{"id":597,"date":"2018-10-29T19:50:03","date_gmt":"2018-10-29T18:50:03","guid":{"rendered":"https:\/\/taniec.blog.polityka.pl\/?p=597"},"modified":"2019-03-06T22:40:54","modified_gmt":"2019-03-06T21:40:54","slug":"w-listopadzie-na-zywo-malym-i-duzym-ekranie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/2018\/10\/29\/w-listopadzie-na-zywo-malym-i-duzym-ekranie\/","title":{"rendered":"W listopadzie &#8211; na \u017cywo, ma\u0142ym i du\u017cym ekranie"},"content":{"rendered":"<h2>3-25 listopada<\/h2>\n<p><a href=\"http:\/\/www.mezzo.tv\/nos-programmes\/eugene_de_boris_eifman_ballet_eifman_de_saint_petersbourg\">Mezzo.tv<\/a>, Sanktpetersburski Teatr Baletu Borisa Ejfmana, <a href=\"http:\/\/www.eifmanballet.ru\/en\/repertoire\/onegin\">\u201eOniegin\u201d<\/a><!--more--><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Boris Eifman&#039;s Onegin - Official Trailer 2\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yn4ZW9QWyCg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Choreografia<\/strong>: Boris Ejfman<br \/>\n<strong>Muzyka<\/strong>: Piotr Czajkowski, Aleksander Sitkowiecki<\/p>\n<h2>3-25 listopada<\/h2>\n<p><a href=\"http:\/\/www.mezzo.tv\/nos-programmes\/brothers_karamazov_de_boris_eifman_ballet_eifman_de_saint_petersbourg\">Mezzo.tv<\/a>, Sanktpetersburski Teatr Baletu Borisa Ejfmana, <a href=\"http:\/\/www.eifmanballet.ru\/en\/repertoire\/other-side-of-sin\">\u201ePo drugiej stronie grzechu\u201d<\/a> (wg\u00a0\u201eBraci Karamazow\u201d\u00a0Fiodora Dostojewskiego)<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Eifman Ballet&#039;s Beyond Sin - Official Trailer\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/kzB0kE0a4I0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Choreografia<\/strong>: Boris Ejfman<br \/>\n<strong>Muzyka<\/strong>: Siergiej Rachmaninow, Richard Wagner, Modest Musorgski<\/p>\n<h2>4 listopada<\/h2>\n<p>Staatsoper Unter Den Linden, PREMIERA \u201eBajadery\u201d<\/p>\n<p><strong>Choreografia<\/strong>: Aleksiej Ratma\u0144ski na podstawie oryginalnej choreografii Mariusa Petipa<br \/>\n<strong>Muzyka<\/strong>: Ludwig Minkus<\/p>\n<p><strong>Kolejne przedstawienia<\/strong>: 9, 10 listopada oraz 15, 26, 28 grudnia<\/p>\n<div id=\"attachment_598\" style=\"width: 810px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-598\" class=\"size-full wp-image-598\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/La_Bayadere._The_Kingdom_of_the_Shades_1900.jpg\" alt=\"\u201eBajadera\u201d, Teatr Maryjski 1900 r. Na zdj\u0119ciu: Matylda Krzesi\u0144ska (Nikija), Pawe\u0142 Gerdt (Solor) i corps de ballet.\" width=\"800\" height=\"334\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/La_Bayadere._The_Kingdom_of_the_Shades_1900.jpg 800w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/La_Bayadere._The_Kingdom_of_the_Shades_1900-300x125.jpg 300w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/La_Bayadere._The_Kingdom_of_the_Shades_1900-768x321.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><p id=\"caption-attachment-598\" class=\"wp-caption-text\">\u201eBajadera\u201d, Teatr Maryjski 1900 r. Na zdj\u0119ciu: Matylda Krzesi\u0144ska (Nikija), Pawe\u0142 Gerdt (Solor) i corps de ballet.<\/p><\/div>\n<blockquote><p>It was Marius Petipa who created the ballet\u00a0\u201eLa Bayad\u00e8re\u201d in 1877 with a staggering cast and fanciful scenic ideas to impress the St. Petersburg audience. To this day classical dance owes him a huge debt. The choreographer Alexei Ratmansky is interested in how Petipa\u2019s works might have looked like. Based on Petipa\u2019s notations that have survived almost intact and lend themselves to study and interpretation, his intentions are immediately comprehensible. In addition to the original ideas of movement and step sequences, this insightful connoisseur also reveals Petipa&#8217;s equally brilliant scenic ideas and their effective connection to the music of Ludwig Minkus. In order to get as close as possible to the original, Alexei Ratmansky not only reconstructs \u201eLa Bayad\u00e8re&#8221;, but also painstakingly examines Petipa&#8217;s taste and instinct. This approach is taken up in the stage design and costumes being newly developed by Jer\u00f4me Kaplan &#8211; <a href=\"https:\/\/www.staatsballett-berlin.de\/en\/spielplan\/la-bayadere\/04-11-2018\/718\">www.staatsballett-berlin.de.