{"id":3174,"date":"2021-01-24T12:22:41","date_gmt":"2021-01-24T11:22:41","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=3174"},"modified":"2021-01-24T12:33:08","modified_gmt":"2021-01-24T11:33:08","slug":"z-prochu-powstales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2021\/01\/24\/z-prochu-powstales\/","title":{"rendered":"Z prochu powsta\u0142e\u015b\u2026"},"content":{"rendered":"\n<p>\u201eWe\u2019re here because we\u2019re here\u201d, aliancka piosenka \u015bpiewana do muzyki \u201eAuld Lang Syne\u201d, nagrana w 1916 roku przez \u017co\u0142nierza Armii Brytyjskiej Edwarda Dwyera, w setn\u0105 rocznic\u0119 wybuchu I Wojny \u015awiatowej wpleciona zosta\u0142a w \u015bcie\u017ck\u0119 d\u017awi\u0119kow\u0105 autorstwa Jocelyn Pook, skomponowan\u0105 do choreografii \u201eDust\u201d, jednoaktowego wsp\u00f3\u0142czesnego baletu Akrama Khana, dzie\u0142a, kt\u00f3re zapocz\u0105tkowa\u0142o jego wsp\u00f3\u0142prac\u0119 z English National Ballet. Premiera odby\u0142a si\u0119 2 kwietnia 2014 roku w Barbican Centre w Londynie, przedstawienie zarejestrowane 20 pa\u017adziernika 2015 w teatrze Milton Keynes w Buckinghamshire z udzia\u0142em <a href=\"https:\/\/www.ballet.org.uk\/people\/tamara-rojo\/\">Tamary Rojo<\/a> i <a href=\"https:\/\/www.ballet.org.uk\/people\/fabian-reimair\/?_ga=2.59054189.1996959417.1611387951-518052434.1609792851\">Fabiana Reimair<\/a> mo\u017cemy teraz wypo\u017cycza\u0107 z onlinowej biblioteki ENB \u201eBallet on demand\u201d.   <\/p>\n\n\n\n<p>Khan jest mistrzem w budowaniu emocjonalnego napi\u0119cia; w dzia\u0142aniach scenicznych w pozytywnym tego s\u0142owa znaczeniu. Posiada dar przekazywania ta\u0144cem fabu\u0142y, kreowania nastroju, wyrazistego ruchu, kt\u00f3ry odzwieciedla inspiracje towarzysz\u0105ce procesowi tw\u00f3rczemu. <br>W \u201eDust\u201d sw\u00f3j wyrafinowany j\u0119zyk choreograficzny przeni\u00f3s\u0142 na doskonale wy\u0107wiczone cia\u0142a artyst\u00f3w English National Ballet; stworzy\u0142 poruszaj\u0105ce, oryginalne choreograficznie obrazy (ju\u017c w jednej z pierwszych scen zwraca uwag\u0119 spos\u00f3b u\u0142o\u017cenia r\u0105k tancerek i tancerzy); jego opowie\u015b\u0107 wci\u0105ga w prze\u017cycia bohater\u00f3w baletu. Od wczoraj obejrza\u0142am \u201eDust\u201d ju\u017c cztery razy i wci\u0105\u017c mnie intryguje. <\/p>\n\n\n\n<p>M\u0119\u017cczy\u017ani kopi\u0105cy dla siebie okopy, kt\u00f3re mia\u0142y by\u0107 dla nich azylem, opuszczaj\u0105cy je, by walczy\u0107 z wrogiem, gin\u0105cy i zakopani w ziemi, kt\u00f3ra wcze\u015bniej mia\u0142a ich chroni\u0107; kobiety, kt\u00f3re z gospody\u0144 domowych stawa\u0142y si\u0119 robotnicami w fabrykach produkuj\u0105cych bro\u0144, narz\u0119dzia \u015bmierci m\u0119\u017c\u00f3w, ojc\u00f3w, kochank\u00f3w innych kobiet znajduj\u0105cych si\u0119 po przeciwnej stronie; wiersz Johna McCrae <a href=\"https:\/\/www.poetryfoundation.org\/poems\/47380\/in-flanders-fields\">\u201eIn Flanders Fields\u201d<\/a> &#8211; to tre\u015bci, kt\u00f3re z\u0142o\u017cy\u0142y si\u0119 na powstanie \u201eDust\u201d. <\/p>\n\n\n\n<p>\u201eJeste\u015bmy tu dlatego, \u017ce tu jeste\u015bmy\u201d i w proch si\u0119 obr\u00f3cimy\u2026Link do nagrania znajd\u0105 Pa\u0144stwo <a href=\"https:\/\/ondemand.ballet.org.uk\/?_ga=2.13283761.707193327.1607445254-1593289215.1607121412\">w tym miejscu<\/a>. Warto te\u017c pos\u0142ucha\u0107 Akrama Khana. <\/p>\n\n\n\n<p>#Zosta\u0144wdomu i&nbsp;ogl\u0105daj taniec!<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Dust | Akram Khan Interview | English National Ballet\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/72zQDL1hAJ0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Czytaj te\u017c:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2020\/12\/11\/trzy-dni-z-giselle-akrama-khana\/\">Trzy dni z&nbsp;\u201eGiselle\u201d Akrama Khana<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2020\/12\/19\/gotycki-balet\/\">Gotycki balet<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2021\/01\/18\/wesole-szalenstwo\/?nocheck=1\">Weso\u0142e szale\u0144stwo<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/2020\/06\/10\/piesn-o-ziemi\/\">Pie\u015b\u0144 o ziemi<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201eWe\u2019re here because we\u2019re here\u201d, aliancka piosenka \u015bpiewana do muzyki \u201eAuld Lang Syne\u201d, nagrana w 1916 roku przez \u017co\u0142nierza Armii Brytyjskiej Edwarda Dwyera, w setn\u0105 rocznic\u0119 wybuchu I Wojny \u015awiatowej wpleciona zosta\u0142a w \u015bcie\u017ck\u0119 d\u017awi\u0119kow\u0105 autorstwa Jocelyn Pook, skomponowan\u0105 do choreografii \u201eDust\u201d, jednoaktowego wsp\u00f3\u0142czesnego baletu Akrama Khana, dzie\u0142a, kt\u00f3re zapocz\u0105tkowa\u0142o jego wsp\u00f3\u0142prac\u0119 z English National [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":3179,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,316],"tags":[408,409,423,407],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3174"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3174"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3174\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3178,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3174\/revisions\/3178"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3179"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3174"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3174"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3174"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}