
{"id":488,"date":"2018-09-06T09:45:32","date_gmt":"2018-09-06T07:45:32","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=488"},"modified":"2019-04-20T20:15:28","modified_gmt":"2019-04-20T18:15:28","slug":"premiery-wznowienia-45-lat-polskiego-teatru-tanca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2018\/09\/06\/premiery-wznowienia-45-lat-polskiego-teatru-tanca\/","title":{"rendered":"Premiery, wznowienia, 45 lat Polskiego Teatru Ta\u0144ca"},"content":{"rendered":"<h2>12 wrze\u015bnia<\/h2>\n<p>Polski Teatr Ta\u0144ca, PREMIERA <a href=\"http:\/\/www.ptt-poznan.pl\/pl\/node\/398\">\u201eWszyscy jeste\u015bmy bogami\u201d<\/a> w 45. rocznic\u0119 za\u0142o\u017cenia PTT \u2013 Baletu Pozna\u0144skiego<!--more--><\/p>\n<p><strong>Scenariusz i re\u017cyseria<\/strong>: Tomasz Rodowicz<br \/>\n<strong>Muzyka<\/strong>: Tomasz Krzy\u017canowski<br \/>\n<strong>Kostiumy<\/strong>: Joanna Klimas<br \/>\n<strong>Scenografia<\/strong>: Andrzej Grabowski<br \/>\n<strong>Dramaturgia<\/strong>: Anna Kr\u00f3lica<br \/>\n<strong>Opieka choreograficzna<\/strong>: Iwona Pasi\u0144ska<\/p>\n<blockquote><p>\u201eWszyscy jeste\u015bmy bogami\u201d to spektakl o podr\u00f3\u017cy do w\u0142asnej bosko\u015bci, kt\u00f3r\u0105 trzeba odnale\u017a\u0107 w najprostszych ludzkich relacjach i w spotkaniu z innymi. Zesp\u00f3\u0142 Polskiego Teatru Ta\u0144ca zaryzykowa\u0142 i zdecydowa\u0142 si\u0119 odnale\u017a\u0107 te \u015bcie\u017cki w polifonicznych i polirytmicznych strukturach antycznych hymn\u00f3w<\/p><\/blockquote>\n<p>&#8211; Tomasz Rodowicz.<\/p>\n<h2>15 wrze\u015bnia<\/h2>\n<p><a href=\"http:\/\/uslyszectaniec.pl\/#spektakl\">\u201eUs\u0142ysze\u0107 taniec\u201d<\/a> w\u00a0<a href=\"https:\/\/strefakultury.pl\/wydarzenie\/uslyszec-taniec\/\">Centrum Sztuki \u201eImpart\u201d<\/a> we Wroc\u0142awiu<\/p>\n<blockquote><p>\u201eUs\u0142ysze\u0107 Taniec\u201d to widowisko r\u00f3\u017cnych form stepowania: flamenco, stepu irlandzkiego, ameryka\u0144skiego, ta\u0144ca wsp\u00f3\u0142czesnego oraz muzyki ethnojazzowej granej na \u017cywo. Barwny spektakl, w kt\u00f3rym taniec jest cz\u0119\u015bci\u0105 muzyki, a muzyka \u2013 ta\u0144ca. R\u00f3\u017cne kultury spotykaj\u0105 si\u0119 w jednym miejscu, a tradycja i wsp\u00f3\u0142czesno\u015b\u0107 to synonimy.<\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Us\u0142ysze\u0107 Taniec | zwiastun 2018\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/gsH_C6CLlyI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Taniec jazzowy, wsp\u00f3\u0142czesny<\/strong>: Marta Czy\u017c<br \/>\n<strong>Step ameryka\u0144ski<\/strong>: Karol Drzewoszewki<br \/>\n<strong>Flamenco<\/strong>:\u00a0Agata Teodorczyk<br \/>\n<strong>Choreografia, re\u017cyseria, taniec irlandzki<\/strong>:\u00a0Mateusz W\u00f3jcik<\/p>\n<h2><span style=\"line-height: 1.5;\">17, 24 wrze\u015bnia oraz 1, 8, 15, 22 pa\u017adziernika<\/span><\/h2>\n<p>Bia\u0142y Teatr Ta\u0144ca w <a href=\"https:\/\/teatrkomedia.pl\/smierc-i-dziewczyna-light-bialy-teatr-tanca\">Teatrze