{"id":535,"date":"2018-09-30T12:41:06","date_gmt":"2018-09-30T10:41:06","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=535"},"modified":"2019-06-18T23:18:45","modified_gmt":"2019-06-18T21:18:45","slug":"cialo-i-wolnosc-moda-i-taniec","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2018\/09\/30\/cialo-i-wolnosc-moda-i-taniec\/","title":{"rendered":"Cia\u0142o i wolno\u015b\u0107 &#8211; moda i taniec"},"content":{"rendered":"<p>Latem ubieg\u0142ego roku, Olivier Rousteing, dyrektor kreatywny s\u0142ynnego domu mody Balmain, zaprojektowa\u0142 na zam\u00f3wienie Opery Paryskiej kostiumy baletowe wykorzystane w spektaklu \u201eRenaissance\u201d w choreografii <a href=\"http:\/\/sebastienbertaud.com\/fr\/bio\/\">S\u00e9bastiena Bertaud<\/a>.<!--more--><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"&#039;Renissance&#039; Balmain x Op\u00e9ra de Paris\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/duxqOFWPWmw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>W 1997 r. Gianni Versace stworzy\u0142 kostiumy do \u201eBallet for life\u201d Maurice\u2019a B\u00e9jarta.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"B\u00e9jart Ballet Lausanne - Ballet for Life\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/V0tCSSX8j0Y?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>W 1924 r. Gabrielle (Coco) Chanel podj\u0119\u0142a wsp\u00f3\u0142prac\u0119 z Baletami Rosyjskimi Siergieja Diagilewa przy \u201eLe Train bleu\u201d w choreografii Bronis\u0142awy Ni\u017cy\u0144skiej.<\/p>\n<p>Jeszcze wcze\u015bniej &#8211; w 1910 r. &#8211; hitem sezonu okaza\u0142a si\u0119 \u201eSzeherezada\u201d w choreografii Michai\u0142a Fokina. Scenografia i kostiumy zaprojektowane przez Leona Baksta zaw\u0142adn\u0119\u0142y wyobra\u017ani\u0105 projektant\u00f3w mody i paryskiej publiczno\u015bci. Paul Poiret wprowadzi\u0142 do swoich kolekcji elementy sztuki orientalnej; Pary\u017canki zacz\u0119\u0142y ubiera\u0107 si\u0119 w lu\u017ane haremowe spodnie-sp\u00f3dnice, tuniki w egzotycznych kolorach, zamiast kapeluszy wk\u0142ada\u0142y hinduskie turbany i b\u0142yszcz\u0105ce opaski, a rubiny i szmaragdy zast\u0105pi\u0142y brylanty.<\/p>\n<div id=\"attachment_536\" style=\"width: 1034px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-536\" class=\"size-full wp-image-536\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fancy_dress_costume_MET_DT7446.jpg\" alt=\"Kostium zaprojektowany przez Paula Poiret\" width=\"1024\" height=\"1280\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fancy_dress_costume_MET_DT7446.jpg 1024w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fancy_dress_costume_MET_DT7446-240x300.jpg 240w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fancy_dress_costume_MET_DT7446-768x960.jpg 768w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fancy_dress_costume_MET_DT7446-819x1024.jpg 819w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><p id=\"caption-attachment-536\" class=\"wp-caption-text\">Kostium zaprojektowany przez Paula Poiret<\/p><\/div>\n<p>Teraz wydarzeniem sezonu sta\u0142 si\u0119 pokaz domu mody \u201eDior\u201d wiosna\/lato 2019, kt\u00f3ry w poniedzia\u0142ek otworzy\u0142 Paryski Tydzie\u0144 Mody.<\/p>\n<p>Maria Grazia Chiuri, dyrektorka kreatywna marki Dior, stworzy\u0142a kolekcj\u0119 inspirowan\u0105 tw\u00f3rczo\u015bci\u0105 Lo\u00efe Fuller, Isadory Duncan i Marthy Graham, trzech kobiet, kt\u00f3re na pocz\u0105tku XX w. reformowa\u0142y sztuk\u0119 ta\u0144ca. Za\u015b do pracy nad realizacj\u0105 pokazu zaprosi\u0142a <a href=\"https:\/\/www.sharoneyaldance.com\/en\/home#!about\">Sharon Eyal, wsp\u00f3\u0142za\u0142o\u017cycielk\u0119 L-E-V<\/a>, w latach 1990-2008 tancerk\u0119 i choreografk\u0119 Batsheva Dance Company.<\/p>\n<p>\u201eDance speaks about the body and freedom and fashion speaks about the same things\u201d (Taniec m\u00f3wi o ciele i wolno\u015bci, a moda opowiada o tych samych rzeczach) &#8211; tak\u0105 wypowied\u017a projektantki zamie\u015bci\u0142 <a href=\"https:\/\/www.theguardian.com\/fashion\/2018\/sep\/24\/dior-dancers-break-out-of-ballet-mould-in-nod-to-unrestrained-feminism\">\u201eThe Guardian\u201d<\/a>.<\/p>\n<p>Fina\u0142 pracy obu artystek mo\u017cna obejrze\u0107 tutaj:<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Dior Spring-Summer 2019 Show\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Nv7qJw1TCUg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Gi\u0119tkie cia\u0142a anonimowych w wyrazie tancerek i tancerzy, ta\u0144cz\u0105cych w pastelowych oraz szarych trykotach, wzbogaconych abstrakcyjnymi (malarskimi) wzorami, idealnie wsp\u00f3\u0142graj\u0105 z kolekcj\u0105 i bezosobowym ruchem modelek. Efekt pot\u0119guje muzyka i doskona\u0142a re\u017cyseria \u015bwiat\u0142a, a ca\u0142o\u015b\u0107 sprawia wra\u017cenie romantycznego obrazka uwolnionego z klasycznych regu\u0142.<\/p>\n<p>Sztuka mody i ta\u0144ca genialnie ze sob\u0105 egzystuj\u0105 &#8211; w spektaklach, kt\u00f3re wymieni\u0142am na pocz\u0105tku, kostiumy \u201edopowiada\u0142y\u201d tre\u015b\u0107 choreografii, tym razem choreografia Sharon Eyal wzmocni\u0142a przekaz kolekcji.<\/p>\n<p>Ale r\u00f3wnie dobrze oba elementy mog\u0105 istnie\u0107 jako niezale\u017cne dzie\u0142a sztuki.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Wydarzeniem sezonu sta\u0142 si\u0119 pokaz domu mody \u201eDior\u201d wiosna\/lato 2019. Maria Grazia Chiuri stworzy\u0142a kolekcj\u0119 inspirowan\u0105 tw\u00f3rczo\u015bci\u0105 Lo\u00efe Fuller, Isadory Duncan i Marthy Graham, a choreografi\u0119 pokazu powierzy\u0142a Sharon Eyal.<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":536,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[132],"tags":[218,154],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/535"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=535"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/535\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1266,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/535\/revisions\/1266"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/536"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=535"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=535"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=535"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}