{"id":3499,"date":"2021-09-23T19:48:28","date_gmt":"2021-09-23T17:48:28","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=3499"},"modified":"2021-09-23T19:48:28","modified_gmt":"2021-09-23T17:48:28","slug":"65-lat-opery-na-zamku-w-szczecinie-jacek-jekiel-opowiada-o-repertuarze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2021\/09\/23\/65-lat-opery-na-zamku-w-szczecinie-jacek-jekiel-opowiada-o-repertuarze\/","title":{"rendered":"65. lat Opery na Zamku w Szczecinie. Jacek Jekiel opowiada o repertuarze"},"content":{"rendered":"\n

Zaczn\u0119 od zmian personalnych. Z pocz\u0105tkiem sezonu kierownikiem zespo\u0142u baletowego zosta\u0142a Lucyna Zwoli\u0144ska, stypendystka Wy\u017cszej Szko\u0142y Muzycznej i Sztuk Performatywnych we Frankfurcie nad Menem, od dw\u00f3ch lat niezale\u017cna tancerka i choreografka, wcze\u015bniej zwi\u0105zana z niemieckimi zespo\u0142ami baletowymi. Wi\u0119cej szczeg\u00f3\u0142\u00f3w na temat przebiegu kariery artystki udost\u0119pnia na swojej stronie internetowej Opera na Zamku w Szczecinie. Prosz\u0119 klikn\u0105\u0107: tutaj<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

To ju\u017c trzecia w do\u015b\u0107 kr\u00f3tkim odst\u0119pie czasu zmiana na stanowisku kierownika baletu (o powodach rozstania si\u0119 z zespo\u0142em Zbigniewa Czapskiego-K\u0142ody nic mi nie wiadomo; jego poprzednik Dominik Mu\u015bko wr\u00f3ci\u0142 do \u0141odzi); za ka\u017cdym razem nowo mianowani kierownicy opowiadaj\u0105 o swoich planach w stosunku do zespo\u0142u, miejmy nadziej\u0119, \u017ce Lucynie Zwoli\u0144skiej uda si\u0119 je zrealizowa\u0107. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Lucyna Zwoli\u0144ska. Zdj\u0119cie: Eiji Yamamoto<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

W wypowiedzi nades\u0142anej przez teatr powiedzia\u0142a: \u201eZesp\u00f3\u0142 baletowy mia\u0142am okazj\u0119 pozna\u0107 prowadz\u0105c warsztaty w maju 2021 roku. Tancerze Opery na Zamku s\u0105 grup\u0105 uzdolnionych i otwartych, ch\u0119tnych do wsp\u00f3\u0142pracy oraz bardzo dobrze zorganizowanych artyst\u00f3w z potencja\u0142em. Moim zadaniem jest ten potencja\u0142 rozwin\u0105\u0107. Poprzez kreatywn\u0105 prac\u0119 i wsp\u00f3lnie sp\u0119dzone godziny w sali baletowej b\u0119d\u0119 mia\u0142a mo\u017cliwo\u015b\u0107 lepiej pozna\u0107 umiej\u0119tno\u015bci ka\u017cdej osoby i we w\u0142a\u015bciwy spos\u00f3b nimi pokierowa\u0107. Silniejsze wprowadzenie techniki ta\u0144ca wsp\u00f3\u0142czesnego, pracy \u00abcia\u0142em energetycznym\u00bb raczej ni\u017c tylko statyczn\u0105 form\u0105 ruchu, ewolucj\u0105 i transformacj\u0105 tego, co jest ju\u017c \u00abznane i wygodne\u00bb, b\u0119dzie wyzwaniem dla tancerzy w tym oraz przysz\u0142ym sezonie. Dokonuj\u0105c stopniowych zmian w bardzo r\u00f3\u017cnorodnym, ju\u017c istniej\u0105cym repertuarze, a jednocze\u015bnie nie przekre\u015blaj\u0105c zdolno\u015bci tancerzy, chcia\u0142abym stworzy\u0107 zesp\u00f3\u0142, kt\u00f3ry ma swoj\u0105 w\u0142asn\u0105 identyfikacj\u0119 w \u015bwiecie ta\u0144ca\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Premiera spektaklu w choreografii Lucyny Zwoli\u0144skiej odb\u0119dzie si\u0119 w maju. B\u0119dzie to balet \u201eMa\u0142y Ksi\u0105\u017c\u0119\u201d na podstawie ksi\u0105\u017cki Antoine\u2019a de Saint-Exup\u00e9ry\u2019ego, o czym kilka dni temu poinformowa\u0142 dyrektor Jacek Jekiel na antenie Radia Szczecin<\/a>. Zach\u0119cam do wys\u0142uchania ca\u0142ej rozmowy, jest w niej mowa nie tylko o repertuarze baletowym. Ja jeszcze tylko wspomn\u0119, \u017ce w planach jest r\u00f3wnie\u017c \u201eDon Kichot\u201d Ludwiga Minkusa \u201ew klimacie Gaudiego\u201d – tytu\u0142, kt\u00f3ry w Szczecinie mia\u0142 si\u0119 pojawi\u0107 ju\u017c w zesz\u0142ym roku, co sta\u0142o si\u0119 niemo\u017cliwe z powodu pandemii. <\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Jacek Jekiel. Zdi\u0119cie: Marek Popowski<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

