klasycznego. Marie Rambert, kt\u00f3ra mia\u0142a okazj\u0119 wsp\u00f3\u0142pracowa\u0107 z\u00a0Wac\u0142awem Ni\u017cy\u0144skim w swoich wspomnieniach napisa\u0142a, \u017ce jego choreografie by\u0142y orkiestr\u0105 cia\u0142a, w kt\u00f3rej ka\u017cda cz\u0119\u015b\u0107 gra\u0142a zupe\u0142nie inn\u0105 melodi\u0119. Podobnie Igor Kolb &#8211; ta\u0144czy ca\u0142ym cia\u0142em, a do ka\u017cdego ruchu jest w stanie doda\u0107 niuanse w postaci finezyjnej pracy r\u0105k, d\u0142oni i st\u00f3p. Do tego jest \u015bwietny aktorsko. Potrafi wzrusza\u0107, roz\u015bmiesza\u0107, wprawia\u0107 w zadum\u0119 i pobudza\u0107 do refleksji. Wielokrotnie ju\u017c udowodni\u0142 swoj\u0105 wszechstronno\u015b\u0107. Aby si\u0119 o tym przekona\u0107, wystarczy przejrze\u0107 jego repertuar w Teatrze Maryjskim. R\u00f3wnie\u017c w Krakowie na przestrzeni lat zademonstrowa\u0142 si\u0119 w bardzo r\u00f3\u017cnorodnym repertuarze &#8211; w \u00bbZ\u0142udnym balu\u00ab w choreografii Dmitrija Briancewa do muzyki Fryderyka Chopina, w <em>pas de deux<\/em> z baletu \u00bbCarmen Suite\u00ab w choreografii Alberto Alonso. W solo \u00bbBeginning\u00ab Vladimira Varnavy do muzyki Erika Satie, wprawiaj\u0105c w ruch surrealistyczny obraz Ren\u00e9 Magritta pt. \u00bbSyn cz\u0142owieczy\u00ab i w dowcipnym <em>pas de deux<\/em> z\u00a0baletu \u00bbRain\u00ab Radu Poklitaru, powsta\u0142ym na kanwie ludowej muzyki mo\u0142dawskiej\u201d. Sol\u00f3wki i duety z udzia\u0142em Igora Kolba mo\u017cna odnale\u017a\u0107 w internecie. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Igor Kolb - Beginning (chor.Vladimir Varnava \/ video Good Kot)\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/wwK2RDGceOM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption>Solo \u201eBeginning&#8221; ta\u0144czy Igor Kolb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>A gdyby mieli Pa\u0144stwo ochot\u0119 obejrze\u0107 artyst\u0119 w klasycznym repertuarze, to proponuj\u0119 <strong>\u201eGiselle\u201d w Mezzo Live HD<\/strong>. Emisje zaczn\u0105 si\u0119 8 czerwca. Szczeg\u00f3\u0142owa rozpiska znajduje si\u0119: <a href=\"https:\/\/www.mezzo.tv\/fr\/Danse\/Giselle-au-Th\u00e9\u00e2tre-Mariinsky-1875\">tutaj.<\/a> W tytu\u0142owej roli wyst\u0119puje primabalerina Teatru Maryjskiego &#8211; <strong>Diana Wiszniowa<\/strong>, jako Albrecht go\u015bcinnie <strong>Mathieu Ganio<\/strong>, \u00c9toile Opery Paryskiej.<strong> Igor Kolb<\/strong> wciela si\u0119 w rol\u0119 zazdrosnego o Giselle Hansa\/ Hilariona. Tak wi\u0119c obsada jest naprawd\u0119 znakomita. <strong>Przygotowa\u0142am te\u017c kilka nie do przegapienia nowo\u015bci online. <\/strong>Wczoraj w Teatrze Wielkim w \u0141odzi odby\u0142a si\u0119 premiera miniatury choreograficznej <strong>\u201eOdrodzenie\u201d <\/strong>Bogumi\u0142y Szale\u0144czyk, jutro Royal Opera House zacznie emitowa\u0107 <strong>\u201eThe Cellist\u201d<\/strong> (Wiolonczelistk\u0119) w choreografii Cathy Marston. Ju\u017c trwa emisja <strong>\u7a7a Ku<\/strong> B\u00e9jart Ballet Lausanne. My\u015bl\u0119, \u017ce wszyscy z przyjemno\u015bci\u0105 obejrzymy <strong>\u201eChrom\u0119\u201d<\/strong> Wayne\u2019 a McGregora w wykonaniu Alvin Ailey American Dance Theater i kultowe <strong>\u201eRevelations\u201d<\/strong> Alvina Ailey\u2019a. Tak\u017ce dawno nieobecn\u0105 na naszych scenach <strong>\u201eC\u00f3rk\u0119 \u017ale strze\u017con\u0105\u201d<\/strong> w choreografii Fredericka Ashtona. <\/p>\n\n\n\n<p>Mi\u0142ego ogl\u0105dania!<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Od 27 maja<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Odrodzenie<\/strong>, PREMIERA ONLINE, Balet Teatru Wielkiego w \u0141odzi<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"ODRODZENIE - wirtualny projekt baletowy\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ChZC2gF_dNE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Choreografia:<\/strong> Bogumi\u0142a Szale\u0144czyk<br><strong>Muzyka: <\/strong>\u0141ukasz Skonieczny<br><strong>Monta\u017c:<\/strong> Krzysztof Niemczycki<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Obsada:<\/strong> Monika Maciejewska- Potockas, Ekaterina Kitaeva- Mu\u015bko, Valentyna Batrak, Julia Sadowska, Matylda Moli\u0144ska, Laura Korolczuk, Aleksandra Gry\u015b, Riho Okuno, Jaremko,Kinga \u0141api\u0144ska, Martyna Szablewska, Kinga Majewska, Sakurako Onodera, Anna Major, <br> Gintautas Potockas, Nazar Botsiy, Dominik Senator, Wiktor Krakowiak-Chu, Koki Tachibana, Kyrylo Scherban, Dawid Kucharski, Pawe\u0142 Kurpiel, Jakub Olejnik, Kamil Luberacki, Francesco Bruni <\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Do 31 maja<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>\u7a7a Ku<\/strong>, B\u00e9jart Ballet Lausanne, BBL at home <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"B\u00e9jart Ballet Lausanne - \u7a7a Ku (Yuka Oishi)\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/beIHnq7so8M?