{"id":243,"date":"2018-06-22T15:15:12","date_gmt":"2018-06-22T13:15:12","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=243"},"modified":"2020-10-11T08:42:52","modified_gmt":"2020-10-11T06:42:52","slug":"zdezorientowana-widownia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2018\/06\/22\/zdezorientowana-widownia\/","title":{"rendered":"Zdezorientowana widownia"},"content":{"rendered":"

W przysz\u0142ym tygodniu w Teatrze Komedia w Warszawie ponownie wyst\u0105pi Bia\u0142y Teatr Ta\u0144ca Izadory Weiss. Zata\u0144czy te same spektakle co na pocz\u0105tku miesi\u0105ca \u2013 \u201eFedr\u0119\u201d i \u201eCool Fire\u201d.
\n
\nW takiej kolejno\u015bci s\u0105 nadal zapowiadane w programie. Ale 6 czerwca wiecz\u00f3r rozpocz\u0105\u0142 si\u0119 (bez uprzedzenia) \u201eCool Fire\u201d do muzyki Nigela Kennedy\u2019ego i Jimiego Hendrixa. By\u0142a to s\u0142uszna decyzja. Wzbudzi\u0142a jednak lekk\u0105 konsternacj\u0119 w\u015br\u00f3d cz\u0119\u015bci widz\u00f3w, kt\u00f3rzy nie znaj\u0105c tw\u00f3rczo\u015bci Izadory Weiss, nie wiedz\u0105c, \u017ce \u201eFedra\u201d zosta\u0142a stworzona do muzyki Gustawa Mahlera, przez kilka minut byli przekonani, \u017ce ogl\u0105daj\u0105 dramat Racine\u2019a i wraz z rozwojem akcji zaczynali si\u0119 zastanawia\u0107, o co w tym wszystkim chodzi. Z szept\u00f3w wynika\u0142o, \u017ce niekt\u00f3re osoby w og\u00f3le nie zdawa\u0142y sobie sprawy, \u017ce przysz\u0142y na przedstawienie sk\u0142adaj\u0105ce si\u0119 z dw\u00f3ch cz\u0119\u015bci \u2013 ich zdezorientowanie trwa\u0142o wi\u0119c a\u017c do przerwy. Wtedy dopiero uda\u0142o im si\u0119 \u201eogarn\u0105\u0107\u201d sytuacj\u0119.\u00a0A ja chcia\u0142abym tylko zwr\u00f3ci\u0107 uwag\u0119, \u017ce na spektakle nie przychodzi wy\u0142\u0105cznie tzw. wyrobiona publiczno\u015b\u0107. I chocia\u017cby z tego powodu warto dba\u0107 o precyzyjny przekaz i dok\u0142adn\u0105 zapowied\u017a.<\/p>\n

Spektakle bez publiczno\u015bci<\/h2>\n

Nie to jest jednak najwi\u0119kszym problemem rezydencji Bia\u0142ego Teatru Ta\u0144ca w Teatrze Komedia. Wsp\u00f3\u0142praca rozpocz\u0119\u0142a si\u0119 w kwietniu dzi\u0119ki finansowemu wsparciu Biura Kultury m. st. Warszawy. U\u0142o\u017cono program sk\u0142adaj\u0105cy si\u0119 z pi\u0119ciu spektakli: \u201eErosa Thanatosa\u201d, \u201eCool Fire\u201d, \u201eFedry\u201d, \u201e\u015amierci i dziewczyny\u201d oraz \u201eLight\u201d. Ustalono, \u017ce w ramach programu \u201eMapa a terytorium \u2013 taneczne transgresje\u201d odb\u0119d\u0105 si\u0119 warsztaty taneczne. Tak\u017ce dyskusja panelowa dotycz\u0105ca zagadnie\u0144 i problematyki j\u0119zyka wsp\u00f3\u0142czesnego ta\u0144ca.<\/p>\n