Komedia w Warszawie <\/a><\/p>\n<p>\u015aMIER\u0106 i DZIEWCZYNA<br \/>\n<strong>Muzyka<\/strong>: Franz Schubert<br \/>\n<strong>Libretto, choreografia, kostiumy, \u015bwiat\u0142a<\/strong>: Izadora Weiss<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-494\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/IMG_6066.jpg\" alt=\"\" width=\"2937\" height=\"2203\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/IMG_6066.jpg 2937w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/IMG_6066-300x225.jpg 300w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/IMG_6066-768x576.jpg 768w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/IMG_6066-1024x768.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 2937px) 100vw, 2937px\" \/><\/p>\n<p>LIGHT<br \/>\n<strong>Muzyka<\/strong>: Philip Glass<br \/>\n<strong>Libretto, choreografia, scenografia, \u015bwiat\u0142a<\/strong>: Izadora Weiss<br \/>\n<strong>Kostiumy<\/strong>: Hanna Szymczak i Izadora Weiss<\/p>\n<h2>17 wrze\u015bnia<\/h2>\n<p>Opera \u015al\u0105ska go\u015bcinnie w Teatrze \u015al\u0105skim w Katowicach, <a href=\"http:\/\/www.opera-slaska.pl\/spektakle\/event\/59\/szeherezadamedea\">\u201eSzeherezada\/Medea\u201d<\/a><\/p>\n<p>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=xx1Ra7rewZ0<\/p>\n<p><strong>Muzyka<\/strong>: Niko\u0142aj Rimski-Korsakow\/Samuel Barber<br \/>\n<strong>Choreografia<\/strong>: Robert Bondara<br \/>\n<strong>Scenografia i kostiumy<\/strong>: Martyna Kander<br \/>\n<strong>Re\u017cyseria \u015bwiat\u0142a<\/strong>: Maciej Igielski<br \/>\n<strong>Projekcje wideo<\/strong>: Ewa Krasucka<\/p>\n<h2>23 wrze\u015bnia<\/h2>\n<p>Opera Wroc\u0142awska, <a href=\"http:\/\/www.opera.wroclaw.pl\/1\/spektakl.php?_id=4363\">\u201eKarnawa\u0142 zwierz\u0105t\u201d<\/a> &#8211; familijny spektakl baletowy<\/p>\n<p><strong>Muzyka<\/strong>: Camille Saint-Sa\u00ebns<br \/>\n<strong>Choreografia<\/strong>: Anna Hop<br \/>\n<strong>Scenografia i projekcje<\/strong>: Ma\u0142gorzata Szab\u0142owska<br \/>\n<strong>Kostiumy i wizualizacje<\/strong>: Katarzyna Rott<br \/>\n<strong>Narrator<\/strong>: \u0141ukasz Borkowski<br \/>\n<strong>Teksty<\/strong>: Kamil Maria Banasiak<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"KARNAWA\u0141 ZWIERZ\u0104T - trailer\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/74SyBBhiOx8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<blockquote><p>Spektakl dla widz\u00f3w m\u0142odszych i starszych, druga obok \u201eW krainie Czarodziejskiego fletu\u201d familijna premiera Opery Wroc\u0142awskiej w sezonie 2016\/2017, z jednej strony muzycznie przedstawia zwierz\u0119ta znane nam z codziennego \u017cycia i dalekich podr\u00f3\u017cy, a z drugiej &#8211; w p\u0142aszczy\u017anie choreograficznej &#8211; przybli\u017ca najm\u0142odszym tajniki sztuki baletowej.