{"id":3607,"date":"2022-01-17T10:35:06","date_gmt":"2022-01-17T09:35:06","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=3607"},"modified":"2022-01-17T10:40:41","modified_gmt":"2022-01-17T09:40:41","slug":"last-minute-za-86-zlotych-byc-au-courant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2022\/01\/17\/last-minute-za-86-zlotych-byc-au-courant\/","title":{"rendered":"Last minute za 86 z\u0142otych. By\u0107 au courant"},"content":{"rendered":"\n

Prawie w ostatniej chwili zdecydowa\u0142am si\u0119 wykupi\u0107 dost\u0119p do najnowszego spektaklu Wayne\u2019a McGregora: \u201eThe Dante Project\u201d. Pa\u017adziernikow\u0105 premier\u0119 w Royal Opera House zapowiada\u0142am ju\u017c jaki\u015b czas temu<\/a>. Balet mia\u0142 si\u0119 pojawi\u0107 w sieci niezw\u0142ocznie po tym wydarzeniu; z nieznanych mi powod\u00f3w streaming<\/em> prze\u0142o\u017cono, dopiero tu\u017c przed \u015bwi\u0119tami otrzyma\u0142am wiadomo\u015b\u0107 o udost\u0119pnieniu spektaklu od 20 grudnia do 19 stycznia<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Ja jednak nie tylko balety ogl\u0105dam po kilka razy i tak si\u0119 z\u0142o\u017cy\u0142o, \u017ce w ostatnich miesi\u0105cach trudno mi si\u0119 by\u0142o oderwa\u0107 od ulubionych seriali: ju\u017c teraz nieobecnego w Netflixie \u201eHomelandu\u201d oraz \u201eFaudy\u201d, z kt\u00f3r\u0105 do dzisiaj nie mog\u0119 si\u0119 rozsta\u0107, a co wi\u0119cej licz\u0119 i czekam na jej kolejny sezon. Prosz\u0119 si\u0119 wi\u0119c nie zdziwi\u0107, je\u015bli na blogu pojawi\u0105 si\u0119 kiedy\u015b tematy, kt\u00f3re z baletem nie maj\u0105 wiele wsp\u00f3lnego. Wci\u0105gn\u0105\u0142 mnie te\u017c niedawno dziesi\u0119cioodcinkowy dokument o udaremnionych zamachach terrorystyczny<\/a>ch. Mo\u017ce wi\u0119c pora pomy\u015ble\u0107 o zmianie specjalizacji.<\/p>\n\n\n\n

Pozostaj\u0105c tymczasem w temacie baletu. \u201eThe Dante Project\u201d prowokuje do zadania pytania, czy aby na pewno choreografowi uda\u0142o si\u0119 przenie\u015b\u0107 na baletow\u0105 scen\u0119 wizj\u0119 \u201eBoskiej Komedii\u201d, opis w\u0119dr\u00f3wki poety przez kr\u0119gi piekielne, dotarcie do czy\u015b\u0107ca, drog\u0119 do raju, jego surow\u0105 ocen\u0119 kondycji ludzkiej, zach\u0119t\u0119 do bycia lepszym, do oczyszczenia si\u0119 z grzech\u00f3w; czy zdo\u0142a\u0142 ciekawie sportretowa\u0107 ta\u0144cem Beatrycze. S\u0142owo i taniec niekoniecznie musz\u0105 ze sob\u0105 rywalizowa\u0107, ale por\u00f3wnania samoistnie si\u0119 narzucaj\u0105, nawet je\u015bli choreograf zastrzega, \u017ce nie stworzy\u0142 baletu fabularnego, tanecznej adaptacji \u201eBoskiej Komedii\u201d, a jedynie spektakl zainspirowany dzie\u0142em Dantego Alighieri. <\/p>\n\n\n\n

