{"id":2506,"date":"2020-08-04T12:12:36","date_gmt":"2020-08-04T10:12:36","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=2506"},"modified":"2020-08-04T12:18:00","modified_gmt":"2020-08-04T10:18:00","slug":"milosc-taniec-i-boks","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2020\/08\/04\/milosc-taniec-i-boks\/","title":{"rendered":"Mi\u0142o\u015b\u0107, taniec i boks"},"content":{"rendered":"\n

Czy kto\u015b wybiera si\u0119 do Pary\u017ca pod koniec wrze\u015bnia? Warto to zrobi\u0107, gdy\u017c zapowiada si\u0119 tam ciekawe wydarzenie taneczne, kt\u00f3re powinno zainteresowa\u0107 r\u00f3wnie\u017c fan\u00f3w boksu. 21 i 22 wrze\u015bnia Souleymane Cissokho<\/strong>, s\u0142ynny francuski bokser, urodzony w Senegalu br\u0105zowy medalista igrzysk olimpijskich, wyst\u0105pi w La Seine Musicale razem z Marie-Agn\u00e8s Gillot<\/strong>, kt\u00f3ra dwa lata temu przesz\u0142a na baletow\u0105 emerytur\u0119, ale nadal pozostaje aktywna i podejmuje nowe wyzwania. Kr\u00f3tko przypomn\u0119, \u017ce Marie Agn\u00e8s Gillot zosta\u0142a \u00c9toile w 2004 roku. Sta\u0142o si\u0119 to w zwi\u0105zku z jej udzia\u0142em w \u201eSignes\u201d w choreografii Carolyn Carlson, tym samym zosta\u0142a pierwsz\u0105 \u00c9toile nominowan\u0105 za kreacj\u0119 we wsp\u00f3\u0142czesnym balecie, za\u015b z Oper\u0105 Parysk\u0105 po\u017cegna\u0142a si\u0119 31 marca 2018 roku rol\u0105 Eurydyki w balecie Piny Bausch \u201eOrfeusz i Eurydyka\u201d. \u201eLa boxeuse amoureuse\u201d<\/strong> (Zakochana bokserka) b\u0119dzie sceniczn\u0105 adaptacj\u0105 utworu Arthura H, now\u0105 wersj\u0105 duetu, w kt\u00f3rym wcze\u015bniej partnerem baleriny by\u0142 aktor Roschdy Zem. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
La Seine Musicale<\/a><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u201eCompetition is fierce and, just as boxers take hits, so dancers endure intense physical suffering. They are athletes just like us.\u201d, \u201eWhen I started boxing, people suggested I take up dance so as to be more at ease in my way of moving and breathing, and to learn how to come down better. In fact, certain great boxing champions started off in classical dance, and boxers who move with grace are said to \u00bbdance\u00ab in the ring.\u201d (To jest ostra rywalizacja. I tak jak bokserzy przyjmuj\u0105 ciosy, tak samo tancerze musz\u0105 znosi\u0107 silny fizyczny b\u00f3l. Oni s\u0105 sportowcami, tak samo jak my. Kiedy zacz\u0105\u0142em boksowa\u0107, sugerowano mi lekcje ta\u0144ca, abym m\u00f3g\u0142 \u0142atwiej porusza\u0107 si\u0119 i oddycha\u0107 i nauczy\u0142 si\u0119 lepiej upada\u0107. W rzeczywisto\u015bci, niekt\u00f3rzy wielcy mistrzowie boksu zacz\u0119li od ta\u0144ca klasycznego, a o bokserach, kt\u00f3rzy poruszaj\u0105 si\u0119 z gracj\u0105 m\u00f3wi si\u0119, \u017ce ta\u0144cz\u0105 na ringu) – opowiada Souleymane Cissokho dziennikarce Num\u00e9ro<\/a> w rozmowie zapowiadaj\u0105cej spektakl.<\/p>\n\n\n\n