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Choreografia:<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.bejart.ch\/en\/guests\/yuka-oishi\/\">Yuka Oishi<\/a><br><strong>Muzyka:<\/strong> Stephan Micus, Daniel Hope, Jogi Hirota &amp; The Taiko Drummers<br><strong>Kostiumy:<\/strong> Henri Davila<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Link do nagrania<\/strong>: <a href=\"https:\/\/www.bejart.ch\">tutaj<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><strong>PREMIERA:<\/strong> 22 czerwca 2018, Th\u00e9\u00e2tre de Beaulieu w&nbsp;Lozannie<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">29 maja &#8211; 11 czerwca<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>The Cellist<\/strong> (Wiolonczelistka), #OurHouseToYourHouse, Royal Opera House<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Trailer: Watch The Royal Ballet&#039;s The Cellist (YouTube 29 May) #OurHouseToYourHouse #StayAtHome\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Zi54BRJ05GY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Choreografia:<\/strong> Cathy Marston<br><strong>Muzyka: <\/strong>Philip Feeney<br><strong>Scenografia:<\/strong> Hildegard Bechtler <br><strong>Kostiumy:<\/strong> Bregje van Balen<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">28 maja &#8211; 11 czerwca<\/h2>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.alvinailey.org\/performances-tickets\/ailey-all-access\">Ailey On Stage<\/a>, Alvin Ailey American Dance Theater<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Alvin Ailey: Chroma by Wayne McGregor\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/rFj40CFXhtk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>The Hun<\/strong>t (28 maja &#8211; 4 czerwca), choreografia: Robert Battle<br><strong>Chroma<\/strong>, choreografia: Wayne McGregor<br><strong>Grace<\/strong>, choreografia: Ronald K. Brown<br><strong>Takademe<\/strong>, choreografia: Robert Battle<br><strong>Revelations<\/strong>, choreografia: Alvin Ailey<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">12 czerwca<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>La&nbsp;Fille&nbsp;mal&nbsp;gard\u00e9e<\/strong>, #OurHouseToYourHouse, Royal Opera House<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"La Fille mal gard\u00e9e trailer (The Wayward Daughter) | The Royal Ballet\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/c3cZK0MSrRo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Choreografia:<\/strong> Frederick Ashton <br><strong>Muzyka:<\/strong> Ferdinand H\u00e9rold<br><strong>Scenografia i kostiumy:<\/strong> Osbert Lancaster<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Na pocz\u0105tku maja w internecie pojawi\u0142 si\u0119 nowy baletowy klip: \u201eSwans for Covid-19 Relief\u201d. Trzydzie\u015bci dwie baleriny z dwudziestu dw\u00f3ch zespo\u0142\u00f3w ta\u0144cz\u0105 w r\u00f3\u017cnych zak\u0105tkach \u015bwiata \u201eUmieraj\u0105cego \u0142ab\u0119dzia\u201d do muzyki Camilla Saint-Sa\u00ebnsa, a na wiolonczeli gra Wade Davis z USA. \u201eThe purpose of the dance is not to display technique but to create the symbol [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":2231,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,132,146],"tags":[275,78,302,14,301,303,21,304],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2230"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2230"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2230\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2243,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2230\/revisions\/2243"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2231"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2230"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2230"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2230"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}