{"id":3030,"date":"2020-11-24T12:10:16","date_gmt":"2020-11-24T11:10:16","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=3030"},"modified":"2020-11-24T14:20:54","modified_gmt":"2020-11-24T13:20:54","slug":"dzien-pracy-petersburskich-tancerzy-i-kilka-slow-o-statusie-zawodowym-polskich-artystow-baletu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2020\/11\/24\/dzien-pracy-petersburskich-tancerzy-i-kilka-slow-o-statusie-zawodowym-polskich-artystow-baletu\/","title":{"rendered":"Dzie\u0144 pracy petersburskich tancerzy. I kilka s\u0142\u00f3w o statusie zawodowym polskich artyst\u00f3w baletu"},"content":{"rendered":"\n<p>Kilka tygodni temu obchodzili\u015bmy <a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2020\/10\/14\/swiatowy-dzien-baletu-2020\/\">\u015awiatowy Dzie\u0144 Baletu<\/a>. W tym roku do jego obchod\u00f3w przy\u0142\u0105czy\u0142 si\u0119 Teatr Maryjski demonstruj\u0105c porann\u0105 lekcj\u0119 z udzia\u0142em solist\u00f3w baletu prowadzon\u0105 przez <a href=\"https:\/\/www.mariinsky.ru\/en\/company\/ballet\/fateev\/\">Jurija Fatiejewa<\/a>, pe\u0142ni\u0105cego od 2008 roku funkcj\u0119 dyrektora Baletu Maryjskiego. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"\u041c\u0430\u0441\u0442\u0435\u0440-\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441 \u042e\u0440\u0438\u044f \u0424\u0430\u0442\u0435\u0435\u0432\u0430 \/ Ballet master class by Yuri Fateev\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/xw2E2IFnHRQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>W ten spos\u00f3b zaczyna si\u0119 dzie\u0144 pracy wszystkich zawodowych tancerzy zatrudnionych w zespo\u0142ach baletowych, cho\u0107 oczywi\u015bcie, mo\u017cna to zauwa\u017cy\u0107 \u015bledz\u0105c relacje innych zespo\u0142\u00f3w, ten obowi\u0105zkowy element ich \u017cycia r\u00f3\u017cni si\u0119; w zale\u017cno\u015bci od pedagoga, szko\u0142y, kt\u00f3r\u0105 reprezentuje sposobem u\u0142o\u017cenia kombinacji, zar\u00f3wno tych wykonywanych przy dr\u0105\u017cku, jak i na \u015brodku sali. Ale z regu\u0142y sk\u0142ada si\u0119 z tych samych element\u00f3w, takich jak battements: tendus, fondus, jet\u00e9s, frapp\u00e9s; ronds de jambes, grands battements, pas de bourr\u00e9e, cha\u00een\u00e9, arabesques, attitude, skok\u00f3w, piruet\u00f3w, ports de bras. Prosz\u0119 obejrze\u0107; cz\u0119\u015b\u0107 \u0107wicze\u0144 wykonywanych przy dr\u0105\u017cku, warto poczu\u0107 na swoim ciele, w warunkach domowych mo\u017cna wykorzysta\u0107 krzes\u0142o. Osoby ucz\u0119szczaj\u0105ce na taniec klasyczny na pewno dadz\u0105 rad\u0119.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Czytaj te\u017c:<\/strong> <a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2020\/07\/17\/wspolczesne-etiudy-i-ona-pamieta\/\">Wsp\u00f3\u0142czesne Etiudy i Ona pami\u0119ta<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>W lekcji wzi\u0119\u0142a udzia\u0142 <a href=\"https:\/\/www.mariinsky.ru\/en\/company\/ballet\/soloists\/principals\/baleriny\/terioshkina\/\">Wiktoria Tjerijoszkina<\/a>, balerina, kt\u00f3ra na moim blogu pojawi\u0142a si\u0119 ju\u017c dwa razy &#8211; w obsadzie <a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2019\/01\/07\/urodziny-rajmondy\/\">\u201eRajmondy\u201d<\/a> i \u201e<a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2019\/02\/12\/ofiara-zazdrosci\/\">Fontanny Bachczysaraju\u201d<\/a>. Teraz mamy okazj\u0119 podejrze\u0107 j\u0105 r\u00f3wnie\u017c podczas pracy nad \u201eBajader\u0105\u201d; kolejnym obowi\u0105zkiem artyst\u00f3w baletu jest bowiem ich udzia\u0142 w przygotowaniach do spektakli. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"\u0420\u0435\u043f\u0435\u0442\u0438\u0446\u0438\u044f \u0412\u0438\u043a\u0442\u043e\u0440\u0438\u0438 \u0422\u0435\u0440\u0451\u0448\u043a\u0438\u043d\u043e\u0439 \/ Victoria Tereshkina rehearsing La Bayadere\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vzrHVuDcvNk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Pr\u00f3ba rozpoczyna si\u0119 scen\u0105 z pierwszego aktu, kiedy Wielki Bramin zdejmuje tancerce \u015bwi\u0105tynnej Nikiji welon i prosi j\u0105 o taniec. Na za\u0142\u0105czonym filmie nie obejrz\u0105 Pa\u0144stwo pozosta\u0142ych bohater\u00f3w tego baletowego dramatu, nie ma te\u017c rekwizyt\u00f3w; na tym etapie Wiktoria Tjerijoszkina szlifuje rol\u0119 ze swoj\u0105 pedagog <a href=\"https:\/\/www.mariinsky.ru\/en\/company\/repetiteurs\/kunakova\/\">Liubow Kunakow\u0105<\/a>; pracuje nad niuansami u\u0142o\u017cenia r\u0105k, d\u0142oni, ramion, n\u00f3g. Kolejnym \u0107wiczonym fragmentem jest taniec Nikiji z dzbanem trzymanym na ramieniu tu\u017c przed adagio z Solorem, tajemnym spotkaniem, podczas kt\u00f3rego dzielny wojownik