Atmosfera ringu bokserskiego zosta\u0142a ju\u017c kiedy\u015b w balecie przywo\u0142ana. Zrobi\u0142 to Roland Petit – w 1997 roku stworzy\u0142 choreografi\u0119 do \u201eBolera\u201d Maurice\u2019a Ravela. Premiera odby\u0142a si\u0119 na wielkiej barce w porcie w Marsylii. Para tancerzy, Lucia Lacarra i Massimo Murru, wchodzi\u0142a na scen\u0119 w szlafrokach bokserskich i przygotowywa\u0142a si\u0119 mentalnie do walki mierz\u0105c si\u0119 wzrokiem przy akompaniamencie g\u0142o\u015bnych okrzyk\u00f3w dopinguj\u0105cej j\u0105 podekscytowanej publiczno\u015bci. De facto by\u0142o to rewelacyjne, podporz\u0105dkowane muzyce, pas de deux<\/em> – taneczny popis, o kt\u00f3rym Maurice B\u00e9jart m\u00f3g\u0142by powiedzie\u0107, \u017ce \u201etaniec ukazuje tu swe trzy jako\u015bci: czysto\u015b\u0107 linii, wyczynowo\u015b\u0107 sportu, my\u015bl matematyczn\u0105\u201d. By\u0142y te\u017c w tej choreografii elementy kontrolowanego napi\u0119cia oraz zdrowej rywalizacji bez nokautu i wyra\u017anego zwyci\u0119zcy. W spektaklu, kt\u00f3ry teraz tworzy Marie-Agn\u00e8s Gillot ma si\u0119 pojawi\u0107 ring bokserski w ameryka\u0144skim stylu z mikrofonem opuszczanym z sufitu i chyba b\u0119dzie to pierwszy w historii baletu (je\u015bli si\u0119 myl\u0119, prosz\u0119 mnie poprawi\u0107) spektakl, w kt\u00f3rym zata\u0144czy \u015bwiatowej s\u0142awy bokser z jedn\u0105 z najwybitniejszych balerin. <\/p>\n\n\n\n

\u201eSouleymane has a natural grace that\u2019s unique. He\u2019s extremely charismatic, with a presence like a dancer\u2019s. When he enters the ring, all you see is him \u2013 absolutely nothing else exists. And that\u2019s what counts on stage.\u201d (Souleymane ma naturalny wdzi\u0119k, kt\u00f3ry jest wyj\u0105tkowy. Jest niezwykle charyzmatyczny, ma osobowo\u015b\u0107 tancerza. Kiedy wchodzi na ring, widzi si\u0119 tylko jego. Nic wi\u0119cej nie istnieje. A to si\u0119 liczy na scenie) – m\u00f3wi w tej samej rozmowie Marie-Agn\u00e8s Gillot. Warto przeczyta\u0107 ca\u0142y wywiad<\/a>. Taniec i boks maj\u0105 wbrew pozorom wiele wsp\u00f3lnych punkt\u00f3w zaczepienia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Czy kto\u015b wybiera si\u0119 do Pary\u017ca pod koniec wrze\u015bnia? Warto to zrobi\u0107, gdy\u017c zapowiada si\u0119 tam ciekawe wydarzenie taneczne, kt\u00f3re powinno zainteresowa\u0107 r\u00f3wnie\u017c fan\u00f3w boksu. 21 i 22 wrze\u015bnia Souleymane Cissokho, s\u0142ynny francuski bokser, urodzony w Senegalu br\u0105zowy medalista igrzysk olimpijskich, wyst\u0105pi w La Seine Musicale razem z Marie-Agn\u00e8s Gillot, kt\u00f3ra dwa lata temu przesz\u0142a […]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":2507,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,167,130,6],"tags":[334,332,210,333],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2506"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2506"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2506\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2512,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2506\/revisions\/2512"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2507"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2506"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2506"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2506"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}