<\/a><\/p><\/blockquote>\n<h2>5 listopada-26 grudnia<\/h2>\n<p>Wystawa na ekranie, <a href=\"http:\/\/new.nazywowkinach.pl\/exhibition\/degas-umilowanie-perfekcji\">\u201eDegas. Umi\u0142owanie perfekcji\u201d<\/a><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-599\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/538px-Edgar_Germain_Hilaire_Degas_021.jpg\" alt=\"\" width=\"538\" height=\"600\" srcset=\"\/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/538px-Edgar_Germain_Hilaire_Degas_021.jpg 538w, \/taniec\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/538px-Edgar_Germain_Hilaire_Degas_021-269x300.jpg 269w\" sizes=\"(max-width: 538px) 100vw, 538px\" \/><\/p>\n<blockquote><p>Ta wystawa na ekranie przenosi widza z paryskich ulic na wspania\u0142\u0105 wystaw\u0119 w Fitzwilliam Museum w Cambridge, kt\u00f3rej obszerna kolekcja dzie\u0142 Degasa jest najbardziej reprezentatywna w Wielkiej Brytanii. Dzi\u0119ki zapewnieniu tw\u00f3rcom filmu wyj\u0105tkowego dost\u0119pu do rzadkich i r\u00f3\u017cnorodnych dzie\u0142, ten reporta\u017c opowiada fascynuj\u0105c\u0105 histori\u0119 d\u0105\u017cenia Degasa do doskona\u0142o\u015bci poprzez eksperymentowanie z nowymi technikami, ale i poprzez nauki zaczerpni\u0119te z do\u015bwiadcze\u0144 dawnych mistrz\u00f3w.<\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"WYSTAWA NA EKRANIE | EXHIBITION ON SCREEN | SEZON 6 | Polski zwiastun\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/SXZpyHOq4yA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<h2>11 listopada<\/h2>\n<p>Bolshoi Ballet Live, <a href=\"http:\/\/new.nazywowkinach.pl\/bolsoj\/sylfida\">\u201eSylfida\u201d<\/a>, PREMIERA w kinach<\/p>\n<p><strong>Choreografia<\/strong>: Johan Kobborg wg Augusta Bournonville\u2019a<br \/>\n<strong>Muzyka<\/strong>: Herman Severin L\u00f8venskiold<\/p>\n<blockquote><p>Sylfida \u2013 ulotna mieszkanka le\u015bnych ost\u0119p\u00f3w \u2013 sta\u0142a si\u0119 bohaterk\u0105 pierwszego romantycznego baletu, wystawionego w 1832 roku w Pary\u017cu przez Filippo Taglioniego. Bardzo szybko zdoby\u0142a serca publiczno\u015bci i otworzy\u0142a drzwi do ukszta\u0142towania baletu klasycznego w formie, jak\u0105 znamy do dzi\u015b. Swoj\u0105 wersj\u0119 tanecznej opowie\u015bci o Sylfidzie zakochanej w cz\u0142owieku w 1839 wystawi\u0142 du\u0144ski baletmistrz August Bournonville, wzbogacaj\u0105c czysty, wdzi\u0119czny taniec technicznymi popisami, tak\u017ce w wykonaniu tancerza wcielaj\u0105cego si\u0119 w posta\u0107 Jamesa.<\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"BOLSHOI BALLET LIVE | 2018\u201319 | \u201eSylfida\u201d | Polski zwiastun (z dat\u0105 transmisji)\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Pz_UfXVdd24?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<h2>13 listopada<\/h2>\n<p>Sie\u0107 kin Multikino, <a href=\"http:\/\/new.nazywowkinach.pl\/slider\/wiecej-o-filmie\">\u201eNuriejew bez kurtyny\u201d<\/a><\/p>\n<p><strong>Re\u017cyseria<\/strong>: Jacqui i David Morris<\/p>\n<blockquote><p>\u201eNuriejew bez kurtyny\u201d to poruszaj\u0105cy film dokumentalny przedstawiaj\u0105cy niezwyk\u0142e \u017cycie Rudolfa Nuriejewa, najs\u0142awniejszego tancerza XX wieku, kt\u00f3ry dzi\u0119ki swej wyj\u0105tkowej osobowo\u015bci przekroczy\u0142 granic\u0119 mi\u0119dzy \u015bwiatem baletu i popkultury. To opowie\u015b\u0107 o biednym dzieciaku urodzonym w wagonie kolei Transsyberyjskiej, kt\u00f3ry przebojem wdar\u0142 si\u0119 na szczyt rosyjskiego baletu, by porzuci\u0107 go podczas spektakularnej ucieczki na Zach\u00f3d, zwanej \u201eskokiem w wolno\u015b\u0107\u201d.<\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"\u201eNURIEJEW BEZ KURTYNY\u201d | Kinowy film dokumentalny o najs\u0142ynniejszym tancerzu XX wieku\" width=\"1778\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/fr4_uBEqdQU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.theguardian.com\/film\/2018\/sep\/21\/nureyev-review-a-meticulous-heartbreaking-tour-de-force\">Nureyev review \u2013 a meticulous, heartbreaking tour de force<\/a><\/p>\n<h2>17 listopada<\/h2>\n<p>Teatr Wielki-Opera Narodowa,\u00a0<a href=\"https:\/\/teatrwielki.pl\/repertuar\/kalendarium\/2018-2019\/nasz-chopin\/termin\/2018-11-17_19-00\/\">\u201eNasz Chopin\u201d<\/a>, PREMIERA<\/p>\n<p>KONCERT e-moll<br \/>\nBalet Liama Scarletta w\u00a0jednym akcie<br \/>\nMuzyka: Fryderyk Chopin<\/p>\n<p>KONCERT f-moll<br \/>\nBalet Krzysztofa Pastora w\u00a0jednym akcie<br \/>\nMuzyka: Fryderyk Chopin<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201eOniegin\u201d, \u201eBracia Karamazow\u201d, \u201eBajadera\u201d, \u201eSylfida\u201d\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":600,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,145,130],"tags":[190],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/597"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=597"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/597\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":624,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/597\/revisions\/624"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media\/600"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=597"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=597"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.polityka.pl\/taniec\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=597"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}