W repertuarze s\u0105 te\u017c wznowienia. W najbli\u017cszy weekend odb\u0119d\u0105 si\u0119 dwa przedstawienia \u201eDzieci z dworca ZOO\u201d, baletu na podstawie pami\u0119tnika Christiane F. \u201eMy, dzieci z dworca Zoo\u201d, w choreografii i inscenizacji Roberta Glumbka, zdobywcy XIII Teatralnej Nagrody Muzycznej im. Jana Kiepury. O spektaklu z dyrektorem Jackiem Jekielem rozmawia\u0142a Magdalena Jagie\u0142\u0142o-Kmieciak, a ja ju\u017c zwyczajowo w tej formie nades\u0142ane materia\u0142y prasowe Opery na Zamku w Szczecinie publikuj\u0119. <\/p>\n\n\n\n

Magdalena Jagie\u0142\u0142o-Kmieciak:
\u201eDzieci z dworca ZOO\u201d Roberta Glumbka od pocz\u0105tku \u015bwi\u0119c\u0105 triumfy ogl\u0105dalno\u015bci. Jaki wed\u0142ug Pana jest przepis tego choreografa na sukces?<\/strong>
\u00a0
Jacek Jekiel:<\/strong>
Trudne pytanie\u2026 To tak, jakby zapyta\u0107, dlaczego Spielberg odnosi sukcesy (\u015bmiech). Robert Glumbek jest po prostu genialnym choreografem. Jego autentyzm wynika z po\u0142\u0105czenia inspiracji pokoleniowych z poszukiwaniem uniwersum zrozumia\u0142ym przez wszystkich \u2013 m\u0142odych, tych w \u015brednim wieku i tych, kt\u00f3rzy byli m\u0142odzi w czasie opisanym przez Christian\u0119 F. On nie pr\u00f3buje znale\u017a\u0107 czego\u015b, co podoba\u0142oby si\u0119 ludziom, on pokazuje to, co jemu wydaje si\u0119 by\u0107 interesuj\u0105ce, a przy tym jest artyst\u0105 przepojonym muzyk\u0105, kt\u00f3ra w r\u00f3\u017cnych etapach \u017cycia ogromnie na niego oddzia\u0142ywa\u0142a.
\u00a0
A muzyka Davida Bowiego przepi\u0119knie wpisa\u0142a si\u0119 w histori\u0119 m\u0142odej narkomanki\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nie jest \u017cadn\u0105 tajemnic\u0105 dla tych, kt\u00f3rzy przeczytali kultow\u0105 ksi\u0105\u017ck\u0119 o jej losach, \u017ce Christiane po raz pierwszy za\u017cy\u0142a dragi przy muzyce Bowiego. Jest pi\u0119kna glossa: kiedy zburzono mur i Berlin sta\u0142 si\u0119 miejscem, w kt\u00f3rym wszyscy chcieli wyst\u0119powa\u0107 i zademonstrowa\u0107 swoj\u0105 solidarno\u015b\u0107 wobec tego, co si\u0119 wydarzy\u0142o, przyjecha\u0142 tam tak\u017ce Bowie. Kto\u015b mu powiedzia\u0142, \u017ce na widowni jest Christiane, bohaterka tej dramatycznej opowie\u015bci, spisanej przez dziennikarzy \u2013 i on j\u0105 zaprosi\u0142 na scen\u0119\u2026 Robert zna\u0142 t\u0119 histori\u0119, wi\u0119c si\u0119gn\u0105\u0142 do \u017ar\u00f3de\u0142. Ale nie po to, by stworzy\u0107 ramot\u0119 dydaktyczn\u0105, powiedzie\u0107 widowni, jak ma \u017cy\u0107, post\u0119powa\u0107, \u017ceby nie popa\u015b\u0107 w takie tarapaty, w jakie popada\u0142a Christiane. On w og\u00f3le nie ocenia. Pokazuje nam pewien mechanizm samotno\u015bci, pozbawienia opieki, mi\u0142o\u015bci, wsparcia, zrozumienia, akceptacji. I mamy na scenie takie domino ze \u015bwietlistym strza\u0142em w postaci muzyki Bowiego. Domino, bo cho\u0107 wszystko jest przecie\u017c takie oczywiste, to kolejne pokolenia zmagaj\u0105 si\u0119 z narkomani\u0105. Si\u0142a tego spektaklu polega te\u017c wi\u0119c na tym, \u017ce jest on niezwykle aktualny. We\u017amy cho\u0107by Netliksa. Chyba najbardziej popularna sekwencja to ta po\u015bwi\u0119cona narkotykom, produkcji, handlowi\u2026 Na ca\u0142ym \u015bwiecie. Robert potrafi zatem dotkn\u0105\u0107 rzeczy niezwykle wa\u017cnych. Jest zaanga\u017cowany \u2013 ale nie politycznie czy dydaktycznie. Na tym polega jego artystyczna wielko\u015b\u0107, \u017ce pokazuje nam jeden obraz niezwykle sugestywnie, a\u017c oczy bol\u0105 i m\u00f3wi: \u201eA widzicie? To ka\u017cdemu z was mo\u017ce si\u0119 przydarzy\u0107\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Piotr Gamdzyk\u00a9Opera na Zamku<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n


