{"id":3403,"date":"2021-06-16T07:58:06","date_gmt":"2021-06-16T05:58:06","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=3403"},"modified":"2021-06-16T17:19:28","modified_gmt":"2021-06-16T15:19:28","slug":"sol-ziemi-czarnej-kazimierza-kutza-na-scenie-baletowej","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2021\/06\/16\/sol-ziemi-czarnej-kazimierza-kutza-na-scenie-baletowej\/","title":{"rendered":"\u201eS\u00f3l ziemi czarnej\u201d Kazimierza Kutza na scenie baletowej"},"content":{"rendered":"\n

Premiera spektaklu w choreografii Artura \u017byme\u0142ki odb\u0119dzie si\u0119 w sobot\u0119 w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201eTen lud nie mia\u0142 swojej szlachty i nie mia\u0142 swojego mieszcza\u0144stwa. Mia\u0142 tylko swoich buntownik\u00f3w i swoich \u017co\u0142nierzy. I mia\u0142 swoich przyw\u00f3dc\u00f3w. Szed\u0142 ku Polsce prostuj\u0105c plecy przygniecione trudem nadmiernym dla obcych. Ogarnia\u0142 spojrzeniem krajobraz, kt\u00f3ry ukszta\u0142towa\u0142y jego d\u0142onie, bra\u0142 w r\u0119ce zdobyczny karabin i m\u00f3wi\u0142 – to moje, to nasze. Sierpie\u0144 1919 roku, sierpie\u0144 1920 roku. Dwa pierwsze powstania \u015bl\u0105skie, kt\u00f3re po wiekach niewoli by\u0142y pr\u00f3bami odwagi, pr\u00f3bami patriotycznej \u017carliwo\u015bci i \u017co\u0142nierskiej dyscypliny. Po nich w maju 1921 nast\u0105pi trzecie najwi\u0119ksze, b\u0119d\u0105ce ju\u017c dobrze zorganizowan\u0105 wojn\u0105 przeciwko okupantowi i ciemi\u0119zcy. W pierwszych dw\u00f3ch powstaniach nie by\u0142o wielkich zwyci\u0119stw militarnych, ale mia\u0142y one znaczenie stokro\u0107 wi\u0119ksze od wygranych dono\u015bnych bitew. M\u00f3wi\u0142y \u015bwiatu o istnieniu ludu polskiego na kra\u0144cach imperium pruskiego, wci\u0105\u017c jeszcze agresywnego, cho\u0107 z wielkiej wojny \u015bwiatowej wysz\u0142o pokonane. S\u0105 jeszcze w\u015br\u00f3d nas, \u017cyj\u0105 jeszcze waleczni z tamtych dni, bohaterzy bitew i potyczek, bohaterzy wojny ludowej, kt\u00f3ra nios\u0142a \u015al\u0105sk ku Polsce. \u015al\u0105sk z jego kopalniami, z jego bogactwem, z jego wierno\u015bci\u0105, z jego umi\u0142owaniem Polski, nios\u0142a \u015al\u0105sk ku Polsce i donios\u0142a. O nich b\u0119dzie ten film. Dawna pie\u015b\u0144 \u015bl\u0105skich bunt\u00f3w ch\u0142opskich \u00bbSi\u0142a\u015bcie sie nos nadr\u0119czyli\u00ab o\u017cyje tu na nowo i stanie si\u0119 pie\u015bni\u0105 t\u0119skni\u0105cych do Polski. T\u0119 piosenk\u0119 sk\u0142adali powsta\u0144cy, \u015bl\u0105scy bojownicy, w dziewi\u0119tnastym roczku w tym wielkim powstaniu przy jasnym miesi\u0105czku\u201d – opowiada narrator w filmie Kazimierza Kutza z udzia\u0142em Olgierda \u0141ukaszewicza, Jana Englerta, Daniela Olbrychskiego, w opracowaniu choreograficznym Janiny Marcinek (opracowanie muzyki ludowej by\u0142o dzie\u0142em Adolfa Dygacza), kt\u00f3ry nadal mo\u017cemy ogl\u0105da\u0107 w sieci<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