<\/p><\/blockquote>\n<h2>22, 23 wrze\u015bnia<\/h2>\n<p>Teatr Wielki \u2013 Opera Narodowa, NOWE OBSADY, <a href=\"https:\/\/teatrwielki.pl\/repertuar\/kalendarium\/2018-2019\/jezioro-labedzie\/termin\/2018-09-22_19-00\/\">\u201eJezioro \u0142ab\u0119dzie\u201d<\/a><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"JEZIORO \u0141AB\u0118DZIE - trailer\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tIMMp7mOhH8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Muzyka<\/strong>: Piotr Czajkowski<br \/>\n<strong>Libretto<\/strong>: Pawe\u0142 Chynowski<br \/>\n<strong>Choreografia<\/strong>: Krzysztof Pastor<\/p>\n<blockquote><p>Po latach nieobecno\u015bci \u201eJezioro \u0142ab\u0119dzie\u201d powr\u00f3ci\u0142o na scen\u0119 Teatru Wielkiego w Warszawie, w autorskiej choreografii Krzysztofa Pastora, z zachowaniem najcenniejszych fragment\u00f3w rosyjskiej wersji (&#8230;). Rzecz dzieje si\u0119 ju\u017c nie na niemieckim dworze i bohaterem nie jest zakochany w Odetcie ksi\u0105\u017c\u0119 Zygfryd, ale syn cara Aleksandra III \u2013 Niki. W Rosji wersja ta mo\u017ce zosta\u0107 uznana za obrazoburcz\u0105, i to nie z powodu choreografii, tylko libretta traktuj\u0105cego o romansie carewicza z Polk\u0105 Matyld\u0105 Krzesi\u0144sk\u0105<\/p><\/blockquote>\n<p>&#8211; Joanna Brych, <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/teatr\/1706454,1,recenzja-spektaklu-jezioro-labedzie-chor-krzysztof-pastor.read\">\u201eJezioro: powr\u00f3t\u201d<\/a>, tygodnik POLITYKA, 30 maja 2017<\/p>\n<h2>30 wrze\u015bnia<\/h2>\n<p>Opera \u015al\u0105ska w Bytomiu, <a href=\"http:\/\/www.opera-slaska.pl\/spektakle\/event\/59\/szeherezadamedea\">\u201eSzeherezada\/Medea\u201d <\/a><\/p>\n<p><strong>Muzyka<\/strong>: Niko\u0142aj Rimski-Korsakow\/Samuel Barber<br \/>\n<strong>Choreografia<\/strong>: Robert Bondara<br \/>\n<strong>Scenografia i kostiumy<\/strong>: Martyna Kander<br \/>\n<strong>Re\u017cyseria \u015bwiat\u0142a<\/strong>: Maciej Igielski<br \/>\n<strong>Projekcje wideo<\/strong>: Ewa Krasucka<\/p>\n<blockquote><p>Patologicznie zazdrosny Szahrijar (Karol Pluszczewicz) obsesyjnie \u015bledzi, za pomoc\u0105 ukrytych kamer monitoringu, swoj\u0105 \u017con\u0119 Zobeid\u0119 (Michalina Drozdowska), a przy okazji dr\u0119czy s\u0142u\u017cb\u0119 i siebie samego. Toksyczny zwi\u0105zek ko\u0144czy si\u0119 tragicznie, nie tylko dla ma\u0142\u017conk\u00f3w (&#8230;)<\/p>\n<p>Bohaterk\u0105 drugiej cz\u0119\u015bci wieczoru jest zdradzona Medea, a akcja \u2013 tak jak w tragedii Eurypidesa \u2013 toczy si\u0119 w Koryncie i ograniczona jest do zab\u00f3jstwa Kreuzy<\/p><\/blockquote>\n<p>&#8211;\u00a0Joanna Brych, <a href=\"https:\/\/www.polityka.pl\/tygodnikpolityka\/kultura\/teatr\/1750130,1,recenzja-spektaklu-szeherezadamedea-chor-robert-bondara.read\">\u201eMi\u0142o\u015b\u0107, zdrada i zemsta\u201d<\/a>, tygodnik POLITYKA, 28 maja 2018<\/p>\n<h2>2, 3, 4, 5 pa\u017adziernika<\/h2>\n<p>Teatr Wielki w Poznaniu, <a href=\"https:\/\/opera.poznan.pl\/pl\/skrzypek-na-dachu-fiddler-on-the-roof-jerry-bock-joseph-stein-3\">\u201eSkrzypek na dachu\u201d<\/a> &#8211; musical w dw\u00f3ch