{"id":364,"date":"2018-07-19T14:00:25","date_gmt":"2018-07-19T12:00:25","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=364"},"modified":"2020-09-18T23:48:51","modified_gmt":"2020-09-18T21:48:51","slug":"balet-rosyjski-stanowi-klase-sama-w-sobie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2018\/07\/19\/balet-rosyjski-stanowi-klase-sama-w-sobie\/","title":{"rendered":"Balet rosyjski stanowi klas\u0119 sam\u0105 w sobie"},"content":{"rendered":"

W ten spos\u00f3b\u00a0Manuel Langer\u00a0podsumowa\u0142 wyst\u0119p Igora Kolba<\/a> i Aleksandra Siergiejewa<\/a> z Teatru Maryjskiego w Sankt Petersburgu,\u00a0recenzuj\u0105c krakowsk\u0105 gal\u0119 baletow\u0105 \u201eGrand pas…\u201d.
\n
\nGala odby\u0142a si\u0119 27 czerwca na Dziedzi\u0144cu Arkadowym Zamku Kr\u00f3lewskiego na Wawelu. Zapowiadaj\u0105c to wydarzenie<\/a>, nie przedstawi\u0142am pe\u0142nego programu (nie by\u0142 wtedy jeszcze podany w komunikatach prasowych). Nie mog\u0142am te\u017c niestety w nim uczestniczy\u0107. By\u0142am w tym czasie w Wiedniu i w Burgtheater obejrza\u0142am wspania\u0142y wyst\u0119p Sanktpetersburskiego Teatru Baletu Borisa Ejfmana \u2013 spektakl \u201eCzajkowski. PRO et CONTRA\u201d.<\/p>\n

Kupi\u0142am te\u017c cztery DVD. Dobra wiadomo\u015b\u0107 dla wszystkich admirator\u00f3w choreografii Borisa Ejfmana, kt\u00f3rzy t\u0119skni\u0105 za jego wyst\u0119pami w Polsce \u2013 mo\u017cna si\u0119 wybra\u0107 na jeden z zagranicznych wyst\u0119p\u00f3w zespo\u0142u<\/a> (albo do Petersburga) i wr\u00f3ci\u0107 do domu z \u201eBra\u0107mi Karamazow\u201d, \u201eAnn\u0105 Karenin\u0105\u201d, \u201eRodinem\u201d i \u201eOnieginem\u201d.\"\"P\u0142yty sprzedawane s\u0105 przed spektaklami. My\u015bl\u0119, \u017ce warto por\u00f3wna\u0107 odbi\u00f3r tych samych dzie\u0142 ogl\u0105danych w spos\u00f3b tradycyjny i – nazwijmy to – bardziej \u201enowoczesny\u201d. Jeszcze wszystkich nie obejrza\u0142am, ale na pewno wkr\u00f3tce to zrobi\u0119 i do tw\u00f3rczo\u015bci Borisa Ejfmana (opisuj\u0105c swoje wra\u017cenia) tak\u017ce w tym kontek\u015bcie powr\u00f3c\u0119.<\/p>\n

A dzisiaj, dzi\u0119ki Operze Krakowskiej, publikuj\u0119 dok\u0142adniejszy program gali, kilka zdj\u0119\u0107 oraz fragmenty dw\u00f3ch recenzji. Materia\u0142y otrzyma\u0142am w ubieg\u0142ym tygodniu. Robi\u0119 to wi\u0119c z lekkim op\u00f3\u017anieniem, za co przepraszam. I czekam na zapowied\u017a kolejnego sezonu!<\/p>\n

Natasuki Katayama i \u0141ukasz O\u017cga z Opery Wroc\u0142awskiej zata\u0144czyli fragment spektaklu \u201eWiecz\u00f3r polski\u201d – choreografi\u0119 Emila Weso\u0142owskiego do muzyki Fryderyka Chopina, o kt\u00f3rej pisa\u0142am na blogu w tek\u015bcie \u201eCzy warto umrze\u0107 z mi\u0142o\u015bci?\u201d<\/a>, oraz adagio z III aktu \u201eSpartakusa\u201d w choreografii Jurija Grigorowicza.<\/p>\n

Baleriny i tancerze Baletu Opery Krakowskiej – Malika Tokkozhina, Clara Ushizaka, Paulina Cis\u0142owska, Julia Galambos, Mariana Morfin-Sanchez, Nika Lipolt, Aliaksandr Karandulka, Tomasz Staniak i Maciej Pluskowski – zaprezentowali \u201eZaproszenie do ta\u0144ca\u201d w choreografii Zofii Rudnickiej oraz \u201eGdy zamilkn\u0105 s\u0142owa\u201d Katarzyny Aleksander-Kmie\u0107 (Leonardo Cusinato, Federico Casilli i Emanuele Sardo).<\/p>\n

\"Balet

Balet Opery Krakowskiej. Fot. Victor Korpusenko<\/p><\/div>\n

Marika Kucza i Mateusz Sierant z Teatru Wielkiego im. Stanis\u0142awa Moniuszki w Poznaniu wyst\u0105pili we fragmentach balet\u00f3w: \u201eKopciuszek\u201d w choreografii Paula Chalmera oraz \u201ePodr\u00f3\u017c Heleny i Parysa\u201d w choreografii Viktora Davydiuka.<\/p>\n