\"\u201eEros

\u201eEros Thanatos\u201d, fot. Krzysztof Mystkowski<\/p><\/div>\n

W przedstawieniu, w kt\u00f3rym uczestniczy\u0142am, zasiad\u0142o na widowni ok. 40 os\u00f3b. Podobno (tak s\u0142ysza\u0142am) w innych terminach frekwencja r\u00f3wnie\u017c nie by\u0142a zadowalaj\u0105ca.<\/p>\n

Wygl\u0105da na to, \u017ce nikt nie zadba\u0142 o sp\u00f3jny i skuteczny plan promocji przedsi\u0119wzi\u0119cia. Teatr Komedia nie jest jeszcze miejscem kojarzonym ze sztuk\u0105 ta\u0144ca. Ma inn\u0105 publiczno\u015b\u0107. Dlatego decyduj\u0105c si\u0119 na tego typu programow\u0105 wsp\u00f3\u0142prac\u0119, powinien w spos\u00f3b szczeg\u00f3lny zadba\u0107 o dotarcie do widza.<\/p>\n

Tymczasem o spektaklach Izadory Weiss (nie b\u0119d\u0105c sta\u0142ym widzem Teatru Komedia i nie \u015bledz\u0105c regularnie jego repertuaru) mo\u017cna si\u0119 by\u0142o dowiedzie\u0107 przez przypadek, g\u0142\u00f3wnie poczt\u0105 pantoflow\u0105. A ten spos\u00f3b okaza\u0142 si\u0119 p\u00f3ki co niewystarczaj\u0105cy. Informacje prasowe nie by\u0142y wysy\u0142ane – z tego, co wiem – nawet do os\u00f3b, kt\u00f3re ju\u017c wcze\u015bniej recenzowa\u0142y tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Izadory Weiss.<\/p>\n

Notabene<\/em> Bia\u0142y Teatr Ta\u0144ca nie jest w tym wzgl\u0119dzie wyj\u0105tkiem. Inne zespo\u0142y, w tym teatry operowe (nie b\u0119d\u0119 w tym miejscu wymienia\u0142a konkretnych nazw), r\u00f3wnie\u017c nie maj\u0105 w zwyczaju informowa\u0107 o zbli\u017caj\u0105cych si\u0119 premierach (chyba \u017ce po prostu z bli\u017cej nieznanych powod\u00f3w nie chc\u0105 tego robi\u0107) albo przysy\u0142aj\u0105 informacje w ostatniej chwili. Dobrze, je\u015bli dzieje si\u0119 to tydzie\u0144 przed planowanym wydarzeniem. Rozumiem, \u017ce by\u0107 mo\u017ce bud\u017cety promocyjne nie pozwalaj\u0105 na rozwieszanie plakat\u00f3w, wykupywanie reklam, ale podstawowe i wykonywane w odpowiednim czasie dzia\u0142ania promocyjne s\u0105 raczej w zasi\u0119gu mo\u017cliwo\u015bci ka\u017cdego teatru. Wrzucenie informacji na stron\u0119 internetow\u0105 i na fejsbuka (cz\u0119sto tu\u017c przed premier\u0105) to naprawd\u0119 za ma\u0142o.<\/p>\n

Marek Weiss, kt\u00f3ry w Radiu TOK FM opowiada\u0142 \u201eo dziele swojego \u017cycia \u2013 Bia\u0142ym Teatrze Ta\u0144ca, prowadzonym przez jego \u017con\u0119, choreografk\u0119 Izador\u0119 Weiss\u201d, przyzna\u0142, \u017ce g\u0142\u0119bokie porozumienie artystyczne mo\u017cna osi\u0105gn\u0105\u0107 tylko z podobnie my\u015bl\u0105cymi widzami.<\/p>\n