aktach<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"SKRZYPEK NA DACHU Jerry Bock \/ Joseph Stein\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/BAFHfYRj5mU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Libretto<\/strong>: Joseph Stein na podstawie opowiada\u0144 Szolema Alejchema<br \/>\n<strong>Re\u017cyseria i choreografia<\/strong>: Emil Weso\u0142owski<br \/>\n<strong>Scenografia<\/strong>: Ryszard Kaja<\/p>\n<blockquote><p>Musical jest czym\u015b specyficznie ameryka\u0144skim, co w Stanach Zjednoczonych, a zw\u0142aszcza w Nowym Jorku, otoczone jest osobn\u0105, w\u0142asn\u0105 postaci\u0105 kultury. Jego europejskim odpowiednikiem nie jest ani opera, ani operetka. Muzyczna otwarto\u015b\u0107 musicalu, \u0142atwo\u015b\u0107 z jak\u0105 adaptuje pomys\u0142y z rodzaj\u00f3w muzyki, jazzu, muzyki ludowej i popularnej, \u015bwiadcz\u0105, \u017ce wyrasta\u0142 w \u015bwiecie nieco odmiennym ni\u017c niedawna jeszcze Europa. \u201eSkrzypek na dachu\u201d jest jednak zarazem na wskro\u015b europejski, chocia\u017c przywo\u0142uje obraz Europy bezpowrotnie utraconej, Europy sztetli, cadyk\u00f3w i rabin\u00f3w &#8211; \u015bwiata, kt\u00f3rego wspomnienie jest zarazem o\u017cywczym \u017ar\u00f3d\u0142em i najwi\u0119kszym wyrzutem sumienia naszego kontynentu.<\/p><\/blockquote>\n<h2>10, 11 pa\u017adziernika<\/h2>\n<p>Teatr Wielki w \u0141odzi, <a href=\"http:\/\/www.operalodz.com\/SCIEZKI_ZYCIA,29,203\">\u201e\u015acie\u017cki \u017cycia\u201d<\/a> &#8211; wiecz\u00f3r baletowy<\/p>\n<p>Carl Orff \/ Tam\u00e1s Juronics<br \/>\nCARMINA BURANA<\/p>\n<p>Hans Zimmer \/ Bogumi\u0142a Szale\u0144czyk<br \/>\nTHE WAY OF LIFE<\/p>\n<blockquote><p>Choreografowie: Bogumi\u0142a Szale\u0144czyk \u2013 \u201eThe Way of Life\u201d i Tam\u00e1s Juronics \u2013\u201eCarmina burana\u201d, ka\u017cdy na sw\u00f3j spos\u00f3b, nie tylko przek\u0142adaj\u0105 muzyczne frazy na taneczne pas, ale w obu kompozycjach odnajduj\u0105 obrazy \u201ez \u017cycia wzi\u0119te\u201d, \u017cywych bohater\u00f3w z ich emocjami, rozterkami i egzystencjalnymi dylematami; postacie jak\u017ce nam bliskie, bo bardzo podobne ka\u017cdemu z nas.<\/p><\/blockquote>\n<h2>12 pa\u017adziernika<\/h2>\n<p>Opera Ba\u0142tycka w Gda\u0144sku, PREMIERA <a href=\"https:\/\/operabaltycka.pl\/pl\/repertuar\/giselle\/2018-10-12\">\u201eGiselle\u201d<\/a><\/p>\n<div id=\"attachment_489\" style=\"width: 1034px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-489\" class=\"size-full wp-image-489\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Adolphe_Adam.jpg\" alt=\"Adolphe Adam\" width=\"1024\" height=\"1316\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Adolphe_Adam.jpg 1024w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Adolphe_Adam-233x300.jpg 233w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Adolphe_Adam-768x987.jpg 768w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Adolphe_Adam-797x1024.jpg 797w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><p id=\"caption-attachment-489\" class=\"wp-caption-text\">Adolphe