Znawcy tw\u00f3rczo\u015bci w\u0142oskiego poety, a nie baletomani oswojeni z choreografiami Wayne’a McGregora, mog\u0105 zapewne poczu\u0107 si\u0119 rozczarowani. Ja, znaj\u0105c styl choreografa, specjalnie zawiedziona nie by\u0142am, cho\u0107 przyznaj\u0119, \u017ce wola\u0142abym by\u0107 pozytywnie zaskoczona. Obejrza\u0142am i us\u0142ysza\u0142am mniej wi\u0119cej to, czego si\u0119 spodziewa\u0142am: wsp\u00f3\u0142czesn\u0105 choreografi\u0119, technicznie na najwy\u017cszym poziomie, w wykonaniu rewelacyjnych balerin i tancerzy The Royal Ballet, wybitn\u0105 muzyk\u0119 (Thomas Ad\u00e8s), doskona\u0142e kostiumy i scenografi\u0119 (Tacita Dean). McGregorowska wizja piek\u0142a (zw\u0142aszcza po piekle na ziemi ogl\u0105danym w \u201eFaudzie\u201d) jednak mnie nie przerazi\u0142a, jest ma\u0142o straszna, raczej pi\u0119knie nijaka. Grzesznicy niczym si\u0119 nie r\u00f3\u017cni\u0105. Dantejskich scen nie odnotowa\u0142am, nadziei mi nie odebrano (\u201ePorzu\u0107cie wszelk\u0105 nadziej\u0119, wy, kt\u00f3rzy wchodzicie\u201d); charakterystyka postaci okaza\u0142a si\u0119 zwyczajnie uboga. W czy\u015b\u0107cu opis\u00f3w pokuty trudno si\u0119 doszuka\u0107, fragmenty odnosz\u0105ce si\u0119 do raju i Beatrycze s\u0105 monotonnie bezbarwne. Spektakl odebra\u0142am jako dzie\u0142o (powtarzaj\u0105c elementy wymienione kilka zda\u0144 wcze\u015bniej) \u015bwietnie zrealizowane choreograficznie, muzycznie, scenograficznie, w\u0142\u0105czaj\u0105c w to kostiumy i re\u017cyseri\u0119 \u015bwiate\u0142, co genialnie sprawdzi\u0142o si\u0119 w przypadku \u201eChromy\u201d, ta\u0144czonej r\u00f3wnie\u017c przez Polski Balet Narodowy<\/a>, ale w balecie odwo\u0142uj\u0105cym si\u0119 do \u201eBoskiej Komedii\u201d doskonale zbudowana forma to troch\u0119 za ma\u0142o. <\/p>\n\n\n\n

Podsumowuj\u0105c: premier\u0119 zaliczy\u0142am i jestem au courant<\/em>. \u201eThe Dante Project\u201d wi\u0119kszych emocji we mnie nie wzbudzi\u0142; moim ulubionym baletem Wayne\u2019a McGregora nadal pozostaje nie podejmuj\u0105ca filozoficznych wyzwa\u0144 \u201eChroma\u201d<\/a>. Za\u015b nawi\u0105zuj\u0105c do terrorystyczno-szpiegowskich temat\u00f3w w\u0142a\u015bnie mi si\u0119 przypomnia\u0142o, \u017ce pi\u0119\u0107 lat temu na scenie Teatru Wielkiego w \u0141odzi wystawiono balet \u201eSpartakus\u201d, w kt\u00f3rym choreograf Kirill Simonov pr\u00f3bowa\u0142 zmierzy\u0107 si\u0119 z problemem zamykania granic przed uchod\u017acami i terrorem pa\u0144stwowym. Napisa\u0142am wtedy kr\u00f3tk\u0105 recenzj\u0119 dla Przekroju.p<\/a>l, a wspominam j\u0105 r\u00f3wnie\u017c dlatego, gdy\u017c \u201eSpartakusa\u201d i \u201eDante Project\u201d \u0142\u0105czy ten sam szkopu\u0142: forma choreografii nie ud\u017awign\u0119\u0142a tre\u015bci.<\/p>\n\n\n\n

Czytaj te\u017c:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wiolonczelistka<\/a><\/p>\n\n\n\n

Rasputin w sieci<\/a><\/p>\n\n\n\n

Rewia i uchod\u017acy<\/a><\/p>\n\n\n\n

T\u0119czowi bohaterowie Virginii Woolf<\/a><\/p>\n\n\n\n

Chleb ziemski czy niebieski? Wielki Inkwizytor Dostojewskiego w balecie Borisa Ejfmana<\/a><\/p>\n\n\n\n

Nowe mo\u017cliwo\u015bci ta\u0144ca<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Prawie w ostatniej chwili zdecydowa\u0142am si\u0119 wykupi\u0107 dost\u0119p do najnowszego spektaklu Wayne\u2019a McGregora: \u201eThe Dante Project\u201d. Pa\u017adziernikow\u0105 premier\u0119 w Royal Opera House zapowiada\u0142am ju\u017c jaki\u015b czas temu. Balet mia\u0142 si\u0119 pojawi\u0107 w sieci niezw\u0142ocznie po tym wydarzeniu; z nieznanych mi powod\u00f3w streaming prze\u0142o\u017cono, dopiero tu\u017c przed \u015bwi\u0119tami otrzyma\u0142am wiadomo\u015b\u0107 o udost\u0119pnieniu spektaklu od 20 grudnia […]<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":3482,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,130,261,132],"tags":[502,503,265,374,501,270],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3607"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3607"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3607\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3611,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3607\/revisions\/3611"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3482"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3607"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3607"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3607"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}