{"id":2432,"date":"2020-07-17T22:40:59","date_gmt":"2020-07-17T20:40:59","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=2432"},"modified":"2020-07-18T11:19:04","modified_gmt":"2020-07-18T09:19:04","slug":"wspolczesne-etiudy-i-ona-pamieta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2020\/07\/17\/wspolczesne-etiudy-i-ona-pamieta\/","title":{"rendered":"Wsp\u00f3\u0142czesne Etiudy i Ona pami\u0119ta"},"content":{"rendered":"\n

Dwie \u015bwiatowe premiery online odby\u0142y si\u0119 w \u015brod\u0119 w Nederlands Dans Theater pod has\u0142em \u201eNDTV: keep on watching dance\u201d. Uczczono w ten spos\u00f3b sze\u015b\u0107dziesi\u0105te urodziny NDT, wiecz\u00f3r przebiega\u0142 te\u017c pod znakiem \u017cegnania si\u0119 z zespo\u0142em przez s\u0142ynn\u0105 par\u0119 choreograf\u00f3w: Sol Le\u00f3n<\/a> i Paula Lightfoota<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Czy pami\u0119taj\u0105 Pa\u0144stwo \u201eEtiudy\u201d, balet du\u0144skiego choreografa Haralda Landera do muzyki austriackiego kompozytora Carla Czernego zaaran\u017cowanej na orkiestr\u0119 przez Knudage Riisagera? Ich premiera odby\u0142a si\u0119 w 1948 roku w Du\u0144skim Teatrze Kr\u00f3lewskim, kilka lat temu mieli\u015bmy mo\u017cliwo\u015b\u0107 obejrzenia tego baletu w kinach w wykonaniu Baletu Bolszoj podczas \u201eWieczoru choreografii wsp\u00f3\u0142czesnych\u201d. Palm\u0119 pierwsze\u0144stwa przyzna\u0142am w\u00f3wczas w\u0142a\u015bnie \u201eEtiudom\u201d, kt\u00f3re w tym dniu udowodni\u0142y, \u017ce \u201ebalet klasyczny ma si\u0119 dobrze i nadal rz\u0105dzi\u201d. A wcze\u015bniej napisa\u0142am: \u201ew prostej, ale wymagaj\u0105cej doskona\u0142ej techniki formie przeniesiona zosta\u0142a na scen\u0119 lekcja baletowa – \u0107wiczenia przy dr\u0105\u017cku i te, wykonywane na \u015brodku sali\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Paul Lightfoot stworzy\u0142 teraz do muzyki Czernego i Riisagera czterdziestominutowy spektakl \u201eStandby\u201d<\/strong> i pokaza\u0142, w jaki spos\u00f3b codzienne \u0107wiczenia baletowe, klasyczna technika i ta\u0144ce, takie jak: mazurek czy tarantela s\u0105 wykorzystywane do tworzenia indywidualnego stylu NDT. W \u201espisie tre\u015bci\u201d odnajd\u0105 wi\u0119c Pa\u0144stwo baletowy s\u0142owniczek, Tendus<\/em>, Fondus<\/em>, Frapp\u00e9s<\/em>, Grands Battements<\/em>, Ronds de Jambes<\/em>, Adagio<\/em>, Ports de Bras<\/em>, Pas de deux Romantique<\/em>, Pirouettes<\/em>, Relev\u00e9s<\/em>, Piqu\u00e9s<\/em>, Petits Sauts<\/em>, sol\u00f3wk\u0119 primabaleriny i cod\u0119, a obejrz\u0105 perfekcyjny popis wsp\u00f3\u0142czesnej choreografii. Ostatni \u201erozdzia\u0142” – Grands Sauts<\/em> – to wyczyn na miar\u0119 baletowej wirtuozerii. <\/p>\n\n\n\n

W realizacji pomys\u0142u wzi\u0119\u0142o udzia\u0142, zachowuj\u0105c zasad\u0119 spo\u0142ecznego dystansu, czterdziestu dw\u00f3ch cz\u0142onk\u00f3w zespo\u0142\u00f3w NDT1 i NDT2. We marked the floor into squares of three metres to lay a base for the structure. Only people who were able to physically touch each other were the dancers who lived together in the same household<\/em> – m\u00f3wi Paul Lightfoot w zapowiedzi opublikowanej na stronie internetowej NDT<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Sol Le\u00f3n stworzy\u0142a poetycko-nostalgiczne, refleksyjne \u201eShe remembers\u201d<\/strong> do muzyki George’a Frederica Handla i Maxa Richtera. Jest to pi\u0119kne, sprawiaj\u0105ce wra\u017cenie, jakby akcja dzia\u0142a si\u0119 gdzie\u015b w oddali i w zwolnionym tempie, dzia\u0142aj\u0105ce na pod\u015bwiadomo\u015b\u0107 wspomnienie przesz\u0142o\u015bci, kt\u00f3re artystka sama tak opisa\u0142a:<\/p>\n\n\n\n

I chose to use a symbolic piece of decor\u2026 a door.
A door, and not a window helped me express the beauty and the difficulty.
The ups and the downs. The front and the back.
Facing each other in a seed of memory, and I realise that love is what made this stay together.
When seeing myself reflecting in a memory, I can also perceive that love is a choice.
This is a gift for them, to you and for myself.
It\u2019s an honour to share this with you.
Entrances and exits\u2026 what an inspirational flow.
This poem is a short breath of truth.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Oba spektakle b\u0119d\u0105 emitowane do 10 sierpnia. Aby je obejrze\u0107 wystarczy klikn\u0105\u0107: tutaj<\/a>. Polecam te\u017c programy Mezzo Live HD i Mezzo. W niedziel\u0119 rozpoczn\u0105 si\u0119 powt\u00f3rne emisje kilku innych choreografii znajduj\u0105cych si\u0119 w repertuarze NDT: \u201eShoot the Moon\u201d, \u201eWalk the Demon\u201d, \u201eThe Statement\u201d, \u201eGarden\u201d, \u201eStop-Motion\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Czytaj te\u017c:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Us\u0142ysze\u0107 taniec, zobaczy\u0107 muzyk\u0119<\/a><\/p>\n\n\n\n

Wiecz\u00f3r choreografii wsp\u00f3\u0142czesnych<\/a><\/p>\n\n\n\n

Spotkania Kultur w Lublinie<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u201ePietruszka\u201d Edwarda Cluga<\/a><\/p>\n\n\n\n

Kreacje 12 Polskiego Baletu Narodowego<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dwie \u015bwiatowe premiery online odby\u0142y si\u0119 w \u015brod\u0119 w Nederlands Dans Theater pod has\u0142em \u201eNDTV: keep on watching dance\u201d. Uczczono w ten spos\u00f3b sze\u015b\u0107dziesi\u0105te urodziny NDT, wiecz\u00f3r przebiega\u0142 te\u017c pod znakiem \u017cegnania si\u0119 z zespo\u0142em przez s\u0142ynn\u0105 par\u0119 choreograf\u00f3w: Sol Le\u00f3n i Paula Lightfoota. Czy pami\u0119taj\u0105 Pa\u0144stwo \u201eEtiudy\u201d, balet du\u0144skiego choreografa Haralda Landera do muzyki […]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":2433,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[228],"tags":[328,327],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2432"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2432"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2432\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2438,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2432\/revisions\/2438"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2433"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2432"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2432"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2432"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}