Adam<\/p><\/div>\n<p><strong>Choreografia I aktu<\/strong>: Emil Weso\u0142owski<br \/>\n<strong>Choreografia II aktu<\/strong>: Izabela Soko\u0142owska-Boulton, Wojciech Warszawski<\/p>\n<blockquote><p>Wystawiona w Pary\u017cu 28 czerwca 1841 r. w Kr\u00f3lewskiej Akademii Muzyki (Operze Paryskiej) \u201eGiselle\u201d inspirowana jest tradycyjnym motywem mi\u0142o\u015bci silniejszej ni\u017c \u015bmier\u0107, kt\u00f3ry si\u0119ga do mitu o Orfeuszu i Eurydyce, aby osi\u0105gn\u0105\u0107 sw\u00f3j szczyt w po\u0142owie XIX wieku. Dzie\u0142o z muzyk\u0105 Adolphe\u2019a Adama jest klasycznym baletem, spotykaj\u0105cym si\u0119 z nieustannym zachwytem publiczno\u015bci. Sam Czajkowski, wielki symfonik i tw\u00f3rca r\u00f3wnie\u017c muzyki baletowej, okre\u015bla\u0142 \u201eGiselle\u201d jako \u201epoetyck\u0105, muzyczn\u0105 i choreograficzn\u0105 pere\u0142k\u0119\u201d. Historia, w kt\u00f3rej splataj\u0105 si\u0119 dwie r\u00f3wnowa\u017c\u0105ce si\u0119 mi\u0142o\u015bci, do m\u0119\u017cczyzny za \u017cycia i do ta\u0144ca pod postaci\u0105 wi\u0142y doskonale odzwierciedla romantyczne idee.<\/p><\/blockquote>\n<h2>20 i 21 pa\u017adziernika<\/h2>\n<p>Opera Krakowska, <a href=\"https:\/\/www.opera.krakow.pl\/pl\/repertuar\/spektakl\/205\/orfeusz-i-eurydyka\">\u201eOrfeusz i Eurydyka\u201d <\/a><\/p>\n<p><strong>Muzyka<\/strong>: Christoph Willibald Gluck<br \/>\n<strong>Choreografia<\/strong>: Giorgio Madia<br \/>\n<strong>Scenografia i kostiumy<\/strong>: Bruno Schwengl<\/p>\n<blockquote><p>Giorgio Madia, z pochodzenia W\u0142och, pracuj\u0105cy dzi\u015b jako choreograf na znacz\u0105cych scenach Europy, autor inscenizacji \u201eKopciuszka\u201d w Operze Krakowskiej przed kilku laty, przygotowa\u0142 \u201eOrfeusza i Eurydyk\u0119\u201d (wersja francuska) po raz pierwszy, specjalnie dla Opery Krakowskiej. Jest to spektakl operowy i baletowy zarazem. Ka\u017cda z postaci opery ma sw\u00f3j odpowiednik w postaci na planie baletowym.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Opera Krakowska  - Orfeusz i Eurydyka - Ch. W. Gluck\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qHHdzDD52qM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Nareszcie zas\u0142u\u017cony i niekwestionowany sukces przy Lubicz! I nie tylko dlatego, \u017ce opera \u201eOrfeusz i Eurydyka\u201d w kompletnej wersji scenicznej dawno w naszym mie\u015bcie nie go\u015bci\u0142a. Inscenizacja opery Christopha Willibalda Glucka wyrasta na prawdziw\u0105 pere\u0142k\u0119&#8230;<\/p><\/blockquote>\n<p>&#8211; Mateusz Borkowski \u201eGazeta Wyborcza\u201d, 30.04.2013<\/p>\n<h2>21 pa\u017adziernika<\/h2>\n<p>Opera na Zamku w Szczecinie, <a href=\"http:\/\/www.opera.szczecin.pl\/component\/repertuar\/spektakl\/337-dzieci-z-dworca-zoo\">\u201eDzieci z dworca ZOO\u201d <\/a><\/p>\n<p><strong>Muzyka<\/strong>: David Bowie, Valgeir Sigur\u00f0sson, \u00d3lafur Arnalds, Alice Sara Ott<br \/>\n<strong>Choreografia i inscenizacja<\/strong>: Robert Glumbek<br \/>\n<strong>Scenografia<\/strong>: Wac\u0142aw Ostrowski<br \/>\n<strong>Kostiumy<\/strong>: Tijana Jovanovi\u0107<br \/>\n<strong>Re\u017cyseria \u015bwiate\u0142<\/strong>: Dawid Karolak<\/p>\n<p>Spektakl inauguruj\u0105cy festiwal ta\u0144ca wsp\u00f3\u0142czesnego TANZTENDENZEN.