{"id":3155,"date":"2021-01-18T09:46:48","date_gmt":"2021-01-18T08:46:48","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=3155"},"modified":"2021-01-18T10:07:07","modified_gmt":"2021-01-18T09:07:07","slug":"wesole-szalenstwo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2021\/01\/18\/wesole-szalenstwo\/","title":{"rendered":"Weso\u0142e szale\u0144stwo"},"content":{"rendered":"\n

Premiera \u201eJolly Folly\u201d w choreografii Arielle Smith mia\u0142a si\u0119 odby\u0107 w teatrze Sadler\u2019s Wells w Londynie. Okoliczno\u015bci wymusi\u0142y zmian\u0119 tego planu, spowodowa\u0142y filmow\u0105 form\u0119 prezentacji stworzonych spektakli, tym samym \u015bci\u015blejsz\u0105 wsp\u00f3\u0142prac\u0119 choreograf\u00f3w z re\u017cyserami, kt\u00f3rzy – troch\u0119 jak kompozytorzy i dyrygenci baletowych przedstawie\u0144 – musz\u0105 poddawa\u0107 si\u0119 wizji choreografa, cho\u0107 ci\u0105gnie ich do odci\u015bni\u0119cia na dziele swojego autorskiego wk\u0142adu. O wyzwaniach zwi\u0105zanych z takim rodzajem wsp\u00f3\u0142pracy, konieczno\u015bci samoograniczania si\u0119, opowiedzia\u0142a niedawno re\u017cyserka \u201eJolly Folly\u201d Amy Becker-Burnett w rozmowie opublikowanej przez English National Ballet w tym miejscu<\/a>. Zach\u0119cam do lektury!<\/p>\n\n\n\n

Film powsta\u0142 w b\u0142yskawicznym tempie, jako pi\u0105ty zosta\u0142 w\u0142\u0105czony do \u201eCyfrowego sezonu\u201d ENB, obok zapowiedzianego ju\u017c wcze\u015bniej przeze mnie baletu \u201eLaid in Earth\u201d w choreografii Sidi Larbi Cherkaoui i kilku innych, o kt\u00f3rych wspomnia\u0142am we wpisie \u201eGotycki balet\u201d<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u201eJolly Folly\u201d mia\u0142o ciekawe inspiracje. Powsta\u0142o z podziwu dla niemych film\u00f3w Charliego Chaplina, fascynacji \u201eDeszczow\u0105 piosenk\u0105\u201d, ta\u0144cem Ginger Rogers z Fredem Astaire\u2019em, Z\u0142ot\u0105 Er\u0105 Hollywood, a nawet niemieck\u0105 architektur\u0105 brutalistyczn\u0105. Wszystkie te artystyczne wizje uda\u0142o si\u0119 po\u0142\u0105czy\u0107 w ca\u0142o\u015b\u0107. Powsta\u0142 pi\u0119tnastominutowy taneczny spektakl filmowy, w czarno-bia\u0142ej kolorystyce; jazzowo-musicalowa, swinguj\u0105ca, dowcipna choreografia, bez konkretnej tre\u015bci; optymistyczny obraz w relaksuj\u0105cym nastroju do wsp\u00f3\u0142czesnych aran\u017cacji muzyki Johanna Straussa (syna), Piotra Czajkowskiego, Wolfganga Amadeusa Mozarta, w sam raz na ponure covidowe czasy. Tytu\u0142 znajduje si\u0119 w onlinowej wypo\u017cyczalni \u201eBallet on demand\u201d<\/a>, oferuj\u0105cej za niewielk\u0105 op\u0142at\u0105 trzydniowy dost\u0119p do wybranych spektakli. <\/p>\n\n\n\n

I jeszcze jedna wiadomo\u015b\u0107 dla mi\u0142o\u015bnik\u00f3w aktywnego sp\u0119dzania czasu. W ofercie ENB znajduj\u0105 si\u0119 te\u017c lekcje baletowe i ta\u0144ca wsp\u00f3\u0142czesnego na r\u00f3\u017cnych poziomach zaawansowania, dla amator\u00f3w i profesjonalist\u00f3w, joga oraz zaj\u0119cia rozci\u0105gaj\u0105co-wzmacniaj\u0105ce<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

#Zosta\u0144wdomu, \u0107wicz i ogl\u0105daj taniec!<\/p>\n\n\n\n

Czytaj te\u017c:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gotycki balet<\/a><\/p>\n\n\n\n

Trzy dni z \u201eGiselle\u201d Akrama Khana<\/a><\/p>\n\n\n\n

Worek i dr\u0105\u017cek. Taniec i boks. Pary\u017c online<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Kr\u00f3tka zapowied\u017a kr\u00f3tkiej choreografii. Relaksuj\u0105cy kwadrans z English National Ballet. W sam raz na covidowe czasy. <\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":3157,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,316,130,132],"tags":[422,421,409,407,420],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3155"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3155"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3155\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3158,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3155\/revisions\/3158"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3157"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3155"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3155"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3155"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}