Arty\u015bci Compagnie Chor\u00e9graphique Fran\u00e7ois Mauduit<\/a> zaprezentowali si\u0119 w trzech choreografiach szefa swojego zespo\u0142u – w solo \u201eMon enfance\u201d (Fran\u00e7ois Mauduit), w \u201eOstatniej nocy Czajkowskiego\u201d (Nicola Lazzarro i Fran\u00e7ois Mauduit), w \u201eSamsonie i Dalili\u201d (Vittoria Pellegrino i Fran\u00e7ois Mauduit).<\/p>\n

Anbeta Toromani i Alessandro Macario z Teatro di San Carlo w Neapolu zata\u0144czyli adagio z II aktu \u201eCopp\u00e9lii\u201d w choreografii Amedeo Amodio oraz \u201eInvisible grace\u201d Jaros\u0142awa Iwanienko.<\/p>\n

Igor Kolb wykona\u0142 \u201eSolo\u201d w choreografii Dmitrija Pimonova, Aleksandr Siergiejew \u201eDer Leiermann\u201d w choreografii Vladimira Varnavy.<\/p>\n

\"Igor

Igor Kolb i Aleksander Siergiejew. Fot. Victor Korpusenko<\/p><\/div>\n

Niespodziank\u0105 wieczoru by\u0142o \u201eTango\u201d, kt\u00f3re soli\u015bci zata\u0144czyli razem (choreografia: Alexander Blok, muzyka: Fabio Hager), przygotowane specjalnie na krakowsk\u0105 gal\u0119.<\/p>\n

Mnie zachwyci\u0142 charyzmatyczny Fran\u00e7ois Mauduit w trzech r\u00f3\u017cnych ods\u0142onach, przede wszystkim w \u201eNocnym pas de deux\u201d z baletu \u201eOstatnia noc Czajkowskiego\u201d. Urzek\u0142a mnie wyrazisto\u015bci\u0105 ekspresji i wdzi\u0119kiem Natasuki Katayama z Opery Wroc\u0142awskiej ta\u0144cz\u0105ca ze \u015bwietnie partneruj\u0105cym jej \u0141ukaszem O\u017cg\u0105 Adagio z III aktu baletu \u201eSpartakus\u201d i duet z baletu \u201eWiecz\u00f3r polski\u201d do muzyki Chopina. Na d\u0142ugo pozostanie mi w pami\u0119ci fina\u0142owe \u201eTango\u201d w interpretacji Aleksandra Sergeeva i Igora Kolba. To by\u0142o prawdziwe mistrzostwo! Na tym wspania\u0142ym tle dobrze spisali si\u0119 m\u0142odzi arty\u015bci baletu Opery Krakowskiej prowadzeni przez Elen\u0119 Korpusenko. Tak trzyma\u0107!<\/em><\/p>\n

Anna Wo\u017aniakowska, portal Polska Muza, 28 czerwca 2018<\/p>\n

Ka\u017cdy z zaprezentowanych balet\u00f3w prezentowa\u0142 bardzo wysoki poziom i zebra\u0142 zas\u0142u\u017cone brawa publiczno\u015bci. Z przyjemno\u015bci\u0105 patrzy\u0142o si\u0119 na harmonijno\u015b\u0107 ruch\u00f3w i interesuj\u0105ce taneczne interpretacje utwor\u00f3w Chopina czy Prokofiewa. W znacznej mierze podziw publiczno\u015bci \u201eskrad\u0142a\u201d jednak innym tancerzom Natasuki Katayama, kt\u00f3rej gracja i lekko\u015b\u0107 wykonania w trakcie dw\u00f3ch jej wyst\u0119p\u00f3w zahipnotyzowa\u0142a wr\u0119cz zgromadzon\u0105 widowni\u0119. Na osobne s\u0142owa uznania zas\u0142uguj\u0105 tak\u017ce Igor Kolb, Aleksandr Sergeev z Teatru Maryjskiego. Swoimi wyst\u0119pami bardzo szablonowy \u2013 ale, jak si\u0119 okaza\u0142o, bardzo prawdziwy \u2013 pogl\u0105d, \u017ce balet rosyjski stanowi klas\u0119 sam\u0105 w sobie. (…) Zamkowa sceneria wydarzenia po raz kolejny udowodni\u0142a, \u017ce potrafi odbywaj\u0105cym si\u0119 tam imprezom nada\u0107 specyficzny posmak, a poniewa\u017c nie rozczarowa\u0142 te\u017c program wieczoru, wielu widz\u00f3w opuszcza\u0142o Wawel z wyrazem b\u0142ogo\u015bci na twarzy. Wi\u0119cej chyba dodawa\u0107 nie trzeba w odpowiedzi na pytanie, czy tegoroczny \u201eGrand pas\u201d by\u0142 udany.<\/em><\/p>\n

Manuel Langer, portal G\u0142os24, 28 czerwca 2018<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Niespodziank\u0105 wieczoru by\u0142o \u201eTango\u201d w wykonaniu Igora Kolba i Aleksandra Siergiejewa z Teatru Maryjskiego w Sankt Petersburgu.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":372,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[77],"tags":[106,56,34,105,78,94],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/364"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=364"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/364\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2695,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/364\/revisions\/2695"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/372"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=364"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=364"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=364"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}