{"id":3126,"date":"2020-12-19T13:57:42","date_gmt":"2020-12-19T12:57:42","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=3126"},"modified":"2020-12-19T15:23:39","modified_gmt":"2020-12-19T14:23:39","slug":"gotycki-balet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2020\/12\/19\/gotycki-balet\/","title":{"rendered":"Gotycki balet"},"content":{"rendered":"\n<p>Choreografi\u0119 stworzy\u0142 <a href=\"http:\/\/www.roh.org.uk\/people\/sidi-larbi-cherkaoui\">Sidi Larbi Cherkaoui<\/a>, muzyk\u0119 skomponowa\u0142a <a href=\"https:\/\/olgawojciechowska.com\">Olga Wojciechowska<\/a>. \u201eLaid in Earth\u201d, wsp\u00f3\u0142czesne baletowe must-see, dost\u0119pne online dzi\u0119ki English National Ballet. <\/p>\n\n\n\n<p>\u017bycie, ciemno\u015b\u0107 i \u015bmier\u0107, ko\u015bciotrupy, rentgenowsko uchwycone dusze, mroczna estetyka w konwencji czarnego romantyzmu; dzika przyroda: powalony pie\u0144, \u015bci\u0119te drzewa, wij\u0105ce si\u0119 suche pn\u0105cza. Grobowy nastr\u00f3j os\u0142adza kontemplacyjno-melancholijna choreografia, genialnie sfilmowana przez Thomasa James\u2019a, do elektronicznej muzyki Olgi Wojciechowskiej i s\u0142ynnej arii \u201eWhen I am laid in earth\u201d (Kiedy le\u017c\u0119 na ziemi), Lamentu Dydony z opery \u201eDydona i Eneasz\u201d Henry\u2019ego Purcella w wykonaniu mezzosopranistki <a href=\"https:\/\/www.flora-mcintosh.com\/biography.html#\">Flory McIntosh<\/a>. <\/p>\n\n\n\n<p>Premiera \u201eLaid in Earth\u201d mia\u0142a si\u0119 odby\u0107 w listopadzie w teatrze<a href=\"https:\/\/www.sadlerswells.com\/whats-on\/2020\/english-national-ballet-an-evening-with-english-national-ballet\/\"> Sadler\u2019s Wells<\/a> w Londynie. Zosta\u0142a niestety odwo\u0142ana z powodu obowi\u0105zuj\u0105cych restrykcji sanitarnych. W programie przewidziane by\u0142y te\u017c choreografie: \u201eMesmerising movement\u201d Russella Maliphanta, Jurija Posochowa \u201eSenseless Kindness\u201d, Stiny Quagebeur \u201eTake Five Blues\u201d, \u201eJolly Folly\u201d Arielle Smith. Nie zd\u0105\u017cy\u0142am ich wszystkich obejrze\u0107, ale ju\u017c zach\u0119cam. Linki do nagra\u0144 znajd\u0105 Pa\u0144stwo <a href=\"https:\/\/ondemand.ballet.org.uk\/?_ga=2.205146194.330149784.1608313717-1109977653.1608103868\">w tym miejscu<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p>#Zosta\u0144wdomu, s\u0142uchaj muzyki i&nbsp;ogl\u0105daj taniec!<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Czytaj te\u017c:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2020\/12\/11\/trzy-dni-z-giselle-akrama-khana\/\">Trzy dni z&nbsp;\u201eGiselle\u201d Akrama Khana<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2020\/12\/17\/na-baletowej-scenie-enigma-variations-edwarda-elgara\/\">Na baletowej scenie: Enigma Variations Edwarda Elgara<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Choreografi\u0119 stworzy\u0142 Sidi Larbi Cherkaoui, muzyk\u0119 skomponowa\u0142a Olga Wojciechowska. \u201eLaid in Earth\u201d, wsp\u00f3\u0142czesne baletowe must-see, dost\u0119pne online dzi\u0119ki English National Ballet. \u017bycie, ciemno\u015b\u0107 i \u015bmier\u0107, ko\u015bciotrupy, rentgenowsko uchwycone dusze, mroczna estetyka w konwencji czarnego romantyzmu; dzika przyroda: powalony pie\u0144, \u015bci\u0119te drzewa, wij\u0105ce si\u0119 suche pn\u0105cza. Grobowy nastr\u00f3j os\u0142adza kontemplacyjno-melancholijna choreografia, genialnie sfilmowana przez Thomasa James\u2019a, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":3127,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,316,130,286,132],"tags":[409,407,418,417,385,416],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3126"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3126"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3126\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3130,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3126\/revisions\/3130"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3127"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3126"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3126"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3126"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}