Taniec wsp\u00f3\u0142czesny ma swoich wiernych widz\u00f3w, ale Izadora Weiss jeszcze szerokiej publiczno\u015bci nie zdoby\u0142a. Nie uda\u0142o jej si\u0119 to na Wybrze\u017cu, kiedy kierowa\u0142a Ba\u0142tyckim Teatrem Ta\u0144ca. Tam najprawdopodobniej przyczyny by\u0142y g\u0142\u0119bsze. W Operze Ba\u0142tyckiej w Gda\u0144sku od lat tocz\u0105 si\u0119 konflikty dyrekcji z pracownikami. W\u0142a\u015bnie powo\u0142ano (tym razem nie w drodze konkursu, ale na zasadzie powierzenia obowi\u0105zk\u00f3w) nowych dyrektor\u00f3w, kt\u00f3rzy zast\u0105pi\u0105 Warcis\u0142awa Kunca. By\u0107 mo\u017ce Romuald Wicza-Pokojski i Jos\u00e9 Maria Flor\u00eancio u\u0142o\u017c\u0105 sobie poprawne stosunki z zespo\u0142em. Atmosfer\u0119 mog\u0105 poprawi\u0107 zapowiedziane dotacje umo\u017cliwiaj\u0105ce zwi\u0119kszenie wynagrodze\u0144 i modernizacj\u0119 budynku opery.<\/p>\n

Markowi Weissowi zarzucano niegospodarno\u015b\u0107, nepotyzm, podejmowanie kontrowersyjnych i szkodliwych decyzji artystycznych. W takiej atmosferze trudno by\u0142o tworzy\u0107 pozytywny wizerunek Izadory Weiss. Cho\u0107 jednocze\u015bnie otrzymywa\u0142a \u015brodowiskowe nagrody – Pomorsk\u0105 Nagrod\u0119 Artystyczn\u0105 za 2009 rok, dwukrotnie Teatraln\u0105 Nagrod\u0119 Muzyczn\u0105 im. Jana Kiepury, medal \u201eGloria Artis\u201d. \u201eSen nocy letniej\u201d uznany zosta\u0142 spektaklem roku w Gda\u0144sku, teraz \u201eDarkness\u201d, w ankiecie miesi\u0119cznika \u201eTeatr\u201d podsumowuj\u0105cej sezon 2016\/2017, zosta\u0142 dwukrotnie wymieniony w kategorii \u201eNajlepsza choreografia i\/lub spektakl taneczny\u201d.<\/p>\n

\"\u201eDarkness\u201d,

\u201eDarkness\u201d, fot. Ewa Krasucka\/Teatr Wielki – Opera Narodowa<\/p><\/div>\n

Choreografie Izadory Weiss, o czym ju\u017c pisa\u0142am, s\u0105 dobre, ciekawe, niekt\u00f3re kontrowersyjne. Artystka ma dar opowiadania ta\u0144cem fabu\u0142y, przekazywania emocji, ukazywania relacji mi\u0119dzyludzkich. Bliskie s\u0105 jej idee teatru ta\u0144ca – si\u0119ga po oryginalne tematy, pracuje z grup\u0105 uzdolnionych tancerzy. Cz\u0119sto sama dba o dekoracje i kostiumy \u2013 robi to z du\u017cym wyczuciem stylu, nie epatuje zb\u0119dnymi elementami. Na pierwszym planie s\u0105 zawsze taniec i muzyka, kt\u00f3r\u0105 doskonale czuje i rewelacyjnie interpretuje.<\/p>\n

Poziomu popularno\u015bci i rozpoznawalno\u015bci takich zespo\u0142\u00f3w jak Nederlands Dans Theater, Teatr Baletu Borisa Ejfmana, B\u00e9jart Ballet Lausanne, Acosta Danza jeszcze jednak nie osi\u0105gn\u0119\u0142a. A pojawiaj\u0105ca si\u0119 nieraz strategia marketingowa, sugeruj\u0105ca jakie\u015b niebywa\u0142e sukcesy na najwa\u017cniejszych scenach krajowych i zagranicznych, efektu w postaci sukcesu frekwencyjnego nie przynosi.\u00a0Co nie oznacza, \u017ce Izadora Weiss na niego nie zas\u0142uguje.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Choreografie Izadory Weiss s\u0105 dobre, ciekawe, niekt\u00f3re kontrowersyjne. W przedstawieniu, w kt\u00f3rym uczestniczy\u0142am, zasiad\u0142o jednak na widowni tylko ok. 40 os\u00f3b.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":245,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,81],"tags":[51,82,52],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/243"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=243"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/243\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2824,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/243\/revisions\/2824"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/245"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=243"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=243"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=243"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}