Oczy bol\u0105, bo Robert Glumbek ma niesamowit\u0105 zalet\u0119, \u017ce nawet dla tych, kt\u00f3rzy czy to nie znaj\u0105 si\u0119 na balecie, czy nie s\u0105 jego mi\u0142o\u015bnikami, to choreografia jest przejmuj\u0105ca i bardzo czytelna.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

To, co wydaje mi si\u0119 najbardziej intryguj\u0105ce to to, \u017ce zestaw jego ruch\u00f3w, gest\u00f3w, kt\u00f3re wprowadza do choreografii, nie tr\u0105ci pretensjonalno\u015bci\u0105, manier\u0105 charakterystyczn\u0105 dla wielu balet\u00f3w, w kt\u00f3rych na przyk\u0142ad muzyka jest wsp\u00f3\u0142czesna, a taniec klasyczny. Tutaj jest gigantyczna sp\u00f3jno\u015b\u0107. My nie mamy wra\u017cenia, \u017ce arty\u015bci ta\u0144cz\u0105, nie odnosi si\u0119 wra\u017cenia, \u017ce ogl\u0105damy balet. W\u0142a\u015bciwie ogl\u0105damy poruszaj\u0105c\u0105 nas bez reszty histori\u0119 opowiedzian\u0105 ruchem. Mnie to bardziej przypomina \u2013 przy ca\u0142ej odmienno\u015bci warsztatu \u2013 pantomim\u0119 Henryka Tomaszewskiego, kt\u00f3rego zawsze interesowa\u0142y opowie\u015bci. Tu mamy fabu\u0142\u0119, bardzo jasn\u0105, czyteln\u0105. To te\u017c jest si\u0142a tego spektaklu, \u017ce nie musimy sobie nadmiernie du\u017co wyobra\u017ca\u0107. Mo\u017cemy podziwia\u0107 to co pi\u0119kne w postaci ta\u0144ca, muzyk\u0119 i niezwykle sugestywn\u0105 scenografi\u0119. To jedno z najciekawszych przedstawie\u0144 baletowych ostatniej dekady \u2013 nie boj\u0119 si\u0119 tego powiedzie\u0107.
\u00a0
Za kt\u00f3re Robert Glumbek dosta\u0142 Teatraln\u0105 Nagrod\u0119 Muzyczn\u0105 im. Jana Kiepury\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tak. Kiedy j\u0105 odbiera\u0142em w imieniu Roberta, Janusz Stok\u0142osa, kt\u00f3ry dyrygowa\u0142 orkiestr\u0105 towarzysz\u0105c\u0105 gali, po moim wyst\u0105pieniu z\u0142apa\u0142 mnie za r\u0119k\u0119 i powiedzia\u0142 cichutko, tylko do mnie: \u201eTo jest fantastyczne!\u201d (\u015bmiech). I to jest prawda! \u201eDzieci z dworca ZOO\u201d mo\u017cna ogl\u0105da\u0107 jak dobry film \u2013 wielokrotnie. A kluczowy duet Christiane i Detlefa zapada w pami\u0119\u0107 do ko\u0144ca \u017cycia\u2026<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Piotr Gamdzyk\u00a9Opera na Zamku<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n