W sobot\u0119 w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu odb\u0119dzie si\u0119 baletowa premiera tego tytu\u0142u w choreografii Artura \u017byme\u0142ki<\/a>. W filmie s\u0142owo u\u017cywane jest oszcz\u0119dnie, wiele wa\u017cnych moment\u00f3w opowiedzianych jest ruchem, bezruchem, muzyk\u0105 Wojciecha Kilara, spojrzeniem, u\u015bmiechem, poca\u0142unkiem. Si\u0142\u0105 obrazu s\u0105 genialne zdj\u0119cia Wies\u0142awa Zdorta, scenografia Boles\u0142awa Kamykowskiego i kostiumy Marii Karmoli\u0144skiej. To doskona\u0142a baza na baletowe sol\u00f3wki, duety i sceny zbiorowe. A jak przeczyta\u0142am w materiale prasowym \u201espektakl korzysta z tych malarskich i poetyckich obraz\u00f3w\u201d, \u201ez pietyzmem odnosi si\u0119 do pierwowzoru\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ma\u0142o jest na naszych scenach balet\u00f3w odnosz\u0105cych si\u0119 do polskiej historii. Mo\u017cemy je chyba wyliczy\u0107 na palcach jednej r\u0119ki. A jak wskazuje sukces \u201eZiemi obiecanej\u201d w Teatrze Wielkim w \u0141odzi<\/a> ciesz\u0105 si\u0119 du\u017cym zainteresowaniem publiczno\u015bci i mog\u0105 d\u0142ugo utrzymywa\u0107 si\u0119 na afiszu. Trzymajmy kciuki za sobotni\u0105 premier\u0119 i w miar\u0119 mo\u017cliwo\u015bci korzystajmy z zaproszenia teatru<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

S\u00d3L ZIEMI CZARNEJ<\/strong>. Premiera 19 czerwca 2021. Opera \u015al\u0105ska w Bytomiu i potem 20, 26 i 27 czerwca<\/p>\n\n\n\n

OBSADA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Matka\/ Kobieta w szaro\u015bci:<\/strong> Mitsuki Noda\/Ai Okuno
Kobieta w czerwieni:<\/strong> Michalina Drozdowska\/ Monika Latusek 
Sanitariuszka\/Kobieta w bieli<\/strong>: Ai Okuno\/ Michalina Drozdowska
M\u0119\u017cczyzna w czerni:<\/strong> Douglas de Oliveira Ferreira\/Keisuke Sakai
Gabriel Basista, najm\u0142odszy brat<\/strong>: Karl Picuira-de Pimodan\/Karol Pluszczewicz
Porucznik Stefan Sowi\u0144ski:<\/strong> Keisuke Sakai\/ Karol Pluszczewicz
Kobiety w czerni:<\/strong> Ellen Bremer, Dominika Woszek\/ Christina Janusz, Ma\u0142gorzata Timofiejew
Ojcie<\/strong>c:<\/strong> Pawe\u0142 Kranz
Kobieta w \u017c\u00f3\u0142tym: <\/strong> Kurara Ushizaka\/Monika Latusek
Sopran:<\/strong> Gabriela Go\u0142aszewska, Ewelina Szybilska<\/p>\n\n\n\n

Czytaj te\u017c:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Panna Bobi<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hadyna z Kosz\u0119cina<\/a><\/p>\n\n\n\n

Powr\u00f3t klasyki. Recenzja spektaklu \u201eDon Kichot\u201d<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Premiera spektaklu w choreografii Artura \u017byme\u0142ki odb\u0119dzie si\u0119 w sobot\u0119 w Operze \u015al\u0105skiej w Bytomiu.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":3405,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,290,130],"tags":[461,462,209,460],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3403"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3403"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3403\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3410,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3403\/revisions\/3410"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3405"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3403"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3403"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3403"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}