<\/p>\n<blockquote><p>Glumbek wzi\u0105\u0142 niezaprzeczalne fakty z ksi\u0105\u017cki i stworzy\u0142 z pomoc\u0105 scenografii, o\u015bwietlenia oraz stroj\u00f3w przygotowanych przez Wac\u0142awa T. Ostrowskiego, Dawida Karolak oraz Tijan\u0119 Jovanowi\u0107, egzystencjaln\u0105 atmosfer\u0119, budz\u0105c\u0105 w odbiorcy jednocze\u015bnie niepok\u00f3j i uniesienie, za\u015b wyst\u0119p ca\u0142ej obsady, szczeg\u00f3lnie Karoliny Cichy-Szromnik w roli Christiane, naprawd\u0119 chwyta za serce<\/p><\/blockquote>\n<p>&#8211; Alison Kent, \u201eDance Europe\u201d<\/p>\n<h2>27 pa\u017adziernika<\/h2>\n<p>Opera Wroc\u0142awska, PREMIERA <a href=\"http:\/\/www.opera.wroclaw.pl\/1\/spektakl.php?_id=4386\">\u201eGiselle\u201d <\/a><\/p>\n<p><strong>Choreografia<\/strong>: Ewa G\u0142owacka, Zofia Rudnicka<br \/>\n<strong>Kostiumy i scenografia<\/strong>: Tatiana Kwiatkowska<\/p>\n<blockquote><p>Romantyczna historia, w kt\u00f3rej \u015bwiat realny przeplata si\u0119 ze \u015bwiatem zjaw. T\u0142em historii libretta jest legenda o pi\u0119knej wie\u015bniaczce, kt\u00f3ra zakocha\u0142a si\u0119 w ksi\u0119ciu, nie znaj\u0105c jego prawdziwej to\u017csamo\u015bci. Kiedy wychodzi na jaw, \u017ce ukochany nie jest ch\u0142opskim synem, a arystokrat\u0105, zrozpaczona Giselle odbiera sobie \u017cycie. Akcja jednak toczy si\u0119 dalej. Po \u015bmierci dziewczyny, noc\u0105 nad jej mogi\u0142\u0105 zjawia si\u0119 nieszcz\u0119sny ksi\u0105\u017c\u0119 Albert op\u0142akuj\u0105c \u015bmier\u0107 m\u0142odej wie\u015bniaczki (&#8230;) Balet Adolphe\u2019a Adama to typowy balet romantyczny, kt\u00f3ry odznacza si\u0119 wyrazistymi i \u0142atwymi do zapami\u0119tania motywami melodycznymi. Wroc\u0142awska \u201eGiselle\u201d, przygotowana przez chorograficzny tandem Ewy G\u0142owackiej i Zofii Rudnickiej, zosta\u0142a pomy\u015blana, jako pozycja klasyczna, piel\u0119gnuj\u0105ca najlepsze tradycje ta\u0144ca baletowego.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pocz\u0105tek sezonu 2018\/19<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":492,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,131,130],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/488"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=488"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/488\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":496,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/488\/revisions\/496"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/492"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=488"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=488"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=488"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}