wyznaje jej mi\u0142o\u015b\u0107 i przysi\u0119ga wierno\u015b\u0107, kt\u00f3rej jak wiemy nie dochowa ju\u017c w nast\u0119pnym akcie. Kulminacyjnym punktem, przypiecz\u0119towuj\u0105cym jego zdrad\u0119, jest w \u201eBajaderze\u201d solo Nikiji ta\u0144czone w drugim akcie, te\u017c prze\u0107wiczone na pr\u00f3bie, z tragicznym fina\u0142em &#8211; w wersji wystawianej w Teatrze Maryjskim Nikija patrzy z nadziej\u0105 na Solora, a kiedy ten odwraca wzrok odrzuca antidotum i umiera. Koniec pr\u00f3by to trzeci akt, w Petersburgu podobnie jak w Moskwie bez trz\u0119sienia ziemi, ograniczony do \u201ebia\u0142ych\u201d romantycznych fragment\u00f3w, snu Solora, w kt\u00f3rym ukazuje mu si\u0119 ukochana Nikija. Libretto jest dost\u0119pne <a href=\"https:\/\/www.mariinsky.ru\/en\/playbill\/repertoire\/ballet\/bayadere\/\">w tym miejscu. <\/a><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Czytaj te\u017c: <\/strong><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2019\/01\/26\/zemsta-bogow\/\">Zemsta bog\u00f3w<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>\u201eBajadera\u201d jest na afiszu Teatru Maryjskiego; Wiktoria Tjerijoszkina wyst\u0105pi w przedstawieniu przewidzianym <a href=\"https:\/\/www.mariinsky.ru\/en\/playbill\/playbill\/2021\/2\/5\/1_1900\/\">5 lutego<\/a>. Podr\u00f3\u017c do Petersburga w tym terminie w obecnych warunkach mo\u017ce pozosta\u0107 jedynie w marzeniach. Ale <a href=\"https:\/\/www.mezzo.tv\/fr\/Danse\/La-Bayad\u00e8re-de-Nacho-Duato-d'apr\u00e8s-Marius-Petipa-%7C-Th\u00e9\u00e2tre-Mikhailovski-3735\">w Mezzo<\/a> trwaj\u0105 emisje \u201eBajadery\u201d w wykonaniu artyst\u00f3w baletu Teatru Michaj\u0142owskiego w wersji stworzonej przez Nacho Duato, kt\u00f3r\u0105 poleca\u0142am <a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2019\/11\/19\/wyjatkowy-wieczor-w-mezzo\/\">w ubieg\u0142ym roku<\/a>. Hasztag #Zosta\u0144wdomu i&nbsp;ogl\u0105daj balet! jest ca\u0142y czas aktualny. <\/p>\n\n\n\n<p>A potem, po obejrzeniu porannej lekcji, pr\u00f3b i spektaklu wr\u00f3\u0107my my\u015blami na rodzime podw\u00f3rko i spr\u00f3bujmy sobie wyobrazi\u0107 naszych artyst\u00f3w baletu, kt\u00f3rzy po ca\u0142ym tygodniu pracy w teatrze, ucz\u0119szczaj\u0105 jeszcze na studia przygotowuj\u0105ce ich do nowego zawodu (na przyk\u0142ad w bankowo\u015bci), tak jak z beztrosk\u0105 radzi\u0142a w 2010 roku Bo\u017cena Diaby, w\u00f3wczas rzeczniczka prasowa Ministerstwa Pracy i Polityki Spo\u0142ecznej w rz\u0105dzie Platformy Obywatelskiej, aby nie deprymowa\u0107 pracownik\u00f3w z d\u0142u\u017csz\u0105 wys\u0142ug\u0105 lat i nie obci\u0105\u017ca\u0107 pa\u0144stwowego bud\u017cetu. <\/p>\n\n\n\n<p><strong>Czytaj te\u017c: <\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2018\/04\/13\/czy-warto-zostac-zawodowym-tancerzem-w-polsce\/\">Czy warto zosta\u0107 zawodowym tancerzem w&nbsp;Polsce?<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/spoleczenstwo\/1738422,1,polscy-artysci-baletowi-licza-na-emerytalne-przywileje.read\">Ciemno na scenie<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2020\/10\/14\/swiatowy-dzien-baletu-2020\/\">\u015awiatowy Dzie\u0144 Baletu<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2019\/02\/12\/ofiara-zazdrosci\/\">Ofiara zazdro\u015bci<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2019\/01\/07\/urodziny-rajmondy\/\">Urodziny Rajmondy<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Kilka tygodni temu obchodzili\u015bmy \u015awiatowy Dzie\u0144 Baletu. W tym roku do jego obchod\u00f3w przy\u0142\u0105czy\u0142 si\u0119 Teatr Maryjski demonstruj\u0105c porann\u0105 lekcj\u0119 z udzia\u0142em solist\u00f3w baletu prowadzon\u0105 przez Jurija Fatiejewa, pe\u0142ni\u0105cego od 2008 roku funkcj\u0119 dyrektora Baletu Maryjskiego. W ten spos\u00f3b zaczyna si\u0119 dzie\u0144 pracy wszystkich zawodowych tancerzy zatrudnionych w zespo\u0142ach baletowych, cho\u0107 oczywi\u015bcie, mo\u017cna to zauwa\u017cy\u0107 [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":2847,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,198,146,266,6],"tags":[149,190,376,79,102,377],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3030"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3030"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3030\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3041,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3030\/revisions\/3041"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2847"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3030"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3030"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3030"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}