\u00a0Jak reaguj\u0105 m\u0142odzi, a jak starsi ludzie po wyj\u015bciu ze spektaklu?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wszyscy s\u0105 poruszeni. Do m\u0142odych oczywi\u015bcie bardziej trafia, bo to jest historia, kt\u00f3ra w ogromnym stopniu ich dotyka. Oni znaj\u0105 takie opowie\u015bci, ocierali si\u0119 o nie, niekt\u00f3rzy niestety osobi\u015bcie. Dla nich to cz\u0119\u015b\u0107 ich \u017cycia. Starsi z kolei s\u0105 wstrz\u0105\u015bni\u0119ci tym, co dla nich jest kluczowe \u2013 \u017ce tak naprawd\u0119 za tragedi\u0119, przez kt\u00f3r\u0105 przesz\u0142a Christiane i wielu innych, win\u0119 ponosz\u0105 rodzice, nikt inny. Rodzice. Oni musz\u0105 utrzymywa\u0107 bardzo siln\u0105 wi\u0119\u017a emocjonaln\u0105 ze swoimi dzie\u0107mi, powy\u017cej dora\u017ano\u015bci czy intelektu. Tylko wtedy staj\u0105 si\u0119 dla m\u0142odych ludzi autorytetami, bo tylko wtedy, w momencie zagubienia, s\u0105 w stanie wyrwa\u0107 swe dzieci z dramatu. Je\u015bli strac\u0105 ten kontakt, to oznacza jedno \u2013 zaniedbali swoje obowi\u0105zki, a ich wsp\u00f3lne \u017cycie sprowadza si\u0119 do siedzenia razem przed telewizorem. Zreszt\u0105 w ksi\u0105\u017cce taka historia jest opowiedziana. To moja osobista dydaktyczna refleksja, ale ten spektakl nikogo nie oskar\u017ca.\u00a0
\u00a0
Czyli kto jako pierwszy powinien przyj\u015b\u0107 na wrze\u015bniowy spektakl?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M\u0142odzi rodzice. Ci, kt\u00f3rzy maj\u0105 dzieci w wieku niemowl\u0119cym, przedszkolnym. Nie tylko b\u0119dzie to znakomite oderwanie si\u0119 od mitr\u0119gi codzienno\u015bci (\u015bmiech), ale jednocze\u015bnie poruszenie, kt\u00f3re ich dotknie, spowoduje, \u017ce \u2013 to co powiedzia\u0142em kiedy\u015b na konferencji prasowej przed premier\u0105 \u2013 uda si\u0119 tym spektaklem uratowa\u0107 cho\u0107 jedn\u0105 dusz\u0119 przed uzale\u017cnieniem od narkotyk\u00f3w, to b\u0119d\u0119 czu\u0142 si\u0119 spe\u0142niony jako \u201eproducent\u201d \u201eDzieci z dworca ZOO\u201d w Operze na Zamku.<\/p>\n\n\n\n

Dzi\u0119kuj\u0119 za rozmow\u0119.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Czytaj te\u017c:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nowi kierownicy<\/a><\/p>\n\n\n\n

Co nowego w ta\u0144cu w Szczecinie i w Poznaniu<\/a><\/p>\n\n\n\n

Niepoprawny Billy Elliot<\/a><\/p>\n\n\n\n


\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zaczn\u0119 od zmian personalnych. Z pocz\u0105tkiem sezonu kierownikiem zespo\u0142u baletowego zosta\u0142a Lucyna Zwoli\u0144ska, stypendystka Wy\u017cszej Szko\u0142y Muzycznej i Sztuk Performatywnych we Frankfurcie nad Menem, od dw\u00f3ch lat niezale\u017cna tancerka i choreografka, wcze\u015bniej zwi\u0105zana z niemieckimi zespo\u0142ami baletowymi. Wi\u0119cej szczeg\u00f3\u0142\u00f3w na temat przebiegu kariery artystki udost\u0119pnia na swojej stronie internetowej Opera na Zamku w Szczecinie. Prosz\u0119 […]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":3502,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,296,130],"tags":[207,90,476,477,478,91],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3499"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3499"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3499\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3505,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3499\/revisions\/3505"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3502"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3499"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3499"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3499"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}